劉文卓

摘? 要：繼《中國(guó)有嘻哈》成為2017年度的現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)品后，2018年兩檔街舞綜藝節(jié)目《這！就是街舞》《熱血街舞團(tuán)》也趁熱推出。在這兩檔綜藝節(jié)目中，街舞人和媒體制作人對(duì)于街舞種類的劃分基本已經(jīng)達(dá)成共識(shí)。舞種的劃分依據(jù)了街舞的發(fā)展歷程，大致分為傳統(tǒng)街舞（Old School）和都市街舞（Urban Dance）。本文從現(xiàn)階段街舞正在發(fā)生的分化入手，運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、案例分析法、邏輯分析法、比較法等研究方法對(duì)傳統(tǒng)街舞和都市街舞進(jìn)行分析和比對(duì)，指出當(dāng)下傳統(tǒng)街舞的困局，并探究街舞的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，為日后街舞的理論體系構(gòu)建和本體研究提供相應(yīng)的依據(jù)。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)街舞? 這就是街舞? 都市街舞? 大眾媒介

中圖分類號(hào)：G80? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：2095-2813（2019）03（c）-0236-03

2018年，優(yōu)酷和愛(ài)奇藝兩大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)分別打造了獨(dú)家的街舞綜藝類節(jié)目《這！就是街舞》和《熱血街舞團(tuán)》，引起了廣泛的社會(huì)關(guān)注。兩檔街舞綜藝節(jié)目的火爆播出，讓街舞這個(gè)小眾文化再次進(jìn)入了大眾視野。從20世紀(jì)90年代末至今，國(guó)內(nèi)街舞運(yùn)動(dòng)的發(fā)展深受電視、新媒體等大眾媒介的影響。無(wú)論是早期的電視街舞大賽還是近些年的街舞選秀類節(jié)目，每一次大眾媒介與街舞的碰撞都是國(guó)內(nèi)街舞發(fā)展史上研究的重要節(jié)點(diǎn)。本文主要以《這！就是街舞》和《熱血街舞團(tuán)》兩檔綜藝節(jié)目中的街舞形態(tài)為例，研究國(guó)內(nèi)街舞運(yùn)動(dòng)的演化過(guò)程并探討未來(lái)街舞運(yùn)動(dòng)的發(fā)展趨勢(shì)。

1? 從綜藝節(jié)目看當(dāng)下街舞種類的劃分與邊界

在《這！就是街舞》、《熱血街舞團(tuán)》兩檔街舞綜藝節(jié)目中，街舞人和媒體制作人對(duì)街舞種類的劃分基本已經(jīng)達(dá)成了共識(shí)。根據(jù)街舞的發(fā)展史，節(jié)目制作人從時(shí)間維度將街舞分為傳統(tǒng)街舞（Old School）和都市街舞（Urban Dance）。傳統(tǒng)街舞主要包括，20世紀(jì)60年代在歐美國(guó)家興起的放克舞蹈（Funk Dance）——機(jī)械舞（Popping）、鎖舞（Locking）、霹靂舞（Breaking）、甩手舞（Wacking）等，以及20世紀(jì)80、90年代出現(xiàn)的嘻哈舞（Hip-Hop）、浩室舞（House）。2015年我國(guó)官方也對(duì)現(xiàn)階段的街舞種類進(jìn)行了劃分。中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)街舞委員會(huì)（CHVC）編寫(xiě)了國(guó)內(nèi)首套官方的街舞考級(jí)教材，主要分為Hip-Hop、Locking、House、Breaking、Jazz、Popping共6個(gè)主流舞種。那么這種分類方式是在傳統(tǒng)街舞里進(jìn)行了舞種的細(xì)分。

傳統(tǒng)街舞于20世紀(jì)90年代末傳入我國(guó)。起初傳統(tǒng)街舞是以健身街舞的面貌與大家見(jiàn)面的，不過(guò)很快傳統(tǒng)街舞就摘掉了健身的帽子回歸到街舞的本體發(fā)展道路上，直至今天仍在不斷的發(fā)展更新。其中傳統(tǒng)街舞里的嘻哈舞在整個(gè)街舞的發(fā)展過(guò)程中起到了承上啟下的作用。當(dāng)傳統(tǒng)嘻哈舞蹈風(fēng)格（Old School Hip-Hop）向新嘻哈舞蹈風(fēng)格（New Style）不斷演化的過(guò)程中，都市街舞（Urban Dance）就在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生了。與此同時(shí)，受到互聯(lián)網(wǎng)、新媒體的影響，都市街舞有更強(qiáng)的包容性。在街舞體系內(nèi)部，都市街舞幾乎融合了傳統(tǒng)街舞里所有的舞蹈類型;另外，都市街舞還吸收了街舞體系以外的舞蹈元素，比如將現(xiàn)代舞、芭蕾舞或者其他學(xué)院派舞蹈的某些元素納入自己的舞蹈體系里，呈現(xiàn)出雜糅、拼貼等后現(xiàn)代主義特征。

在《這！就是街舞》節(jié)目中，制作人通過(guò)采訪、解說(shuō)詞和字幕的方式對(duì)傳統(tǒng)街舞選手和都市街舞選手進(jìn)行了身份的區(qū)分。相對(duì)于都市街舞，跳傳統(tǒng)街舞的舞者更容易從周圍獲得身份的認(rèn)同，而且這種認(rèn)同通常是邊界清晰的。比如，某個(gè)舞者最擅長(zhǎng)跳的舞種是機(jī)械舞（Popping）的，那么大家會(huì)稱呼他為機(jī)械舞者（Popper）;而對(duì)跳都市街舞的舞者來(lái)說(shuō)，不論更偏向于哪種風(fēng)格，他們只會(huì)被籠統(tǒng)的稱為跳編舞的，甚至還可能因?yàn)轱L(fēng)格過(guò)于雜糅而不被認(rèn)同。在《這！就是街舞》節(jié)目的海選和100進(jìn)49的淘汰賽中，都市街舞選手劉也分別有兩段表現(xiàn)。由于劉也是個(gè)較為全面的舞者，有過(guò)現(xiàn)代舞和都市街舞的訓(xùn)練經(jīng)歷，因此他在自己的街舞作品中摻雜了大量現(xiàn)代舞的動(dòng)作。對(duì)此，國(guó)內(nèi)知名傳統(tǒng)街舞人楊文昊在接受節(jié)目采訪時(shí)表示，劉也并不算一個(gè)嚴(yán)格意義上的街舞選手。而對(duì)傳統(tǒng)街舞和都市街舞均有鉆研的舞者韓宇則顯的寬容很多，他認(rèn)為劉也的編舞作品超過(guò)了他的對(duì)手——霹靂舞者趙鵬程。顯然這種認(rèn)知上的巨大差異，主要源于都市街舞中復(fù)雜、多元的舞蹈語(yǔ)匯造成了街舞邊界的模糊。

2? 國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)街舞的困境

2.1 傳統(tǒng)街舞單一化發(fā)展進(jìn)程

傳統(tǒng)街舞主要是通過(guò)國(guó)內(nèi)外專業(yè)的街舞賽事和一些商業(yè)、地下的街舞比賽逐步發(fā)展起來(lái)的。國(guó)內(nèi)比較出名的街舞賽事有KOD（Keep on Dancing）、炸舞陣線、紅牛街舞大賽等，這類街舞賽事主要面向傳統(tǒng)街舞人，通常采取一對(duì)一或者二對(duì)二的戰(zhàn)斗（Battle）規(guī)則，而且?guī)缀醪辉O(shè)齊舞環(huán)節(jié)。對(duì)抗和競(jìng)技是傳統(tǒng)街舞比賽的內(nèi)核。舞者通過(guò)展示更高一籌的舞蹈技藝去壓倒對(duì)手，贏得比賽。一方面，這樣比賽機(jī)制就造成了傳統(tǒng)街舞人只涉獵某一個(gè)舞種，而對(duì)其他的舞種鮮有嘗試。另一方面，比賽也會(huì)讓傳統(tǒng)街舞人過(guò)分專注某一方面的技能而忽視舞蹈所必需的基本素養(yǎng)，這種不平衡性會(huì)造成舞者自身能力上的缺陷，而舞者對(duì)這種缺陷通常是視而不見(jiàn)的。在《這！就是街舞》節(jié)目中，霹靂舞者阿酸（藝名）因擅長(zhǎng)高難度技巧而多次得到召集人的認(rèn)可，但是在齊舞環(huán)節(jié)，他卻因身體不夠協(xié)調(diào)而無(wú)法完成一段簡(jiǎn)單嘻哈舞蹈（Hip Hop）。

另外，傳統(tǒng)街舞的比賽更加強(qiáng)調(diào)的是選手的即興舞蹈（Solo）能力。為了能夠應(yīng)對(duì)比賽中的隨機(jī)音樂(lè)，舞者會(huì)投入大量訓(xùn)練形成某種程式化的動(dòng)作，而且這些程式化的動(dòng)作又是十分個(gè)人化的。這就導(dǎo)致了傳統(tǒng)街舞人在面對(duì)新的舞蹈動(dòng)作時(shí)，經(jīng)常表現(xiàn)為記憶和接受困難。在《這！就是街舞》節(jié)目中，擅長(zhǎng)機(jī)械舞（Popping）的林夢(mèng)、楊文昊二人均欠缺都市街舞的訓(xùn)練經(jīng)歷，因此在排練期間二人便暴露出了遺忘舞蹈動(dòng)作、學(xué)習(xí)能力弱等問(wèn)題。實(shí)際上，都市街舞有更強(qiáng)的綜合性和編排性，顯然對(duì)于僅僅精通個(gè)別舞種的舞者是個(gè)挑戰(zhàn)，即便是那些已經(jīng)很有聲望的傳統(tǒng)街舞人，在都市街舞面前也會(huì)顯得那么笨拙。傳統(tǒng)街舞人的舞蹈能力沒(méi)能直接遷移過(guò)去，這是擺在傳統(tǒng)街舞人面前的一個(gè)大問(wèn)題。

2.2 傳統(tǒng)街舞中編導(dǎo)的集體“缺席”

在傳統(tǒng)街舞中，舞者扮演的是競(jìng)技者的角色，而非創(chuàng)作者的角色。因此傳統(tǒng)街舞人幾乎不會(huì)通過(guò)一個(gè)完整的舞蹈作品去表達(dá)，這也造成了這個(gè)群體編導(dǎo)思維的缺失。在《這！就是街舞》第五期的24h編舞考核環(huán)節(jié)中，嘻哈舞者王子奇和爵士舞者孫維君二人發(fā)生了觀點(diǎn)上的沖突。王子奇無(wú)法理解，孫維君作為編導(dǎo)在作品中尋找所謂的“故事線”，即追求街舞作品的戲劇化結(jié)構(gòu)。顯然對(duì)大多數(shù)傳統(tǒng)街舞人而言，舞蹈作品是一個(gè)陌生的概念。他們對(duì)待創(chuàng)作的理念就是把一些碎片化的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行簡(jiǎn)單的堆積，至于舞蹈作品的造型、結(jié)構(gòu)、敘事等其他形式要素就思考甚少了。實(shí)際上，舞蹈作品對(duì)于街舞的發(fā)展和研究有著重要的意義，可是傳統(tǒng)街舞長(zhǎng)期以來(lái)都處于作品的缺失狀態(tài)，而這個(gè)現(xiàn)象并非是傳統(tǒng)街舞在國(guó)內(nèi)從發(fā)展初期至今一直存在的。

2.3 街舞發(fā)展早期電視熒幕上的街舞作品

回顧國(guó)內(nèi)街舞發(fā)展的早期，曾有過(guò)地下街舞比賽和電視街舞大賽并行發(fā)展的階段。在2003年以及之后的幾年時(shí)間里，街舞在電視熒幕上留下了一些青澀的作品。由于電視媒介獨(dú)有的美學(xué)特征，讓原本還處于原生形態(tài)的街舞，直接走向了舞蹈表演形態(tài)。這也意味著街舞要以作品的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。在2004年“雙星杯”全國(guó)電視街舞大賽中，編導(dǎo)兼演員的陳鳴濤演繹了自己的作品，音樂(lè)選取了當(dāng)時(shí)的流行歌曲《江南》。在造型方面，編導(dǎo)突出了民族元素，利用演員的長(zhǎng)發(fā)、胡須以及中國(guó)傳統(tǒng)服飾、扇子，塑造出一位在江南煙雨中詩(shī)人的形象。舞蹈風(fēng)格上注重街舞文化與民族元素相融合，以街舞獨(dú)有的造型與動(dòng)作去表現(xiàn)音樂(lè)的韻律，追求詩(shī)一般的中國(guó)舞蹈意境。

2008年以后，電視街舞大賽逐漸從熒幕上褪去，傳統(tǒng)街舞離開(kāi)了大眾的視野。在這個(gè)過(guò)程中，國(guó)內(nèi)街舞完成了與國(guó)際的接軌，讓很多的舞者提高了技藝、釋放了自我，接觸到了純正的街頭文化。與此同時(shí)，傳統(tǒng)街舞人完全拋棄了舞蹈作品的創(chuàng)作，集體編排舞蹈不再受到重視，個(gè)人的舞蹈能力被推崇到了極致。這一段時(shí)期的街舞發(fā)展，極少的留下舞蹈作品，全是碎片化的舞蹈語(yǔ)匯，沒(méi)有一個(gè)完整的表達(dá)。

3? 大眾媒介下街舞的發(fā)展趨勢(shì)

3.1 都市街舞走向主流

街舞發(fā)展到2013年前后，一種新的舞蹈風(fēng)格——都市街舞逐漸占據(jù)了流行街舞中的主流位置，這也意味著街舞再次回歸到了大眾的視野。當(dāng)下的綜藝節(jié)目，明星藝人的演唱會(huì)、MV里都大量充斥著都市街舞的風(fēng)格。都市街舞一般根據(jù)特定的流行音樂(lè)，由舞者或者編導(dǎo)精心的設(shè)計(jì)和編排，形成相對(duì)完整舞蹈作品，因此都市街舞的作品通常具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容充實(shí)、風(fēng)格多樣等特點(diǎn)。都市街舞的出現(xiàn)改變了傳統(tǒng)街舞使街舞發(fā)展長(zhǎng)期處于舞蹈形態(tài)碎片化、片段化的局面。當(dāng)今街舞的發(fā)展正在朝向“作品化”的方向前進(jìn)。這使得一些傳統(tǒng)嘻哈舞者開(kāi)始盯準(zhǔn)都市街舞，利用自身優(yōu)勢(shì)不斷的轉(zhuǎn)型，開(kāi)始為電視節(jié)目或者藝人的單曲編排街舞，于是他們也就慢慢的淡出了傳統(tǒng)的街舞賽事。而傳統(tǒng)街舞則繼續(xù)以地下或者商業(yè)街舞賽事的形式存在，處于邊緣化的狀態(tài)。不過(guò)最后傳統(tǒng)街舞和都市街舞兩者都在《這！就是街舞》這檔街舞綜藝節(jié)目中相安無(wú)事。節(jié)目涵蓋了個(gè)人展示（Solo）、齊舞展示（Team Show）和戰(zhàn)斗（Battle）等一些系列環(huán)節(jié)，其中戰(zhàn)斗（Battle）屬于典型的傳統(tǒng)街舞賽制，但是在舞者的選拔上召集人依然更傾向于擅長(zhǎng)編舞的都市街舞選手。比如，易烊千璽在海選期間，幾次面對(duì)眾多待定選手時(shí)，再三猶豫后還是把入圍名額給了擅長(zhǎng)跳都市街舞的奶茶（商振博）。畢竟節(jié)目的主要內(nèi)容需要大量的編舞作品的支撐。制作人在節(jié)目中穿插戰(zhàn)斗（Battle）也只是為了營(yíng)造選手之間的沖突，形成戲劇化的橋段來(lái)滿足綜藝節(jié)目講故事的需要，而傳統(tǒng)街舞的選手對(duì)節(jié)目的走向并不扮演實(shí)質(zhì)性的角色。隨著節(jié)目的進(jìn)行，傳統(tǒng)街舞不斷的被弱化，即便一些傳統(tǒng)街舞的選手倚仗著名望晉級(jí)甚至走到最后，但是他們傳統(tǒng)街舞人的身份也在一次次編舞過(guò)程中得到了消解。

3.2 學(xué)院派舞者轉(zhuǎn)向街舞運(yùn)動(dòng)

國(guó)內(nèi)街舞發(fā)展的早期，接觸街舞的人群主要集中在高校的舞蹈社團(tuán)里，因此舞者以大學(xué)生和社會(huì)上的一些待業(yè)青年為主。這些人群經(jīng)過(guò)不斷的迭代，成為了現(xiàn)在國(guó)內(nèi)街舞運(yùn)動(dòng)中的優(yōu)秀人才，活躍在各大衛(wèi)視的綜藝節(jié)目里。不過(guò)，近年來(lái)一些學(xué)院派舞者也開(kāi)始涉足街舞領(lǐng)域。民族舞專業(yè)出身朱迪參加了《這！就是街舞》的節(jié)目海選，此前他曾錄制過(guò)《中國(guó)好舞蹈》的電視節(jié)目;在《熱血街舞團(tuán)》的節(jié)目中，現(xiàn)代舞者黃瀟把大量現(xiàn)代舞地板動(dòng)作編排到他的街舞作品中去。除了有舞蹈技術(shù)和身體素質(zhì)上的優(yōu)勢(shì)，學(xué)院派接受過(guò)系統(tǒng)的舞蹈訓(xùn)練和舞蹈理論學(xué)習(xí)，無(wú)論是做演員還是做編導(dǎo)，都會(huì)讓街舞沿著更加科學(xué)、系統(tǒng)的路線發(fā)展。隨著社會(huì)對(duì)街舞認(rèn)可度和注度不斷提高，也讓學(xué)院派舞者更愿意搭上街舞這個(gè)流行舞蹈的快車。

4? 結(jié)語(yǔ)

原本很難有交集的傳統(tǒng)街舞和都市街舞，在2018年火爆的街舞綜藝節(jié)目中有了互動(dòng)和交流。兩大舞種的舞者在比賽中有了思想的碰撞和舞藝的切磋，綜藝節(jié)目推動(dòng)了街舞運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。大眾媒介促使街舞運(yùn)動(dòng)由原來(lái)碎片化狀態(tài)逐漸走向了完整的表達(dá)。在這個(gè)過(guò)程中，街舞留下了更多的作品。從舞蹈的形式要素來(lái)看，國(guó)內(nèi)街舞作品在舞蹈語(yǔ)言層面上的運(yùn)用已經(jīng)較為嫻熟，但在內(nèi)容表達(dá)以及塑造形象上還不夠成熟，僅僅依靠現(xiàn)有街舞體系內(nèi)生的理論很難適應(yīng)未來(lái)中國(guó)街舞運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。中國(guó)的街舞運(yùn)動(dòng)需要官方向更專業(yè)、更規(guī)范的方向引導(dǎo)。隨著大眾媒介對(duì)嘻哈流行文化的聚焦，街舞運(yùn)動(dòng)的不斷走熱，發(fā)展壯大的街舞市場(chǎng)正在召喚街舞學(xué)院派人才的出現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1] 吳曉邦.新舞蹈藝術(shù)概論[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1982.

[2] 黃河，吳玉華，肖隨龍.中國(guó)街舞發(fā)展回眸與展望[J].體育文化導(dǎo)刊，2016（3）：38-41.

[3] 黃璐，李世森.對(duì)街舞運(yùn)動(dòng)分類的歸納與探討[J].河北理工學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2005（4）：127-129.