韋一

摘要：王家衛(wèi)導(dǎo)演的《東邪西毒》《重慶森林》這兩部影片雖然講述的時(shí)代不同，但都向觀者展現(xiàn)了人心之間咫尺天涯的距離。在影像色彩的視覺效果應(yīng)用方面兩部電影有相似之處，都巧妙地將畫面中的色塊從大小、比例到顏色搭配進(jìn)行巧妙的組接，從而形成富有沖擊性的視覺效果，高效銜接故事情節(jié)，深入刻畫人物形象。

關(guān)鍵詞：王家衛(wèi)電影? ?影像色彩? ?視覺效果? ?《東邪西毒》? ?《重慶森林》

中圖分類號(hào)：J904? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）06-0161-02

色彩是電影畫面中不可缺少的元素之一。自從有電影這一藝術(shù)形式以來，無論是最開始僅有黑白灰電影還是現(xiàn)代的彩色電影，色彩一直都在銀幕有所呈現(xiàn)。它一直作為電影一種必不可少的語言，向觀眾傳達(dá)著導(dǎo)演想要表達(dá)的美學(xué)思想，推進(jìn)著電影情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，塑造人物形象。隨著影像技術(shù)的發(fā)展，電影由黑白電影發(fā)展為彩色電影，導(dǎo)演利用電影畫面豐富的色彩可以表現(xiàn)更多的含義，比如說影片主基調(diào)、主人公的情感、影片所展現(xiàn)的時(shí)代背景等。電影畫面色彩的運(yùn)用與搭配，也是展現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演電影風(fēng)格的關(guān)鍵因素。導(dǎo)演利用巧妙的色彩搭配形成自己的美學(xué)風(fēng)格，從而使得電影畫面充滿別具一格的審美樣式，并利用這種畫面色彩的獨(dú)特性推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展，還使得人物形象有更加深層的韻味。

一、畫面色彩搭配的美學(xué)意蘊(yùn)

“電影人將色彩作為電影造型語言的構(gòu)成要素，進(jìn)行了意象化的重構(gòu)，并使其參與劇作。電影色彩打破了具象物的本來色彩，這種人為的、強(qiáng)制性的色彩配置渾厚大膽，怪誕夸張，放大了色彩的表意功能”。[1]這種色彩的表意功能使電影畫面充滿了美學(xué)意蘊(yùn)。無論是張藝謀《紅高粱》在影片中突出表現(xiàn)紅色，以傳達(dá)對(duì)于生養(yǎng)過自己土地的深厚情感;或是陳凱歌的《黃土地》著重表現(xiàn)濃郁凝練的黃色高原來彰顯陜北的貧窮和落后;亦或是王家衛(wèi)在《東邪西毒》《重慶森林》中運(yùn)用視覺沖擊強(qiáng)烈的顏色來表現(xiàn)都市人心中的封閉與孤獨(dú)。每部電影畫面都具有獨(dú)特的色彩美學(xué)意蘊(yùn)，畫面中色彩之間的相互配合能夠很好地體現(xiàn)一部影片的風(fēng)格，而且可以巧妙地營造出一種氛圍，從而利用電影畫面為觀眾傳達(dá)信息和表達(dá)情緒。

單從電影畫面所展現(xiàn)的色彩來說，《東邪西毒》大量運(yùn)用黃綠紅藍(lán)四種色彩，畫面色彩搭配豐富而濃郁。其中黃顏色運(yùn)用的較多，整個(gè)影片都籠罩了一層黃色色調(diào)，這種黃色的色調(diào)能很好地將觀者帶入歷史情境之中，使得電影畫面充滿歷史感、滄桑感、懷舊感，讓影片有一種古典韻味。黃色、綠色和藍(lán)色這三種畫面之中最常用的顏色，導(dǎo)演在運(yùn)用這三種顏色時(shí)在畫面的占比也有所不同。在畫面中黃色的沙漠在占據(jù)了較大面積，廣闊的黃沙和蔚藍(lán)的天空形成了鮮明對(duì)比，并運(yùn)用綠色的樹木加以點(diǎn)綴。這種鮮明的色彩對(duì)比，還有每塊色彩的面積大小的差異，使得電影形成了較強(qiáng)的畫面感和節(jié)奏感。這不僅是黃色與藍(lán)色在色彩上的對(duì)比，還是人物內(nèi)心封閉與自由的對(duì)照，使觀者感受到了大漠的蒼涼之美，讓人聯(lián)想到“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”的古典意境美。而且在畫面之中人物只占據(jù)很小一部分，營造了一種人物內(nèi)心世界的孤獨(dú)、封閉和壓抑之感。

《重慶森林》影片色調(diào)整體昏暗，畫面偏冷色調(diào)。導(dǎo)演運(yùn)用昏暗的色調(diào)拍攝了繁華和擁擠的香港街頭，向觀眾傳達(dá)了在繁鬧的都市中人與人的距離相隔很近，但人心的距離卻“咫尺天涯”。這種昏暗的顏色搭配也形象地表現(xiàn)出繁華下的孤獨(dú)。導(dǎo)演僅僅用色調(diào)就營造出人心孤獨(dú)、封閉，讓觀者在電影中或多或少地看到自己的影子。在拍攝警察與殺手的片段時(shí)，許多場景中加入了紅色和綠色的燈光，這讓觀者無時(shí)無刻地感受到了香港街頭霓虹燈的閃爍。這看似繁華的街頭下面卻掩飾著人們心中的不安、茫然和孤單，這種紅與綠的色彩搭配的應(yīng)用也使王家衛(wèi)的電影富有了后現(xiàn)代美學(xué)意味。拍攝巡警與快餐店女孩的片段時(shí)藍(lán)色運(yùn)用較多，加以白色相配;在給觀者營造冷清的畫面氛圍同時(shí)，也體現(xiàn)了在城市中人與人之間心的距離。藍(lán)色調(diào)很好地將觀眾帶入男女主人公之間的情感，營造了朦朦朧朧，似夢(mèng)非夢(mèng)的電影畫面。

二、利用色彩的變化進(jìn)行故事敘述

《東邪西毒》這部影片以歐陽鋒為中心人物講述了黃藥師、洪七、大嫂等人物的故事。影片剛開始時(shí)畫面以黃色調(diào)為主基調(diào)，黃色調(diào)將觀者很好的引入了故事情景之中。影片在講述不同人物故事時(shí)用了不同的畫面色調(diào)，這種不同的畫面色調(diào)不僅塑造了每個(gè)人物的性格，也能使觀者感受到每個(gè)人物命運(yùn)變化以及幾個(gè)主人公之間的復(fù)雜的情感糾葛。比如，在拍攝歐陽鋒的畫面部分時(shí)總是以黃色調(diào)，在影片開始時(shí)在畫面中沙漠占據(jù)的面積總是比天空占據(jù)的面積更大，再到了影片尾聲藍(lán)天在畫面中所占的面積大于沙漠。這一占比的改變也體現(xiàn)了主人公歐陽鋒內(nèi)心的變化，是歐陽鋒在數(shù)年之后對(duì)自己敢于面對(duì)自己和大嫂之間情感后心中豁然開朗的體現(xiàn)。

《重慶森林》講述了警察與殺手，巡警與快餐店女孩兩段愛情故事。導(dǎo)演在講兩個(gè)完全不同的愛情故事時(shí)，運(yùn)用了截然相反的色彩。在表現(xiàn)警察與殺手愛情故事時(shí)，畫面色調(diào)整體昏暗，仿佛預(yù)示著男女主人公在這黯淡的氛圍中，曇花一現(xiàn)的愛情和無果而終的結(jié)局。而在拍攝巡警和快餐店女孩的故事時(shí)，其色調(diào)和警察與殺手的場景截然相反，這部分畫面多采用藍(lán)色、綠色、白色這種色彩明度較高的冷色調(diào)，給觀者一種雖然清冷但明快的畫面氛圍，使得觀者有清爽的視覺感受，這也為后來男女主角再次在快餐店重逢做了鋪墊。

三、色彩代表電影人物

在電影中塑造豐富、真實(shí)、立體的人物形象，除了演員本身對(duì)人物形象在臺(tái)詞、動(dòng)作、眼神上的塑造之外，電影中配樂、畫面色調(diào)、人物服飾也是體現(xiàn)人物形象的關(guān)鍵因素?！爱?dāng)色彩的‘力的樣式與心理的‘力的樣式達(dá)到同一時(shí)，色彩含義的表達(dá)和接受就可以在較為真實(shí)的層面進(jìn)行。這樣的真實(shí)能夠跨越文字、概念的理解等障礙，直接達(dá)到心靈交流的境界”。這樣色彩就作為電影中的一種視覺語言將人物的個(gè)性得到了彰顯。

在電影《東邪西毒》中，每個(gè)人物出場時(shí)都有特定的色調(diào)和光影以體現(xiàn)不同人物的性格。比如慕容嫣在等待黃藥師娶她時(shí)背景為黃色的沙漠和藍(lán)色的天空，二者在顏色上形成了鮮明的對(duì)比。這不僅是顏色上的對(duì)比，也是慕容嫣自身兩種矛盾性格的對(duì)比。再比如歐陽鋒出現(xiàn)的畫面總是黃色籠罩著，將人物統(tǒng)一在沙漠的黃色調(diào)之中更體現(xiàn)了人物的孤獨(dú)。而大嫂出現(xiàn)的畫面是紅色調(diào)，將中國古代女性的凄美進(jìn)行了極致的描摹，這種紅色的運(yùn)用，不但突出了中國女性的古典美，還將主人公為情所傷的痛楚表現(xiàn)了出來。桃花出現(xiàn)時(shí)是畫面是幽暗的紫色調(diào)與光影相配，塑造了一個(gè)內(nèi)心封閉的女人形象。

“當(dāng)色彩在表演者的影像造型上呈現(xiàn)為外部特征時(shí)，表演者的性格因?yàn)樯首匀粚傩缘囊?guī)律和共性呈現(xiàn)為不同的性格特征。”[2]導(dǎo)演在拍攝《重慶森林》中的女殺手時(shí)，著重刻畫女殺手的裝扮。比如，黃色的風(fēng)衣、金色的頭發(fā)、黑色的墨鏡、紅色的嘴唇，這些都是純度極高的顏色，導(dǎo)演將這幾種高純度色彩同時(shí)運(yùn)用到女殺手的身上，在銀幕上塑造了一個(gè)極具個(gè)性的冷艷女殺手形象。金色的假發(fā)和黑色的墨鏡，女殺手這種偽裝的打扮更加襯托出她在這都市里內(nèi)心中的茫然與孤獨(dú)。女殺手的畫面場景之中，運(yùn)用低照明搖拍的手法在夜間進(jìn)行拍攝，在制造一種慌亂氛圍的同時(shí)，營造出了一種昏暗、曖昧、模糊不清的視覺效果。這種視覺效果不但豐富了人物形象，也將主人公內(nèi)心深處的迷茫、孤獨(dú)傳達(dá)給了觀眾。影片中所塑造的快餐店女孩形象與女殺手形象截然不同，快餐店女孩身著服裝總是清新的色調(diào)，一改電影前半段昏暗的基色，這種明亮的調(diào)子塑造了動(dòng)感活潑的少女形象。

四、結(jié)語

王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影讓觀眾有了與其他電影大不相同的觀影體驗(yàn)，而這種與眾不同的觀影體驗(yàn)在于王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品讓我們從基本的電影故事性情節(jié)中跳脫出來，關(guān)注到了電影的影像色彩。因此王家衛(wèi)在他的電影中展現(xiàn)了自己獨(dú)具魅力的個(gè)人風(fēng)格，具有很高的可辨識(shí)性。這種獨(dú)特風(fēng)格在臺(tái)詞、剪輯、色彩方面都有著不同的展現(xiàn)。在王家衛(wèi)導(dǎo)演的《東邪西毒》《重慶森林》中我們關(guān)注到了在基本故事情節(jié)之外的畫面色彩，這種帶有王家衛(wèi)鮮明個(gè)人風(fēng)格的畫面色彩，將人物之間復(fù)雜的情感糾葛和故事情節(jié)的展開融入到了詩意的畫面之中。王家衛(wèi)導(dǎo)演總是在這色彩富有沖擊的畫面中去凸顯一種獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)，展現(xiàn)一個(gè)故事，訴說一段感情。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉楊.電影色彩構(gòu)成藝術(shù)意識(shí)研究[D].重慶：重慶大學(xué)，2011年.

[2]王婷.試論色彩在電影語言中的特性及功能[D].蘭州：西北民族大學(xué)，2013年.