陳沐

青山說：一千個觀眾，有一千種觀后感。一部好電影，就是應(yīng)該能刺激每個觀眾的感官，甚至觸及心底的柔軟，無論是心潮澎湃還是安然感傷，總有安放處。

進入放映廳時，我遲到了幾分鐘。滿屏世界末日的畫面，觀眾席坐滿了人。那天是大年初一，大家在手機里密集地收發(fā)著關(guān)于“平安健康、吉祥如意”的祝福，然而一轉(zhuǎn)頭，都紛紛跑到電影院里，迫不及待地體驗一場虛擬的、盛大的災(zāi)難和流亡。

年前歸鄉(xiāng)，在公交車廣告欄里看到《流浪地球》的海報，記得高中時看過同名的科幻小說，于是回到父母家中翻找。雖然他們搬了新家，但是居然還為我保留了高中時看過的《科幻世界》。很快找到了：2000年7月，當時內(nèi)文還是黑白的……我對科幻的興趣在高中畢業(yè)之后戛然而止，但終究還是買了一張電影票——為了給年少時的自己一個交代。

出乎意料的是，電影精準而密集地擊中了我，導致我?guī)缀鯊念^哭到尾……記得以前看那篇小說時，并沒有強烈的情緒起伏，更多的是感到寂寥和空靈。走出影院緩了緩，慢慢明白主創(chuàng)者的意圖——這并不僅僅是一部為小眾的科幻愛好者圓夢的電影，而是憑借科幻的加持，來理直氣壯地呈現(xiàn)那些在人們心中暗流涌動，卻鮮少出現(xiàn)在以往影視作品里的情感和情緒。

在《流浪地球》里，中國年輕學生終于以一種更為正面的身份出場了。在危急時刻，有人靈光乍現(xiàn)，有人細化執(zhí)行方案，有人分配任務(wù)，有人發(fā)布即興演講從而召集了各國的救援力量……在和平年代，他們是看起來心不在焉、吊兒郎當?shù)闹卸倌?，然而在關(guān)系人類存亡的重大時刻，那些年輕得發(fā)光的臉龐上，分明寫著“天下興亡、匹夫有責”，寫著“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”……原來那些古老的言辭和精神，一直都在我們的基因里，時機一到，就會自動被點燃和復(fù)活。感謝大劉，我們終于有了屬于青年人的新的精神燃料。

擊中我的第二點，是成年后的父子關(guān)系。國人表達感情的方式較為內(nèi)斂，而男性又更甚于女性，因此父子之間大概率會建立一種最為沉默的親情，所謂父愛如山。如果在成長的過程中有一些無法和解的往事，那么父親甚至會成為一座終年不被造訪的雪山。多年之后，當兒子也位于父親當年的處境，他也許會慢慢理解自己的父親，但是這種理解并不足以融化多年積累下來的冷淡與疏離。日常生活中卻鮮少有戲劇化的事件可以為這種和解推波助瀾。

而這部電影，恰恰就提供了這樣一個壯麗的儀式。主角父子之間存在著兩大主要矛盾，一是陪伴太少，二是“你讓我失去了媽媽”。兒子常年不愿意與父親通話。直到兒子拯救地球的關(guān)鍵時刻，父親忽然想起自己可以幫上忙，于是，他幾乎是帶著歸鄉(xiāng)的欣喜一般，駕駛著燃料奔向木星和地球之間的區(qū)域——兒子含淚大聲阻止他，而他也終于說出了十幾年都沒有說出口的愛。這個年代的愛情常常因為負載了太多而顯得不夠單純，也因為被研究和談?wù)摰锰喽燥@疲憊。而父子之間的感情，倒是更為純粹、深刻和有趣，但由于過于生活化，很難被藝術(shù)地呈現(xiàn)。電影里，伴隨著那一場燦爛的火焰，那位父親終于可以為天下的老父說出一句藏了半生的話——兒子，你爸爸我，是個英雄！我愛你！

擊中我的第三點，是遷移故土。這幾年，家鄉(xiāng)幾乎所有親戚、朋友、同學的住址都有了變化。我這種對老房子的懷舊，甚至也很難在長輩那里找到共鳴……我只能把自己不合時宜的念舊埋在心里。而《流浪地球》，則構(gòu)建了一場夸張而徹底的遷移——由于自然環(huán)境的變化，所有人都搬到地下城了。爺爺望著自己曾經(jīng)住過的房子說，他想念那個時候的生活，每天下班回家，奶奶已經(jīng)為他做的蔥花面……這樣的臺詞即使是在電視劇中，都顯得太平淡，但是在這里卻恰到好處。在這個充斥著末日情緒的科幻場景以及惡劣的生存環(huán)境中，任何日常之物都自帶光芒。感謝這一幕，讓我那沉默的鄉(xiāng)愁終于得以安放。

王傳生摘自《文匯報》