李紅艷

《流浪地球》改編自劉慈欣的小說(shuō)，是由郭帆執(zhí)導(dǎo)、歷時(shí)四年拍攝而成的同名科幻電影。我被這部在大場(chǎng)面特效制作方面能和西方科幻大片相媲美的中國(guó)科幻電影深深地震撼了，更被這部電影的故事構(gòu)架、敘述方式和表現(xiàn)手段深深地感動(dòng)著。

這部電影講述了太陽(yáng)毀滅之前人類在驅(qū)動(dòng)整個(gè)地球逃往新星系的征途中發(fā)生的故事，是中國(guó)首部大成本制作的科幻電影。整個(gè)故事設(shè)置在冰冷、堅(jiān)硬和絕望的背景之下，但是處處傳遞著人類的溫暖、柔軟、愛(ài)和希望。

即將死亡的地球到處是巨大的壓抑和冰冷的絕望，是一片沒(méi)有任何生機(jī)的灰白色，會(huì)隨時(shí)崩塌撕裂摧毀，是地球置身于宇宙的渺小，籠罩在木星下的窒息。而如蜉蝣一般的人類竟然以“蚍蜉撼樹(shù)”的“妄想”，緊握著一絲“已經(jīng)被否”的希望，在無(wú)邊的死亡里疾行抗?fàn)?。那一身猩紅正如燎原的星星之火，舞動(dòng)在黑暗的星河世界里;那柔弱的禁不起任何利器的血肉之軀，卻搏擊著堅(jiān)硬冷酷的鋼筋鐵甲;那一滴滑飛的眼淚，一定能滋潤(rùn)出綠色生機(jī)和希望。

拯救地球需要理智，可是“讓人類永遠(yuǎn)保持理智，果然是奢望”這樣一句調(diào)侃臺(tái)詞，讓影片的情感到達(dá)了最高潮，情感才是人類最特有的、最為寶貴、最為有力的東西，包括影片最后宏大的具有浪漫主義特色的國(guó)際主義大救援都不是理智下的判斷，而是人類情感的激發(fā)?！扒楦小边@種沒(méi)有形體、沒(méi)有質(zhì)量、沒(méi)有重量的東西，恰恰是凝聚撕裂、修復(fù)崩塌、防護(hù)摧毀、戰(zhàn)勝絕望的最有力的武器，是人類最先進(jìn)的科技，是與整個(gè)外在的抗?fàn)幮纬蓪?duì)比的最有溫度的內(nèi)在支撐。

整部影片將對(duì)比沖突運(yùn)用到了極致——色彩，體積;速度，遠(yuǎn)近，內(nèi)外;視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)等。鏡頭沖擊直擊內(nèi)心，將全部外在有形的對(duì)比轉(zhuǎn)化為人們內(nèi)在情感無(wú)形的對(duì)比，渴望生又不畏懼死，處處流露絕望又決不放棄希望，時(shí)時(shí)爭(zhēng)吵又團(tuán)結(jié)一心，恨的背后恰恰是愛(ài)，危急緊張中還不忘幽默一下。這或許就是人類能戰(zhàn)勝困難、沖出險(xiǎn)境最根本的東西吧。

《流浪地球》作為中國(guó)首部大成本制作的科幻電影，在故事構(gòu)建和人物表現(xiàn)上充分中國(guó)化。如果說(shuō)張藝謀的《影》從道具、色彩、服裝、繪畫、音樂(lè)等方面將中國(guó)元素展現(xiàn)得淋漓盡致的話，那么《流浪地球》則是在故事情感內(nèi)核上彰顯了中國(guó)元素。

災(zāi)難來(lái)臨的地球是冰凍的世界、被摧毀的家園。鏡頭極力展現(xiàn)著冰寒、廢墟，它已經(jīng)不能用荒涼來(lái)形容，那是死亡?？墒且灾袊?guó)人為主導(dǎo)的地球大救援選擇為“家”而戰(zhàn)，選擇帶著地球一起去流浪，在死亡的絕境里尋找著生的希望，新的家園。這種家國(guó)情懷，這種對(duì)家園深沉的眷戀，雖說(shuō)是全人類共同的情感，但是在中國(guó)人的身上體現(xiàn)得更為明顯，更為強(qiáng)烈。

（摘自“語(yǔ)文閱刊”微信公眾號(hào)2019年2月14日）

青年觀點(diǎn)

沈逸：《流浪地球》讓更多愿意為家園的安全、繁榮和發(fā)展的人留在這艘船上，讓共同建設(shè)人類命運(yùn)共同體的理念深入人心并形成共識(shí)。

韓亞棟：《流浪地球》契合了中國(guó)人對(duì)家園、土地不離不棄的情感，擊中了人們隱藏在內(nèi)心深處的家園意識(shí)和集體意識(shí)。

岳心：《流浪地球》和諸多西方世界拯救地球的電影的不同，是我們中華人文精神和價(jià)值的體現(xiàn)。

張炎：從影片中，我們能看到中國(guó)人的世界觀、中國(guó)人的思維方式、中國(guó)人的行為邏輯。

佘惠敏：《流浪地球》以國(guó)際一流水準(zhǔn)的精良制作掐中了觀眾的痛點(diǎn)，成為中國(guó)科幻電影攀登世界先進(jìn)水平的重要標(biāo)志，滿足了觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻大片的期待。

【本版供稿/張貴申】