陳琢

電影《情人》中的色彩運(yùn)用具有極其豐富的象征含義。整部電影中，那個(gè)“中國(guó)情人”的服飾只有黑、白兩色，象征著他在“她”的嫖客和戀人兩種身份中不斷轉(zhuǎn)換;“她”始終穿著的那雙黑色高跟鞋，飽含著對(duì)“她”絕望靈魂和貧窮處境的深刻隱喻;幽會(huì)房間里的白色床單，暗示著少女探尋初戀的純潔，也昭示著戀人們?cè)诩兇庑詯壑斜粏酒鸬淖匀惶煨?。電影《情人》的色彩基調(diào)在黑色和白色中交替，營(yíng)造出一種美好與痛苦交織進(jìn)行的悲涼氣氛。

一、電影中的色彩運(yùn)用

色彩藝術(shù)作為現(xiàn)代電影的重要組成部分，是一個(gè)具有綜合性的特殊語(yǔ)言系統(tǒng)。電影中的色彩運(yùn)用，往往體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)故事內(nèi)涵和人物形象獨(dú)特的見解。例如，電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演在以蘇童《妻妾成群》為劇本的基礎(chǔ)上加上了掛紅燈籠的設(shè)置。在這里，紅燈籠的“紅色”既是欲望的象征，也是對(duì)中國(guó)幾千年封建傳統(tǒng)的隱喻。而電影《辛德勒的名單中》，小女孩身上的紅衣服是整個(gè)猶太人聚集區(qū)內(nèi)唯一有亮度的暖色。當(dāng)穿紅衣服的小女孩走在灰暗的人群中時(shí)，紅色象征著愛和希望;而當(dāng)這件紅衣服在焚燒尸體的車上被推出來(lái)時(shí)，紅色代表暴力、血腥和屠殺。由此人們發(fā)現(xiàn)，即使是同一種顏色，在不同電影或同一部電影的不同情節(jié)中也會(huì)有完全不同的情感色彩，充滿了豐富的象征意義?，F(xiàn)代電影中色彩的運(yùn)用，往往是藝術(shù)家創(chuàng)作加工的結(jié)果，體現(xiàn)著創(chuàng)作者對(duì)電影語(yǔ)言的駕馭能力。法國(guó)導(dǎo)演讓·雅克·阿諾根據(jù)瑪格麗特·杜拉斯同名小說改編的電影《情人》中，白色與黑色兩種色彩的巧妙運(yùn)用，既體現(xiàn)著創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)造力，更表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)《情人》文本獨(dú)特而深邃的理解。

二、服飾的顏色：劃分身份的象征

（一）“他”服飾的色彩：嫖客和戀人的劃分

在第一次得到少女的身體之后，“他”躺在赤裸著的少女身旁問她：“你是因?yàn)殄X而跟我來(lái)這的嗎？”少女堅(jiān)定地回答道：“我不知道。”少女用手撫摩著“他”的手說：“我喜歡現(xiàn)在的你，有錢的你?！闭坑捌铮瑢?duì)于少女而言，“他”的身份是復(fù)雜的：她向他奉獻(xiàn)自己的肉體，然后得到“他”支付的金錢，“他”像是她的嫖客;“他”為了和她在一起而向父親下跪祈求，他們?nèi)ズ＿吷⒉剑龑?duì)他講述自己和母親的故事，“他”又像一個(gè)癡心愛慕著她的戀人。而電影中，除了娶親那天的深藍(lán)色服飾，“他”的服飾顏色始終只有黑色和白色?！八狈楊伾臉O端變化，與“他”身處的場(chǎng)景一一對(duì)應(yīng)，暗示了“他”在這段愛情中的身份變化。

影片中，“他”第一次穿黑色服飾，是在第一次得到少女的肉體之后。他穿了一件純黑色的睡袍。在這個(gè)場(chǎng)景里，少女不是被動(dòng)、恐懼地被誘惑，而是主動(dòng)地親吻“他”、為“他”寬衣、幫“他”解開扣子、觸碰他的肌膚。此時(shí)的她，女童的身份已被隱去，她調(diào)動(dòng)著“他”的性沖動(dòng)，向他獻(xiàn)上自己的肉體，而后吃他買的食物、坐他的車，并最終向他要錢。在第一次得到少女身體之前，“他”對(duì)她沒有關(guān)于愛情和婚姻的任何承諾，得到少女之后，他便向少女提供食物與金錢，穿著黑色睡袍的他便是少女的嫖客。

“他”第二次穿黑色西裝的場(chǎng)景，是宴請(qǐng)少女的家人吃飯那天。一起吃飯時(shí)，少女母親看到“他”錢包里的一摞摞巨額鈔票一臉震驚，在飯后便讓女兒為自己向“他”要錢。母親用女兒和“他”在一起的時(shí)間，交換了“他”的500皮亞斯特。在家里，少女的大哥堅(jiān)定地對(duì)母親說：“你女兒是個(gè)妓女！”大哥一邊憤怒地罵少女“婊子”，一邊毆打少女。在家人看來(lái)，少女“不能愛上他”，“因?yàn)樗且粋€(gè)中國(guó)人”。大哥認(rèn)為妹妹為了錢和一個(gè)中國(guó)男人上床，他像父親般感到憤怒和羞恥。在宴請(qǐng)少女家人的這個(gè)場(chǎng)景里，“他”既不是這個(gè)法國(guó)家庭的朋友，也不是少女的戀人。少女在獨(dú)白中說他“變成丑聞中的主角”，身穿一身黑色西裝的“他”在此刻，是少女家人眼中的嫖客。

當(dāng)身穿白色西服時(shí)，“他”的身份又回歸了一個(gè)正常的戀人。第一次與少女交談時(shí)，身穿白色西服的“他”顯得十分緊張，拿出煙盒時(shí)手在顫抖，不敢直視少女的眼睛，說話時(shí)生澀得像一個(gè)少年。被父親拒絕了和女孩在一起的請(qǐng)求后，“他”穿著一身白色西裝，帶著女孩去海邊散步?！八笔涞馗谂⑸砗螅犈⒅v述母親的故事;“他”為女孩披上自己白色的西裝外套，深深地注視著她。在這些穿白色西服的場(chǎng)景里，兩人之間并沒有肉欲的糾葛，“他”獻(xiàn)出了一顆愛慕的心靈，是她純潔的戀人。

（二）家人的服飾：陣營(yíng)的劃分

在女孩看來(lái)，她的家庭里是有兩個(gè)陣營(yíng)的：她和小哥哥保羅、大哥皮雅和母親。電影開頭的第一個(gè)場(chǎng)景是在少女家中吃飯，小哥哥保羅穿純白襯衣，少女穿純白吊帶連衣裙。當(dāng)小哥哥被大哥逼著哭著跑出家門后，是少女冒著雨到處找他，并握著小哥哥的手對(duì)他說“不要懼怕”。而在書房目睹一切的母親，選擇走進(jìn)餐廳，抱著書坐在大哥身邊陪大哥吃飯。此時(shí)的母親，穿著一條黑色帶印花的棉麻長(zhǎng)裙，大哥袒胸穿著黑色的襯衣。在這個(gè)場(chǎng)景里，人物服裝的顏色一定是創(chuàng)作者的有意為之，通過黑色、白色的強(qiáng)烈劃分，進(jìn)一步暗示了女孩家庭中存在著分裂的兩個(gè)陣營(yíng)。

電影后面的情節(jié)，更是印證了這種家庭里的陣營(yíng)劃分。當(dāng)女孩第一次和“他”談起大哥皮雅時(shí)，女孩說“他是禽獸，我很怕他”，說大哥是母親的寶貝;當(dāng)“他”宴請(qǐng)他們?nèi)ノ鑿d時(shí)，少女主動(dòng)牽起小哥哥的手帶他去舞池中跳舞，她的身體緊貼著小哥哥，閉上眼睛在舞步中與小哥哥相擁，仿佛要和小哥哥融為一個(gè)人。特別值得注意的是，此時(shí)的少女穿一件淺茶色連衣裙，小哥哥的整套西服是和她一模一樣的茶色。創(chuàng)作者通過服飾上顏色的呼應(yīng)，再一次強(qiáng)調(diào)了少女對(duì)她的小哥哥不同尋常的感情。

三、黑色高跟鞋與白色床單：“靈”與“肉”的隱喻

（一）黑色高跟鞋：少女絕望靈魂的隱喻

電影中，除了和“中國(guó)情人”在海邊散步時(shí)穿過一雙白色皮鞋，少女始終穿著一雙帶亮鉆的黑色高跟鞋。在中世紀(jì)的歐洲，黑色的服飾是哀傷與清貧的象征。在多數(shù)歐洲古典油畫作品中，白色是皇室和上層社會(huì)常用的服飾顏色，而黑色服飾往往用于勞作中的窮人。少女雖然出生于法國(guó)殖民地的一個(gè)白人家庭，但她的母親幾乎和殖民地的當(dāng)?shù)厝艘粯迂毟F。愛美是青春期少女最大的心理訴求，如果家庭的經(jīng)濟(jì)條件允許，少女一定不會(huì)總是穿著同一雙高跟鞋。而創(chuàng)作者為少女挑選的這雙黑色高跟鞋，是對(duì)她在白人群體中貧窮處境的象征。

當(dāng)少女第一次從“他”的車上下來(lái)去逛街時(shí)，電影出現(xiàn)了一個(gè)少女穿著黑色高跟鞋走路的特寫鏡頭，而路過的白人史安妮白色的連衣裙下配的卻是一雙純白的高跟鞋。白人女子史安妮的這雙白色高跟鞋，既是為了服裝配色上的體面，也代表著她正處于殖民地的上層社會(huì)，與少女款式較老舊的黑色高跟鞋形成強(qiáng)烈對(duì)比。少女貧窮的家境在黑、白兩色的強(qiáng)烈對(duì)比中無(wú)聲地得到了強(qiáng)化。而家境的貧窮，進(jìn)一步加深了少女整個(gè)家庭的孤獨(dú)與絕望。

少女在海邊散步時(shí)，對(duì)“他”說自己的母親在損失一切家財(cái)后被人趕出農(nóng)地，被大家認(rèn)為“神經(jīng)不正?！?。少女說，“我們有幾年沒見其他白人”“白人認(rèn)為我們?yōu)樗麄兠尚摺?。母親的貧窮使得少女的家人們?cè)陔x故土遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)被自己的族群厭棄，他們孤立無(wú)援地生活著。而在這樣一個(gè)處境孤獨(dú)的家庭里，母親對(duì)大哥的一味偏愛，再加上家中父親身份的缺失，進(jìn)一步加深了少女心靈上的孤獨(dú)感。少女唯一深愛的人是自己的小哥哥，可是性格懦弱的小哥哥無(wú)法給少女任何保護(hù)。少女的心靈在這種渴望被愛而無(wú)法得到關(guān)愛的獨(dú)孤環(huán)境中步入絕望，少女的心智早已不同于學(xué)校里同齡的孩子。這雙始終穿在少女腳上的黑色高跟鞋，就像是始終陪伴她的靈魂。而這雙高跟鞋上的黑色，是孤獨(dú)的、絕望的黑色，正是少女絕望靈魂的顏色。

（二）白色床單：象征少女純潔的肉體

影片中，“他”帶少女去的那個(gè)房間里，有大量床戲片段。而在這些床戲片段中，純白色的床單占據(jù)了畫面的大幅比重。對(duì)于性愛場(chǎng)面的拍攝，床單顏色的設(shè)置歷來(lái)是情感類電影中重要的一環(huán)。李安在拍攝《色戒》的床戲時(shí)，床單多用深色，既渲染一種沉悶、壓抑的氛圍，也暗示著人物內(nèi)心的警戒與恐懼。電影《夜宴》中，導(dǎo)演為婉后委身于厲帝的床單簾幕選擇了整片的深紅色，用深紅色隱喻政治中的情欲。

電影《情人》中，性愛片段也占了大量的篇幅，無(wú)論情節(jié)怎樣發(fā)展，床單始終是純潔的白色。始終讓床單在性愛場(chǎng)面中大比例地以白色呈現(xiàn)，必定是電影創(chuàng)作者的有意為之。床單的白色，象征著少女肉體的純潔。一方面，“他”是少女的第一個(gè)男人。在這張純白色的床單上，少女向“他”獻(xiàn)上了自己的初夜，奉上了她肉體的貞潔。另一方面，在“他”之前，少女并未體驗(yàn)過性，她并不知性為何物。少女對(duì)“他”的觸碰不是以享樂為目的，更不是一種熟練的、技巧性的取悅。少女觸碰“他”時(shí)虔誠(chéng)地閉上了眼睛，一點(diǎn)一點(diǎn)觸碰“他”的身體，像一個(gè)在用自己肉體探險(xiǎn)的孩子。

雖然少女在這段性愛關(guān)系中失去了俗世觀念中的“貞操”，但是她的身體因這種生命式探尋的動(dòng)機(jī)而變得純潔起來(lái)。此時(shí)引領(lǐng)著少女的，并不是“他”的引誘，而是一種純粹的自然天性。少女在自然天性的呼喚下毫無(wú)拘束地走向“他”，少女在一場(chǎng)場(chǎng)純粹的性愛體驗(yàn)中體會(huì)著生命的顫栗、感知著自己的存在。創(chuàng)作者為床單選擇了白色，并讓白色床單在性愛畫面中大幅度、高頻率地出現(xiàn)，既是為這段性愛關(guān)系中的純真性進(jìn)行了烘托，也是對(duì)少女純潔肉體的深刻隱喻。

四、以黑、白為主的色彩基調(diào)：美好與痛苦并存

（一）白色：美好的象征

影片的色彩基調(diào)是黑色、白色交織在一起的，白色是重要的一部分。學(xué)校宿舍里掛滿的白色蚊帳、女學(xué)生們以白色為主的裙裝服飾、“他”的汽車窗戶上白色的遮光布、學(xué)校米白色的建筑、女孩要回法國(guó)時(shí)乘坐的那輛大片刷成白色的巨輪，它們和“他”常穿著的那套白色西服交織在一起，為影片奠定了一個(gè)白色的基調(diào)。

白色的色彩基調(diào)，為整部電影營(yíng)造了一種美好的氛圍。白色的象征，包含了少女初戀的貞潔、越南當(dāng)?shù)厝嗽谪毟F中生長(zhǎng)的善良天性和“他”對(duì)她一生的愛戀。影片最后，時(shí)隔多年的她接到“他”的電話，“他”說的話“還和以前一樣”，“他仍然愛她”。影片通篇出現(xiàn)的白色，烘托出了這段有些模糊不清的情感關(guān)系中深摯純情的那一面，營(yíng)造出了一種美好的氣氛。

（二）黑色：痛苦的象征

黑色不僅是一種顏色，也是一種亮度，任何深色在電影里一旦亮度變低，就會(huì)呈現(xiàn)出黑色系的視感。大哥和母親常穿的黑色服飾、少女在家吃晚飯時(shí)房屋里大面積的黑色、越南當(dāng)?shù)厝舜┑幕液谏家?、幽?huì)房間里的深褐色床板等，共同構(gòu)成了影片厚重沉郁的黑色基調(diào)。由無(wú)數(shù)服裝、道具累積組合在一起形成的黑色基調(diào)，是對(duì)痛苦的象征。這種痛苦不是表面的和直觀的，而是隱藏在每一個(gè)人的心中，是無(wú)形的。

痛苦于少女的家人，是他們失去了父親和父親留下的財(cái)富、他們被自己的白人群體拋棄、眼睜睜地看著家中最小的女兒為了金錢而向一個(gè)中國(guó)男人出賣自己的肉體;痛苦對(duì)于少女本人，是她在這場(chǎng)愛情中失去的貞操、在學(xué)校里失去的同學(xué)們的友情;痛苦于“他”，是他在父親和財(cái)富面前的懦弱無(wú)力，犧牲了自己的愛情。黑色在歐洲的現(xiàn)實(shí)生活中，往往是代表著葬禮和死亡的顏色，整部電影的黑色基調(diào)象征著壓抑在故事中每一個(gè)心里的痛苦，為少女和“他”的愛情渲染了一種沉悶、壓抑的悲涼氣氛。

總的來(lái)說，作家瑪格麗特·杜拉斯一邊敘述著“她”和“他”的故事，一邊向讀者展現(xiàn)了一個(gè)復(fù)雜神秘的女性精神世界。將這個(gè)愛情文本以電影的方式敘述本身就具有很大的難度，男性導(dǎo)演讓·雅克·阿諾在改編時(shí)必定會(huì)面臨探知女性情感世界時(shí)的層層障礙。值得肯定的是，導(dǎo)演不僅把這個(gè)詩(shī)意文本拍成了一個(gè)敘事流暢的愛情故事，更是在服裝道具上發(fā)揮了超高的藝術(shù)創(chuàng)造力，通過對(duì)白色、黑色的巧妙運(yùn)用，精準(zhǔn)地把握了《情人》原著中每一個(gè)人物所內(nèi)含的情感色彩。一方面，創(chuàng)作者通過獨(dú)到的藝術(shù)設(shè)計(jì)，為影片中的黑色、白色賦予了豐富的象征意義;另一方面，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)對(duì)色彩象征意義的純熟運(yùn)用，為整部影片添上了一種極具東方色彩的詩(shī)意感，而這種東方式的詩(shī)意感與《情人》文本中的抒情意境遙相呼應(yīng)，是難得的電影佳作。

（伊犁師范大學(xué)）