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周臣（？—1535），字舜卿，號(hào)東村，吳縣（今江蘇蘇州）人，活動(dòng)于15世紀(jì)末至16世紀(jì)初。他擅畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)，畫(huà)法主宗南宋李唐、馬遠(yuǎn)等院體畫(huà)風(fēng)，并受文人畫(huà)的影響，功力深厚。同時(shí)，他也是一位富有創(chuàng)新精神的職業(yè)畫(huà)家。為了適應(yīng)人們的欣賞趣味，他一方面突破職業(yè)畫(huà)家的局限，創(chuàng)作了大量以文人生活為題材的作品，一方面嘗試在技法上學(xué)習(xí)文人畫(huà)的筆墨情趣，使作品具有周密雄勁而又清曠秀美的格調(diào)，在畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟。

明四家中的唐寅、仇英，皆為其門下高足。民間流傳著周臣用自己畫(huà)的螃蟹與唐寅抓的活螃蟹比試價(jià)值，來(lái)啟迪唐寅跟他學(xué)畫(huà)的故事。唐寅的畫(huà)有院派風(fēng)骨，且青出于藍(lán)。學(xué)生名氣高過(guò)了老師，周臣并不介懷，在后來(lái)唐寅疲于應(yīng)酬時(shí)，多請(qǐng)周臣代筆，兩人風(fēng)格相似，真假難辨。周臣的另一個(gè)學(xué)生仇英，原本是個(gè)漆工，被文征明、唐寅發(fā)現(xiàn)后介紹到周臣處學(xué)習(xí)，周臣沒(méi)有嫌棄他是漆工，而是欣然收為弟子，并悉心教導(dǎo)。

周臣晚期的畫(huà)風(fēng)，在中期風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)一步變化，在構(gòu)圖周密中透現(xiàn)清曠，用墨也趨于清秀?！短一ㄔ磮D》（又名《桃源問(wèn)津圖》），就是他這一時(shí)期的代表作品。后來(lái)仇英所作的《桃源仙境圖》，雖也取材于陶淵明的《桃花源記》，卻是另樣的一幅金碧輝煌的人間仙境。

《桃花源圖》是周臣以《桃花源記》為題材而創(chuàng)作，描繪武陵漁夫因迷路而走進(jìn)了與世隔絕的桃花源，遇先秦避亂之后人的情景。按畫(huà)中落款“嘉靖癸巳”來(lái)推算，此圖創(chuàng)作的時(shí)間應(yīng)該是1533年，也就是周臣的晚年之作。唐寅于1523年53歲時(shí)去世，即使周臣與唐寅同歲，此時(shí)也應(yīng)該是63歲高齡了，何況他是唐寅的老師，所以從邏輯上推算年齡應(yīng)該更高。因此可以說(shuō)，周臣在當(dāng)時(shí)也是一位長(zhǎng)壽的畫(huà)家了。

《桃花源圖》全圖構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，人物刻畫(huà)細(xì)致，表情入微，有宋代院體風(fēng)格。作品采取俯視角度，表現(xiàn)了桃源境界的曠遠(yuǎn)和幽深。山石用筆遒勁，大刀闊斧。從圖的右下角我們能看見(jiàn)一艘漁船停泊在岸邊，船棚上搭著蓑衣和斗笠，船繩系于岸邊的竹竿上，仿佛船夫臨時(shí)靠岸，人剛剛離去。順著岸邊，我們的視線穿過(guò)山洞，路過(guò)虬松偃柏、跨過(guò)溝壑，越過(guò)一個(gè)小山丘，視線豁然開(kāi)朗。近處整齊寬敞的茅舍掩隱在桃花樹(shù)中，古樸寧?kù)o，遠(yuǎn)處田間有人正在耕地勞作，更遠(yuǎn)處崇嶺峻峭，一派村僻云深、世外桃源美景。漁人被眼前的美景所震撼，駐足村頭，直到村里來(lái)人詢問(wèn)，漁人表達(dá)自己的贊許之情，村中人拱手相迎、奔走相告，鮮活地描繪出原文中“村中聞?dòng)写巳?，咸?lái)問(wèn)訊”的場(chǎng)景。此處也成為整幅圖的畫(huà)眼，讓我們好奇著漁人與村民們的對(duì)話，猜測(cè)他們接下來(lái)的故事，為觀者留下遐想的空間。漁人村民、桃花茅舍、農(nóng)夫耕牛、蒼松遠(yuǎn)山，一動(dòng)一靜的呼應(yīng)，使一幅桃源美景生動(dòng)地展現(xiàn)在我們眼前。

在構(gòu)圖上，該圖舍全局而突出表現(xiàn)局部，是“大中見(jiàn)小”；以局部反映全局，則是“小中見(jiàn)大”。畫(huà)面鋪陳運(yùn)用傳統(tǒng)的技法，于平遠(yuǎn)中見(jiàn)高峻。遠(yuǎn)近層次和大小比例雖不盡合透視原理，但不悖情理，不失法度。同時(shí)，周臣作畫(huà)較重程式，一般都是常見(jiàn)的中堂構(gòu)圖。

在技法上，《桃花源圖》中的山石皴法在刮鐵皴的基礎(chǔ)上，吸收了北宋郭熙一路山水畫(huà)的拖泥帶水皴；一部分山石的營(yíng)構(gòu)則借鑒了唐寅的畫(huà)法，讓基本造型元素傾斜扭曲，以加強(qiáng)整體結(jié)構(gòu)的生動(dòng)性。全畫(huà)以淺絳渲染，設(shè)色雅致，用筆有疏有密，有虛有實(shí)，疏密相生，虛實(shí)相映，從整體上含蓄地體現(xiàn)出圖外有圖、畫(huà)外有畫(huà)的意境。畫(huà)家在施展筆墨時(shí)，采用細(xì)密工雅的筆致。從畫(huà)面風(fēng)格來(lái)看，周臣在作此畫(huà)時(shí)仍不出浙派的風(fēng)范，但出于畫(huà)家的細(xì)心，對(duì)斧劈勾斫的筆觸亦作了某種修飾，他把飛白的筆觸縮小到最低限度。從此畫(huà)又可窺見(jiàn)，山石雖有斧劈之名而全無(wú)銳拔刻張的凌厲之勢(shì)，畫(huà)家卻用特有的溫潤(rùn)將之消失殆盡。雖無(wú)馬、夏之貌卻有馬、夏之神，從此畫(huà)中可見(jiàn)其一斑。

此圖右下角以行書(shū)款署“嘉靖癸巳歲夏仲，姑蘇周臣寫(xiě)”，款下鈐印“東村”朱文長(zhǎng)方印、“墨鄉(xiāng)”白文長(zhǎng)方印。此圖未見(jiàn)著錄，原為近代文學(xué)家周瘦鵑先生所藏，后由其贈(zèng)給蘇州博物館?！短一ㄔ磮D》曾于2018年11月，在北京畫(huà)院聯(lián)合故宮博物院、蘇州博物館及廣州藝術(shù)博物院舉辦的“我向毫端尋往跡——明清山水畫(huà)的古意今情”展覽中公開(kāi)亮相。