蔡必成

摘要：張石川作為我國電影史上第一位導演、制片人，創(chuàng)辦了中國第一家有規(guī)模的電影制片公司、第一家專門的電影學校，為我國早期電影事業(yè)的發(fā)展作出了巨大貢獻。在電影發(fā)展的早期階段，張石川憑借著敏銳的眼光，發(fā)掘了宣景琳、王漢倫等多個新人演員，和鄭正秋等人創(chuàng)辦的電影培訓學校，培養(yǎng)出了王獻齋、周文珠等多個職業(yè)電影演員，大大促進了我國早期電影的發(fā)展和進步。

關鍵詞：張石川? ?電影演員? ?明星影片公司? ?明星影戲?qū)W校

中圖分類號：J912? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）06-0165-02

張石川不僅僅是我國第一位電影導演，同樣也是選拔、塑造電影演員的第一人，他發(fā)掘和培養(yǎng)了王漢倫、宣景琳、張織云、王獻齋等，尤其是“電影皇后”胡蝶，張石川甚至專門為她編寫劇本。

一、非專業(yè)演員到職業(yè)演員的發(fā)掘與培養(yǎng)

（一）洋行打字員——王漢倫

1923年鄭正秋的《孤兒救祖記》創(chuàng)作完成，在計劃拍攝時，此片的導演張石川做出了兩個重大決定：一是改變了先前文明戲的舊習——“男扮女裝”，決定由女演員來扮演電影中的女主角;二是摒棄原來拍電影的文明戲演員，決定選用新人演員王漢倫來扮演女主角余蔚如。王漢倫經(jīng)任矜蘋（明星公司的股東）介紹前往應試，最終被選為明星影片公司拍攝的第一部長故事片《孤兒救祖記》的女主角。張石川認為演員除了要在外貌和性格上與角色接近，更重要的是演員要用自身的演技去塑造人物形象。他在該片中啟用眾多新人演員，拍片中嚴格要求，耐心啟發(fā)，擺脫了文明戲夸張的舞臺程式，使他們的表演生活化，真實可信，為影片大為增色。①在進入明星影片公司拍戲前，王漢倫經(jīng)歷過離婚，做老師，在四明洋行任英文打字員，任矜蘋（明星影片公司股東）邀請彭劍青（王漢倫原名）去試鏡，張石川對王漢倫親自試鏡，并當場和她簽訂了演員合同。

《孤兒救祖記》是王漢倫的處女作，余蔚如是她扮演的第一個角色，在此之前，王漢倫完全沒接觸過電影表演，對于表演理論和經(jīng)驗也是一竅不通。張石川啟發(fā)她要假戲真做，化為戲中人，忘掉自己。經(jīng)過導演的調(diào)教，加上自身的表演天賦，在劇中完全看不到文明戲演員的那種程式化表演。王漢倫將自己的親身經(jīng)歷融入角色中，特別是在劇中的哭戲，聯(lián)想到自己被丈夫背叛、離婚、孤苦無依，哭的非常真摯、感人，與此同時也博得了無數(shù)觀眾的同情和眼淚。張石川又乘勝追擊，為她度身定做了《玉梨魂》《苦兒弱女》和《一個小工人》等一系列悲情電影、悲情角色，使她成為四大名旦之首、中國電影第一悲旦。

（二）煙花巷里的大明星——宣景琳

1925年，17歲的金玲（宣景琳原名）迎來了人生的一次重大轉機，她的照片被登上了一本風月雜志的封面。同年，明星影片公司正在籌拍一部新戲叫《最后之良心》，拍戲事宜都準備妥當，男主角選定了王獻齋，還缺一個合適的女配角。張石川去理發(fā)店理發(fā)時無意間看到了這本雜志，出于導演對一個優(yōu)秀演員的敏銳眼光，張石川立即派王吉亭把宣景琳尋來試鏡。張石川還在表演方面對宣景琳進行指導，后來在拍攝影片《小朋友》時，張石川用宣景琳飾演母親，她頗為難，張石川就耐心啟發(fā)她，幫她理解影片中的寡婦所處的環(huán)境和心理狀態(tài)，“張石川又對我說，可以從我親媽媽怎樣撫養(yǎng)我長大來揣摩這個角色，靠了這些啟發(fā)，我總算捉摸到了這個角色的一些東西”。②

《最后之良心》是金玲第一次參加電影拍攝，雖然作為一個女配角，戲份不多，但是仍然被這部戲的導演張石川相中，認定為可造之材，并且讓鄭正秋親自給她改名為“宣景琳”。接下來，她又連續(xù)拍了《新人的家庭》《小朋友》，影片非常賣座。為了把宣景琳留在明星影片公司繼續(xù)拍戲，張石川支出2000塊現(xiàn)洋替她贖了身，就這樣，宣景琳正式走上了職業(yè)電影演員的道路。之后張石川和鄭正秋又為宣景琳量身制作了一部帶有自傳性質(zhì)的影片——《上海一婦人》。這部影片與宣景琳的身世有著諸多相似之處，她演起來得心應手，情感真切動人，角色處理入木三分。在這部影片上映后，宣景琳的演技備受好評，名字響遍上海灘，成了明星影片公司的臺柱子。

張石川挑選演員有著自己的敏銳眼光和獨到之處，同時他也是第一個使用試鏡頭的方法來選擇演員的導演，并且懂得根據(jù)每個演員的特點來發(fā)掘演員的表演潛能，安排他們拍攝適合自身特質(zhì)的電影角色。

二、建立專業(yè)學校培養(yǎng)演員

1922年明星影片公司成立后，張石川發(fā)現(xiàn)很多電影演員都是臨時客串角色，表演質(zhì)量參差不齊，隨著公司電影事業(yè)的發(fā)展，拍片數(shù)量的不斷增加，對演員表演技巧的要求日趨嚴格，對專業(yè)電影演員的需求也愈發(fā)迫切。于是張石川提出要培養(yǎng)專業(yè)的電影演員，同年創(chuàng)辦了我國第一所電影學?！餍怯皯?qū)W校，由鄭正秋擔任校長，教員有鄭鷓鴣、周劍云、唐豪等。據(jù)程步高的《影壇憶舊》回憶，當年大批男女年輕影迷，早有投身影界的決心，無奈電影公司，門禁森嚴，無人介紹，怕難問津。學校公開招生，大開方便之門，蜂擁報名，亦是唯一的終南捷徑。③

張石川、鄭正秋他們創(chuàng)辦明星影戲?qū)W校最主要的目的就是為了解決當時情形下職業(yè)電影演員缺乏的問題，所以不僅僅是明星影戲?qū)W校，還包括后來創(chuàng)辦的其他電影學校，課程的安排都是主要以和表演相關的訓練為主。雖說訓練演技是當時各學校共通的中心課程，但也包括其他的一些電影理論、化妝、舞蹈、音樂等課程。

明星影戲?qū)W校第一期共錄取87人（其中男生70人，女生17人），然通過畢業(yè)者僅34人，可見要求還是比較嚴格的。在1926年度明星影戲?qū)W校的試卷中，試題共有四題：“1.眼睛、嘴、手、腳和身體，你認為何者于演劇為最重要？2.眼睛的表演共有幾種？請詳細將種數(shù)及動作與所表達何種情感一一述出。3.在表演中什么叫單調(diào)？什么叫過火？4.述你對于電影事業(yè)之態(tài)度”?？梢?，學生平時所學確實以表演為主，這也是解放前所有電影學校的基本特點。[1]對于當時剛剛興起的中國電影來說，專業(yè)院校的建立大大緩解了“職業(yè)演員荒”，隨后，也相繼出現(xiàn)了許多電影學校。明星影戲?qū)W校作為中國第一個專業(yè)的電影學校，雖然采取的是速成班的培養(yǎng)模式，但是對每一位學員都很負責，比如任課老師都是鄭正秋、周立云、鄭鷓鴣等電影大咖，他們親身拍過電影，有相關的實踐經(jīng)驗，所以給學員上的表演課、編劇課等都受到學員的歡迎追捧，甚至還邀請西方專業(yè)人士來開展講座。

職業(yè)電影演員作為當時稀缺的人才，明星影戲?qū)W校的創(chuàng)辦大大緩解了這一狀況，為早期的電影事業(yè)的發(fā)展培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的電影演員。后來創(chuàng)辦的大中華影戲?qū)W校、大陸影戲?qū)W校、中華電影公司、光華影戲?qū)W校等更是在此基礎上開設了一些理論課，比如影劇概論、電影行政、西洋近代劇史等，以及舞蹈、音樂、繪畫等這些實踐課。張石川深知做演員，這些基礎性的訓練必不可少，同時這些課程的設置也為接下來其他的電影院校做出了示范作用。

注釋：

①劉思平：《中國電影第一個導演——張石川》，《當代電影》，1996年第3期，第66-72頁。

②宣景琳：《我的銀幕生活》，《中國電影》，1956年第3期。

③程步高：《影壇憶舊》，北京：中國電影出版社，1983年版。

參考文獻：

[1]培養(yǎng)明星的最早搖籃——明星影戲?qū)W校[J].電影新作，1994，（05）：63.