陳 容,王 倩
(天津理工大學(xué),天津 300384)
一件服裝的生命周期即從纖維制造、紡紗、面料織造、印染開始,到穿著使用后的洗滌護(hù)理,再到最后的銷毀,需要消耗大量資源,并會(huì)產(chǎn)生污染物,破壞環(huán)境。隨著個(gè)性化和快時(shí)尚的發(fā)展,消費(fèi)者的審美不斷變化,服裝的更新越來(lái)越快,服裝的生命周期變短,導(dǎo)致服裝的消耗量和廢棄量迅速攀升。在全球發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟(jì)的大趨勢(shì)下,通過服裝再設(shè)計(jì)使廢舊服裝重新具備使用價(jià)值,對(duì)延長(zhǎng)服裝的生命周期,提高服裝的可持續(xù)性和發(fā)展綠色服裝行業(yè)具有重要意義。
服裝循環(huán)設(shè)計(jì)是指在服裝產(chǎn)品的設(shè)計(jì)之初就充分考慮服裝面料、服裝下腳料、服裝零部件等的回收可能性、回收方法、回收再造工藝等所有關(guān)于回收的問題,以實(shí)現(xiàn)零部件、材料資源和能源的再利用[1]。
目前國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)服裝循環(huán)設(shè)計(jì)開展了較多的研究,如德國(guó)漢諾威科學(xué)大學(xué)的染織專業(yè)、紐約的時(shí)裝技術(shù)學(xué)院、加州藝術(shù)學(xué)院、倫敦時(shí)裝學(xué)院、中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院等都在研究服裝循環(huán)設(shè)計(jì)的相關(guān)理論和方法[2]。隨著湖南大學(xué)趙江洪教授將國(guó)際“可持續(xù)設(shè)計(jì)”理念傳播到國(guó)內(nèi)教育界[3],中國(guó)美術(shù)學(xué)院染織與服裝設(shè)計(jì)系、東華大學(xué)萊佛士國(guó)際設(shè)計(jì)專修學(xué)院、蘇州大學(xué)紡織與服裝工程學(xué)院也逐漸開始探索服裝的循環(huán)設(shè)計(jì)利用,力求在形式多樣的實(shí)踐教學(xué)中培養(yǎng)出有社會(huì)責(zé)任、有專業(yè)技術(shù)、有實(shí)施策略的高素質(zhì)服裝設(shè)計(jì)師[4,5]。
國(guó)外服裝設(shè)計(jì)師在廢舊服裝循環(huán)設(shè)計(jì)中展現(xiàn)的新穎創(chuàng)意和解構(gòu)、重組手法對(duì)我國(guó)服裝循環(huán)再設(shè)計(jì)提供了很大的啟發(fā)。從1997年就將再設(shè)計(jì)手法運(yùn)用于廢舊服裝設(shè)計(jì)的英國(guó)設(shè)計(jì)師Annika和Kerry,創(chuàng)立了專門改造舊衣物的環(huán)保品牌—Junky Styling[6];洛杉磯的Del Forte Denim回收自有品牌的服裝,并把它們組合成新的款式;Levi’s和英國(guó)品牌Soft walker回收牛仔小片,將其制成鞋子等;法國(guó)的Martin Margiela等品牌也都是廢舊服裝循環(huán)設(shè)計(jì)的成功案例,它們?yōu)槲覈?guó)開展廢舊服裝循環(huán)設(shè)計(jì)研究提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。
廢舊服裝循環(huán)設(shè)計(jì)的實(shí)施是一個(gè)系統(tǒng)工程,需要多方面的配合。在實(shí)踐中開展基于循環(huán)設(shè)計(jì)的廢舊服裝再利用可以分為三個(gè)階段,具體實(shí)施方案如表1所示。
目前,廢舊服裝循環(huán)設(shè)計(jì)的實(shí)施還處于中級(jí)階段的起步時(shí)期。本次循環(huán)設(shè)計(jì)案例所選的服裝都是具有可穿價(jià)值的廢舊服裝,被廢棄的原因主要是穿著者對(duì)款式產(chǎn)生審美疲勞,款式已過時(shí)或服裝局部出現(xiàn)一定的瑕疵。在實(shí)際操作過程中,首先繪制效果圖,確定再利用思路和設(shè)計(jì)方法。然后按照新款式繪制1∶1紙樣,并分離紙樣。最后在廢舊服裝上裁剪面料、拆改、縫制。現(xiàn)在結(jié)合具體實(shí)例,進(jìn)行介紹。
此作品為一件舊襯衣和一條舊牛仔褲的組合利用。以襯衣為基本骨架,在保留袖子和門襟基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,將牛仔褲褲腿裁成前身需要的樣片。同時(shí)該件服裝的改造非常注重細(xì)節(jié)設(shè)計(jì),除了保留牛仔褲明緝線的原有紋樣外,還追求設(shè)計(jì)上呼應(yīng),即在衣身兩側(cè)腰處,用原有襯衣面料做了適當(dāng)拼接;在領(lǐng)子處用牛仔面料進(jìn)行拼接;將牛仔褲的口袋設(shè)計(jì)到在襯衣的胸袋處。整件服裝設(shè)計(jì)用心,制作精良,如圖1所示。
圖1 襯衣改造
此作品將一件高領(lǐng)(大灘領(lǐng))的舊毛衣改造成一件連衣裙。設(shè)計(jì)過程中充分利用了針織面料的良好彈性,將原有的寬大領(lǐng)子變成修身的連衣裙上半部分,并把原領(lǐng)子兩側(cè)的縫線拆開一部分,留出兩個(gè)洞口,作為袖子的袖窿,而原先的毛衣衣身則成為連衣裙的下半身裙,同時(shí)還用質(zhì)感和風(fēng)格統(tǒng)一的白色棉線做裙身裝飾,設(shè)計(jì)思路巧妙,富有創(chuàng)意,如圖2所示。
圖2 毛衣改造
該作品將厚度不一的兩種材質(zhì)的服裝組合利用,通過不對(duì)稱的拼接,讓兩種面料自然融合。原來(lái)裙子下擺部分的魚尾效果被保留下來(lái),裙身上半部分借用原牛仔褲的合體裹臀效果,通過收放對(duì)比,使造型的設(shè)計(jì)語(yǔ)言更加生動(dòng)。此外,細(xì)節(jié)上牛仔部分還設(shè)計(jì)了許多短流蘇,既迎合了時(shí)尚潮流,又豐富了作品的表現(xiàn)形式,起到畫龍點(diǎn)睛的作用,如圖3所示。
圖3 牛仔褲與格子裙再造
該作品的靈感來(lái)源于抽象的涂鴉,在純黑色機(jī)車服的基礎(chǔ)上,將具有老鷹、幾何圖案的紋樣附著在局部被剪成網(wǎng)格狀的機(jī)車服里層,使原來(lái)的服裝富有色彩和動(dòng)感,帥氣十足。同時(shí)褲子剪掉褲腿之后被倒置利用,原褲腰成為了下擺,門襟成了下擺開衩,并在圖案上延用機(jī)車服的設(shè)計(jì)方法,整體呼應(yīng)。改造后的套裝更能彰顯年輕人的青春活力,如圖4所示。
圖4 機(jī)車服套裝再造
廢舊服裝的再設(shè)計(jì)開啟了服裝循環(huán)利用的新途徑,但在實(shí)例改造過程中也暴露出一些問題,比如:(1)舊衣改造中結(jié)構(gòu)改造少,裝飾性改造多。主要原因是對(duì)結(jié)構(gòu)理解的不深入,結(jié)構(gòu)間的轉(zhuǎn)化掌握不靈活,缺乏嘗試的信心。因此今后的實(shí)踐過程中一方面要不斷積累服裝結(jié)構(gòu)關(guān)系素材,另一方面要敢于嘗試。(2)舊衣改造時(shí)富有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)較少。原因是設(shè)計(jì)思維不開闊,沒有把積累的素材融會(huì)貫通,再造設(shè)計(jì)跳不出服裝原有的框架。需觀摩各種藝術(shù)種類如建筑、家具、藝術(shù)品、服裝等的創(chuàng)意作品,并將優(yōu)秀的設(shè)計(jì)靈感記錄下來(lái),加深體會(huì),靈活運(yùn)用。(3)制作工藝水平有待提高。在拆改舊衣時(shí),由于對(duì)工藝?yán)斫獠蝗?,?xì)節(jié)考慮不周全,為后繼制作帶來(lái)麻煩,有時(shí)甚至導(dǎo)致創(chuàng)意被破壞。因此平時(shí)還應(yīng)該重視基礎(chǔ)縫紉工藝的練習(xí),加深對(duì)各工藝環(huán)節(jié)的理解,形成知識(shí)體系,減少疏漏,同時(shí)制作時(shí)要有耐心,做到精益求精。(4)特種實(shí)驗(yàn)設(shè)備缺乏。因?yàn)閷?shí)驗(yàn)設(shè)備不全,有些特殊創(chuàng)意的加工無(wú)法實(shí)現(xiàn),需改變?cè)O(shè)計(jì)方案,影響了預(yù)期效果。因此亟需社會(huì)提供資金與設(shè)備支持,完善實(shí)驗(yàn)條件。
伴隨著環(huán)境壓力的突顯、資源枯竭的威脅以及服裝生命周期的縮短,廢舊服裝再利用的重要性逐漸被人們所認(rèn)識(shí)。通過推廣循環(huán)利用意識(shí),開展循環(huán)設(shè)計(jì)實(shí)踐,使更多的專業(yè)人才具有綠色服裝設(shè)計(jì)和廢舊服裝再設(shè)計(jì)的能力,從而延長(zhǎng)服裝產(chǎn)品的生命周期,既符合節(jié)能減排的時(shí)代要求,又符合服裝行業(yè)的發(fā)展需求。