楊天祥

作者在創(chuàng)作小說《拯救》的時(shí)候，我不知道他是否想到了平民生存狀態(tài)這樣一個(gè)問題？盡管小說故事懸念叢生，人物形象鮮活飽滿，然而透過故事和人物，我們還是看到了那種極其艱辛狀態(tài)下，平民生存的殘酷現(xiàn)實(shí)。

現(xiàn)實(shí)社會(huì)中哪個(gè)人都活得不容易，哪個(gè)階層都有自己不為人知艱辛的生存狀態(tài)。小說《拯救》寫了一個(gè)普通女工鄭梅香從困境中走出來，并由工人轉(zhuǎn)到干部的經(jīng)歷。雖然艱難、不易、坎坷、痛苦，最終似乎是圓滿的。然而，讀過小說之后，還是讓人心存懷想，鄭梅香后來的命運(yùn)會(huì)怎樣呢？我想，這是每一個(gè)讀完小說的人都會(huì)思考的事情。

一個(gè)貌美如花的女人，尤其這個(gè)女人的丈夫是弱勢、躺在病床上，還有幾十萬巨債壓身，且債主限期討還，而這個(gè)女人又欲求無門，想想，將會(huì)出現(xiàn)一種什么結(jié)局？這會(huì)不會(huì)給一直覬覦她的男人以機(jī)會(huì)？現(xiàn)實(shí)生活中圍繞年輕美貌女人發(fā)生的故事，應(yīng)該不少。

如果說，文學(xué)是人類實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)知的一面鏡子，那么，探究人生的復(fù)雜與多樣，就成了文學(xué)與生俱來的承載。那個(gè)無論在經(jīng)濟(jì)上還是工作上一直幫助鄭梅香的黨委副書記張齊，最精彩之處是，當(dāng)他以為鄭梅香會(huì)將他強(qiáng)抱強(qiáng)吻事情告知黨委書記的時(shí)候，他在心里做出的決定是，反咬一口，就說鄭為了達(dá)到個(gè)人目的，想吻他，而他堅(jiān)決制止。人心在瞬間產(chǎn)生了異變。最后，正是在張的幫助下，鄭才走出生活困境，并且順利轉(zhuǎn)干，從一線辛苦工人升級(jí)坐到了黨委宣傳的辦公室里。鄭對(duì)張幾近感激涕零。誰知道未來鄭會(huì)不會(huì)在張的眼皮底下、在頂頭上司的“恩惠”中、在日復(fù)一日的稿件把關(guān)上，由感激順理成章地變成委身呢？不得而知。作者是把讀者留在了他的小說框架里，他不告訴讀者后來怎么樣，他只是把自己想要表達(dá)的表達(dá)出來，剩下的事情就是讀者根據(jù)自己的理解去生發(fā)想象了。與此同時(shí)，作者把自己的痛苦和困惑也放進(jìn)了鄭梅香的精神痛苦里。我不知道是不是這樣子？文學(xué)創(chuàng)作最終目的都是這樣，用最世俗的眼光，尋找純真美好的人心和世界。

小說結(jié)尾玳瑁色波斯貓身首異處的命運(yùn)，是弱勢者近乎變態(tài)的抵抗與報(bào)復(fù)，他用這種方式對(duì)“主宰者”與“拯救者”同時(shí)發(fā)出警告，也警醒讀者去審視“拯救”的底色，去反思“強(qiáng)者”與“弱者”到底該如何共存和相處。

小說直面現(xiàn)實(shí)，直面苦難，直面人性軟弱和人生不易;逼近人的生命內(nèi)核，關(guān)懷人的精神處境，真實(shí)地再現(xiàn)時(shí)下生活。但是，他又不為苦難遮蔽，不被世俗左右。故事進(jìn)行之中，總會(huì)有地方閃現(xiàn)出人性的精神度和生活的詩意美。