譚瑩

摘 ? ?要：示范區(qū)設(shè)計(jì)作為商品房項(xiàng)目系統(tǒng)的展示與檢驗(yàn)，近來(lái)日益受到地產(chǎn)商和購(gòu)房者的重視，并成為當(dāng)前引領(lǐng)設(shè)計(jì)思潮的重要課題。本文從重慶金科御臨河示范區(qū)設(shè)計(jì)方案剖析入手，提出尊重自然，融入環(huán)境的立意與理念。通過(guò)對(duì)規(guī)劃選址、建筑體量、室外空間、材料研究、細(xì)部設(shè)計(jì)的不同層面的設(shè)計(jì)思考與實(shí)踐，貫穿融于自然、對(duì)話山水的核心思想。

關(guān)鍵詞：示范區(qū);自然共生 重慶山水;人居文化

1 ?研究示范區(qū)設(shè)計(jì)的現(xiàn)實(shí)意義

示范區(qū)設(shè)計(jì)作為項(xiàng)目系統(tǒng)的展示與檢驗(yàn)，近來(lái)日益受到地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商的重視，并成為當(dāng)前引領(lǐng)設(shè)計(jì)思潮的重要課題。然而現(xiàn)有的高品質(zhì)示范區(qū)，越來(lái)越多地表現(xiàn)為細(xì)節(jié)和材料的堆砌，充斥著炫目的商業(yè)屬性，鮮有從建筑或場(chǎng)地本身的立場(chǎng)出發(fā)，研究項(xiàng)目此時(shí)此地應(yīng)特有的內(nèi)在精神的設(shè)計(jì)思想。重慶金科御臨河項(xiàng)目的實(shí)踐，讓我們得以擺脫外在審美，從更根本的場(chǎng)地背景出發(fā)探尋一種與自然環(huán)境極盡契合的示范區(qū)模式。從項(xiàng)目建成后的業(yè)主和公眾反響，我們欣于得知，示范區(qū)建筑設(shè)計(jì)亦可不依賴于炫耀華麗的外衣，場(chǎng)所內(nèi)涵的塑造和精細(xì)工藝的流露就能使得大眾感知到設(shè)計(jì)的力量和建造的品質(zhì)。

2 ?項(xiàng)目背景資料

2.1 ?項(xiàng)目區(qū)位

金科御臨河項(xiàng)目座落于重慶市兩江新區(qū)龍興腹地，西接兩江大道，東鄰御臨河，遠(yuǎn)眺明月山，懷抱御臨湖公園景區(qū)。整片場(chǎng)地具備優(yōu)質(zhì)的自然風(fēng)貌基底，并呈現(xiàn)出典型的背山面水、高低起伏的重慶山地地形特征。臨近的龍興古鎮(zhèn)作為重慶保存最為完好的歷史文化名鎮(zhèn)，六百年間沉淀了極具巴渝特色的人文底蘊(yùn)。由此，如何納入原生景觀資源，協(xié)調(diào)場(chǎng)地高差，建構(gòu)適應(yīng)山城文脈的人居環(huán)境成為本項(xiàng)目的設(shè)計(jì)主題。

2.2 ?整體規(guī)劃

項(xiàng)目整體規(guī)劃將著眼點(diǎn)放在觀湖視線與場(chǎng)地高差的處理上，建筑均朝向湖面排布，并依山筑勢(shì)構(gòu)建“層層跌落、戶戶觀湖”的臺(tái)地式布局。平面規(guī)劃則以一環(huán)多軸的空間結(jié)構(gòu)，有效串聯(lián)起濱湖公園環(huán)道、中央城市綠軸、社區(qū)景觀主軸、城市開(kāi)敞空間等不同層級(jí)的綠化空間，延展出整個(gè)片區(qū)的生態(tài)脈絡(luò)，使場(chǎng)地積極地融入到山地城市的整體態(tài)勢(shì)之中。

2.3 ?示范區(qū)選址

示范區(qū)選址需在項(xiàng)目整體規(guī)劃時(shí)同步考慮，滿足先行性、可達(dá)性和可視性的布局要求，重點(diǎn)梳理人行參觀看房流線和車行停車流線的安排。本項(xiàng)目示范區(qū)選址于項(xiàng)目核心地塊臨湖區(qū)域，既有得天獨(dú)厚的觀景視野，又與北部城市道路緊密銜接，便于人車到達(dá)。同時(shí)，地塊作為項(xiàng)目三期工程的商業(yè)功能用地，能在前期預(yù)留出充足的景觀展示場(chǎng)地和停車空間，便于施工的時(shí)序安排，改造量能控制到最低。

優(yōu)越的選址條件使得售樓處建筑南側(cè)可以延湖面展開(kāi)，形成開(kāi)闊的觀景面，背部群山環(huán)繞，綠意盎然。我們希望建筑于山水之間能夠?qū)崿F(xiàn)“圖”與“底”的最大程度的互益共生，建筑掩映于自然，自然亦能通過(guò)建筑空間更好地被觀眾觀賞和感知。示范區(qū)設(shè)計(jì)從選址上就明確了服務(wù)于環(huán)境的設(shè)計(jì)思路，利用空間氛圍的營(yíng)造強(qiáng)化場(chǎng)所情感，傳遞人與自然的連接。

2.4 ?建筑體量

建筑與空間有著自己的溫度和性格。重慶這座城市兼具碼頭文化的開(kāi)放直率與巴渝文化的純樸剛勁。對(duì)售樓處建筑的考量，我們希望塑造一個(gè)簡(jiǎn)樸而有力的形體，在呼應(yīng)重慶的城市性格的同時(shí)，讓建筑以低調(diào)的個(gè)性與純粹的體量突顯場(chǎng)地本身的特質(zhì)。其次，金科御臨河作為兩江新區(qū)向生態(tài)地帶的一次開(kāi)拓，我們希望它同樣能回歸建筑與環(huán)境之本源，擯棄過(guò)多附加的風(fēng)格和繁復(fù)。近林遠(yuǎn)山的綠意與靜謐，面湖而居的舒卷與豁然，建筑應(yīng)成為環(huán)境的載體，構(gòu)建出富有自然意趣的生活空間。

兩層建筑體量沿湖面借勢(shì)延展，建筑一層設(shè)計(jì)為全通透玻璃幕以實(shí)現(xiàn)內(nèi)部觀湖的全景視野。上層體量懸挑于空中，以簡(jiǎn)潔的折板形態(tài)構(gòu)成多個(gè)景框，與外部環(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)。實(shí)體部分利用石材和金屬兩種不同材料形成相互套疊的效果，使整個(gè)建筑呈現(xiàn)出現(xiàn)代雕塑般的張力。整體風(fēng)格現(xiàn)代簡(jiǎn)約，線條流暢凝練，天然去冗余雕飾，清新似湖畔螢石。超白玻的特質(zhì)很好的協(xié)調(diào)了建筑與所在場(chǎng)地的關(guān)系，用輕透來(lái)對(duì)話山水，從而使作為”圖”的建筑以謙和的姿態(tài)融入自然之“底”。整個(gè)建筑仿佛漂浮山水之間，融于煙云之中，如沐幻境。

2.5 ?室外空間

示范區(qū)的室外空間作為售樓處建筑空間的延續(xù)和與場(chǎng)地整體環(huán)境的過(guò)渡，起著承上啟下的重要作用。在售樓期間作為整個(gè)項(xiàng)目的景觀濃縮表達(dá)，需要調(diào)動(dòng)觀者的一切感官，勾勒理想生活方式的情景，使觀者對(duì)項(xiàng)目產(chǎn)生情感認(rèn)同。依據(jù)設(shè)定的參觀流線，逐步營(yíng)造松緊有致的空間體驗(yàn)和視覺(jué)亮點(diǎn)，強(qiáng)化形象入口、轉(zhuǎn)換空間、中心景觀等節(jié)點(diǎn)的塑造。

示范區(qū)入口大門是激發(fā)觀者興奮點(diǎn)的第一儀式空間，風(fēng)格與售樓處整體風(fēng)格一致，以折板的形式表現(xiàn)出如鉆石般的造型效果。線性燈光與古銅色鋁板相互襯托，體現(xiàn)出精致的質(zhì)感和神秘氛圍，將觀者迅速帶入情境之中。

金科御臨河項(xiàng)目的前場(chǎng)空間設(shè)計(jì)打破常規(guī)展示區(qū)的空間結(jié)構(gòu)，因地制宜，以山河湖泊之形，營(yíng)造場(chǎng)地與自然共生的理念。前場(chǎng)大面積的水院猶如一面自然之鏡，將各種光影融為一體，以自然本身作為裝飾，凸顯寧?kù)o天然之感。水院蜿蜒的步道取自御臨河流動(dòng)的形狀，迂回的動(dòng)線設(shè)計(jì)也有利于在緊湊的區(qū)域里展示更多內(nèi)容。經(jīng)步道穿過(guò)建筑室內(nèi)，到達(dá)后場(chǎng)的濱湖觀景臺(tái)，進(jìn)入另一個(gè)開(kāi)闊天地。在這里可以遠(yuǎn)眺整個(gè)湖面、淺灘、綠林及遠(yuǎn)山，通過(guò)路徑組織將無(wú)限的自然的大空間納入到有限的示范區(qū)范圍內(nèi)，并成為敘事的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。觀景臺(tái)利用無(wú)邊鏡面水池作為室內(nèi)與湖面的過(guò)渡，強(qiáng)化建筑與水的整體關(guān)系，順勢(shì)而下的跌水臺(tái)階消解了湖邊坡地高差，使視野得以向湖面延伸。

2.6 ?材料研究

售樓處立面材料簡(jiǎn)練通透，反差明快，注重材料本身的質(zhì)感和細(xì)膩的感官體驗(yàn)。底層超白玻不僅僅作為物理上的透明概念，視覺(jué)上的相互滲透，在連續(xù)運(yùn)動(dòng)中拓展了對(duì)空間的感知，讓人忽略了室內(nèi)外的界線，仿佛置身大自然。如同德勞內(nèi)《共時(shí)的窗子》，通過(guò)表達(dá)玻璃難以捉摸的反射性質(zhì)，在畫面中呈現(xiàn)出一種空間感和不確定性，力求“剝離立體主義的韻律句法，嘗試發(fā)掘其詩(shī)性內(nèi)涵”。在此處，玻璃的介入亦讓建筑與環(huán)境產(chǎn)生交疊，整合了彼此關(guān)聯(lián)的部分，為實(shí)現(xiàn)場(chǎng)地意義提供了解決方案。

沉香米黃石材勾勒出二層的懸挑框架，其沉穩(wěn)溫潤(rùn)與大面積玻璃的明凈透亮形成質(zhì)感和虛實(shí)的強(qiáng)烈反差。同時(shí)結(jié)合斜切面母題，在穩(wěn)定的建筑體量中實(shí)現(xiàn)局部變化，有靜中取動(dòng)之意。古銅色不銹鋼的金屬材質(zhì)搭配米白色石材，呈現(xiàn)出兩個(gè)明顯的邊框?qū)哟危⒃谌肟谔幎x出建筑的主要空間，以呼應(yīng)建筑前期的銷售功能和時(shí)尚需求。石材、金屬、玻璃三種元素以簡(jiǎn)潔的形式產(chǎn)生極致對(duì)比，又在環(huán)境與光影中渾然一體，營(yíng)造出豐富生動(dòng)的場(chǎng)景感。

2.7 ?細(xì)部設(shè)計(jì)

越是簡(jiǎn)單越苛求細(xì)節(jié)。在三種材料的分縫設(shè)計(jì)中，通過(guò)多次嘗試不同的組合模數(shù)，追求從上到下全縫對(duì)齊的細(xì)致效果。最終選用600mm與300mm的大小縫劃分石材，金屬和玻璃以900mm的倍數(shù)對(duì)位劃縫。變化而有致的材料拼縫豐富了近人尺度的細(xì)節(jié)，也提升了建筑的整體性和品質(zhì)感。

入口處L型的不銹鋼挑檐也體現(xiàn)著精致的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，檐口通過(guò)斜切、雙層收邊等精細(xì)化處理，打造出輕薄飄逸的視覺(jué)感受。兩側(cè)層層遞進(jìn)的不銹鋼格柵及嵌入其間的豎向燈帶效果，如徐徐推開(kāi)的帷幕，作為點(diǎn)睛之筆，強(qiáng)化了迎賓的儀式感與引導(dǎo)性。門扇設(shè)計(jì)著重呈現(xiàn)凝練的細(xì)節(jié)和精細(xì)工藝的質(zhì)感，以現(xiàn)代美感探尋中式內(nèi)涵。

3 ?結(jié)語(yǔ)

這是一次與自然合奏的設(shè)計(jì)實(shí)踐，我們追求基于原生態(tài)場(chǎng)地的情境體驗(yàn)。從整體規(guī)劃到建筑設(shè)計(jì)都“自然而然”為之，讓建筑去風(fēng)格化，脫離標(biāo)準(zhǔn)范式，以內(nèi)斂隱逸的建筑形體和簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的形式語(yǔ)言闡釋示范區(qū)與環(huán)境間最清晰純粹的關(guān)系，延續(xù)重慶山水人居的獨(dú)特文化。溯本清源，尋求人與自然的精神契合，還原設(shè)計(jì)的真實(shí)要義。

參考文獻(xiàn)：

[1] ?[美]柯林·羅、羅伯特·斯拉茨基 著;金秋野、王又佳，譯，《透明性 Transparency》[M].中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2007.