文/韓天衡

清乾隆南紅瑪瑙花插

瑪瑙很悲哀，在所有的寶石里屬于最價(jià)廉的。好在大玩家乾隆爺，愛(ài)上了其中的紅白相間的“南紅”，從而身價(jià)陡增，成了宮廷的文房。

南紅數(shù)乏大料，若此件三孔花插，堪稱個(gè)中白眉。以白料為地，紅處俏色雕作竹、鶴、壽桃、靈芝、湖石、祥云，極具氣勢(shì)，配以茜牙綠色底座，三色相映，熠熠生輝。乃乾隆內(nèi)府之物。流落海外久矣，近年所獲，物有靈性，游子歸里，自當(dāng)欣慰矣。

尤當(dāng)提及者，南紅舊料皆出云南保山。今有四川涼山料，紅而偏于深近乎紫，白則透近于無(wú)色，也趨絕產(chǎn)，當(dāng)易分別。

清乾隆琥珀佛手

此乾隆工琥珀雕佛手，琥珀極少大料，此作高12厘米，罕見(jiàn)。古人不知其是松柏類(lèi)樹(shù)木分泌的樹(shù)脂，入土億萬(wàn)年后所形成。有謂是猛虎死后皮肉化為泥土，而其魂則成金黃色的寶石—虎魄，又稱琥珀，誠(chéng)神話也。

中國(guó)人講吉祥，佛手與福壽諧音，寓祝福意。此作，有不凡的藝術(shù)加工，較之實(shí)物尤顯雅致，形態(tài)多姿，繁而不碎，巧而不小，金燦靈瑩，圓渾天成。惜乎彼時(shí)巧匠留藝而不重私名，作者不可考，然可斷為大匠所制。此件二十年前友人自歐洲得之，記得是囑書(shū)齋館匾額易得。友誼者可戲解為：友處易來(lái)也。

明黃道周書(shū)法卷

此黃道周先生六十歲在家鄉(xiāng)漳浦建成明誠(chéng)堂時(shí)所書(shū)詩(shī)十首，半年后，為南明所召，決意復(fù)明抗清，結(jié)果以卵擊石，為清兵擄獲而被殺，吾以為盡忠南明事小，而為后人平白少貢獻(xiàn)法書(shū)，則其憾大矣。此圖為卷末一截，所書(shū)峭峻冷剛，翻新晉賢書(shū)格，是成熟期的代表作，曾被多家出版社出版。

購(gòu)入此卷當(dāng)在1995年，時(shí)其故里一畫(huà)商攜卷及一梁同書(shū)字軸示我，要價(jià)七萬(wàn)五千元，因梁軸為偽作，我稱只要黃之手卷，詢價(jià)，商人果然精明，說(shuō)黃卷七萬(wàn)五千元，梁軸是搭送你的。故只能兩件均歸豆廬。由此，推及清代、民國(guó)一些知名藏家，所藏也頗有一些贗品，此也是一種原因也。

“彩虹旗降”凍石

壽山石產(chǎn)自福州之壽山村。以此村為軸，四周也產(chǎn)佳石，若明末即被譽(yù)為三寶的田黃、艾葉綠、白芙蓉，白芙蓉即出自它村，而艾葉綠的坑口，至今還是不解的迷團(tuán)。旗降石為壽山名品，產(chǎn)量少，而如圖之“彩虹旗降”凍石，歷史上僅在20世紀(jì)80年代出過(guò)幾公斤毛料。時(shí)由名家郭功森雕成印石幾方，然而均被購(gòu)?fù)_(tái)灣，故偌多雕鈕家及藏印家，知其名而不見(jiàn)其物。改革開(kāi)放，國(guó)強(qiáng)民富，臺(tái)灣藏家攜來(lái)海上求售，名石名雕始初展芳容，亦石緣也。

吳昌碩刻硯銘改制硯屏

二十年前，在東臺(tái)路古玩市場(chǎng)見(jiàn)吳昌碩銘刻硯一，文、書(shū)、刻具佳。審其字，當(dāng)是花甲前后之制。然遭“文革”之厄，硯面殘破近半，硯側(cè)蕭蛻庵銘也削去大半，大有見(jiàn)美人毀容，不忍側(cè)目之慨。然放棄又復(fù)不忍，以五千元購(gòu)歸。盤(pán)玩之際，擊聲如木而隱悲戚之音，思忖有日，決定平其硯面而保其背之銘，請(qǐng)高手楊君留海整修，且以癭木、紅木制作成精妙硯屏，令一度殘破之物復(fù)成完美之器。缶翁有知，當(dāng)引我為知賞。

雞翅木“一路富貴”掛屏

華夏之大，物華天寶，人杰地靈。即以工藝美術(shù)而論，其品種之豐，物類(lèi)之盛，的是勝不枚舉的。

這是一件以雞翅木為板框，釀嵌彩石的大掛屏。題材是牡丹白鷺圖，牡丹寓富貴，白鷺僅一只，寓意“一路富貴”。這種中國(guó)式的寓意是外國(guó)人百思而不得一解的。記得1987年在美國(guó)，畫(huà)展里有這一題材的畫(huà)，美國(guó)人問(wèn)牡丹為什么是富貴？白鷺與“一路”有什么關(guān)系？你解釋半天，他們還是肩膀一聳，一臉的茫然。這就叫文化差異。

此屏高約150厘米。是百余年前青田所特有的工藝。先有精通花鳥(niǎo)畫(huà)的高手起稿，隨后按畫(huà)面的需要，匹配以接近的青田彩石開(kāi)片，雕刻出牡丹花及枝葉，再雕刻白鷺的各個(gè)部位，以淺刻、浮雕、細(xì)刻相參的技法完成，達(dá)到預(yù)期效果后，再以大漆拼接粘合。從而獲得傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與浮雕工藝合二為一的藝術(shù)品。

此件2004得于日本東京，背面還粘貼著1915年巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)得銀獎(jiǎng)的記錄。價(jià)六萬(wàn)日元（合三千多人民幣），然而，搬回上海到是折騰得不行。

謝之光繪少泉公小像

此為我畫(huà)院老畫(huà)師謝之光為其祖父所繪肖像，精工至微，與其暮年所作放浪形骸的大寫(xiě)意南轅北轍，判若云泥。

1974年訪先生大田路宅，翁說(shuō)今朝畫(huà)點(diǎn)啥？曰荷花如何？未等我回過(guò)神來(lái)，翁旋將一硯的濃墨連同硯臺(tái)合撲于紙上，任其浸開(kāi)，遂自成蓮葉，繼而以曙紅色從錫管中擠出之條狀直接作紅花一朵，高聳于紙面，畫(huà)畢，半晌不見(jiàn)收燥，將畫(huà)置于一旁之煤球爐上烘多時(shí)，稍干?；丶液螅瑢⒋藞D掛于壁上二周，依舊不收干，自覺(jué)不可收拾。時(shí)有友人來(lái)訪，奇此作，遂貽其。今則不知所終矣。趣事。

費(fèi)新我書(shū)法條幅

1975年陸儼少先生囑我去姑蘇時(shí)到干將路去看望老友費(fèi)新我翁，進(jìn)門(mén)先要在本薄本子上簽名，并稱現(xiàn)在忙，字是不能寫(xiě)的，我順便拿出拙刻印譜請(qǐng)其指教，誰(shuí)知他老人家進(jìn)里屋拿出一卷新作來(lái)，說(shuō)：“讓你挑選一張?！边@就是當(dāng)時(shí)我挑出的一張。接著說(shuō)：“要請(qǐng)你為我刻兩方印。”

（本文作者為中國(guó)篆刻藝術(shù)院名譽(yù)院長(zhǎng)、上海書(shū)法家協(xié)會(huì)首席顧問(wèn)、吳昌碩藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)）