楊雅淳

〔摘 要〕在西方文化、“八五新潮美術(shù)”以及中國現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動的重重作用下，一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式——“新文人畫”應(yīng)運(yùn)而生?！靶挛娜水嫛弊哉Q生之日起，就遭受到來自傳統(tǒng)與前衛(wèi)兩方面評論家的批評，朱新建無疑是眾多“新文人畫”畫家中最惹爭議的。

〔關(guān)鍵詞〕新文人畫；朱新建；中國畫改造

一、“快活”的意義

朱新建1953年出生在有“中國繪畫中心”之稱的南京一個干部家庭，自幼喜愛畫畫，但是畫什么都不像。所謂“7歲看老”，小時候的朱新建就十分頑皮，性格也很叛逆，因此也有了后來審美的“離經(jīng)叛道”。1970年代社會大環(huán)境發(fā)生改變，朱新建無奈做了煤礦工人，為了逃避繁重的體力勞動，他投稿了很多關(guān)于“大批判”的工農(nóng)兵業(yè)余創(chuàng)作，也因此結(jié)識了當(dāng)時正任編輯的著名畫家高馬得先生，受高馬得老師的影響，朱新建也喜愛收藏一些民間畫。這時的朱新建開始接觸了一些民間美術(shù)思想，這也為他后來的藝術(shù)成就打下重要基礎(chǔ)。80年代從南京藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，留校任教。一年之后，可能是骨子里那股叛逆的精神作祟，他感覺到講壇生活平淡無奇，于是便獨(dú)自一人背著行囊北上，從此做了一名專業(yè)畫家。也正是此時起，朱新建開啟了他的傳奇人生。

朱新建的作品從表面看好似“離經(jīng)叛道”“玩世不恭”，但其實(shí)他對繪畫的態(tài)度是非常認(rèn)真的。朱新建與那些“正統(tǒng)”畫家的不同之處在于，他的身上沒有那些對藝術(shù)所謂的神圣感和使命感，而是以一種玩游戲的態(tài)度從事藝術(shù)工作。早在宋朝年間就有“墨戲”之說，古有蘇軾帶醉揮寫《枯木竹石圖》、二米創(chuàng)造“云山墨戲”，今有李可染“廢畫三千在精微”（ “當(dāng)然，李可染的‘墨戲，雖然自己說是‘興來胡涂亂抹，其實(shí)又是極其認(rèn)真的。我特別注意到李可染有兩方閑章常常鈴蓋在此類“墨戲”之作上。一方是‘廢畫三千，一方是‘在精微”。原文出自王魯湘《李可染的墨戲》。收藏2018年2月），這種把人生當(dāng)作一場游戲的態(tài)度自古以來大有人在，而在當(dāng)今的中國畫壇，像這樣公開宣稱“快活”二字為自己藝術(shù)準(zhǔn)則的畫家實(shí)則是不多見的，“不瘋魔不成活”用來評價(jià)朱新建亦不為過。

朱新建是真的“瘋”，80年代是一個敏感時期，幾乎全部的國畫家都在畫山水花鳥蟲魚，唯獨(dú)朱新建，他畫裸女、畫《金瓶梅》，畫一些在當(dāng)時被主流人士認(rèn)為是傷風(fēng)敗俗的東西。他視金錢名利為糞土，大把賺錢也大把燒錢，他愛喝可樂就將賺來的錢買了半屋子可樂，可樂喝光了錢也花沒了。于朱新建來說，排在生活第一位的絕不是錢這個東西，快活才是。

朱新建畫畫是很純粹的，他認(rèn)為畫畫能夠帶給他快樂就足夠了。這似乎是朱新建獨(dú)有的智慧，他悟透了“藝術(shù)”這個東西，因此他的這種游戲藝術(shù)的態(tài)度也是他的生命態(tài)度。這態(tài)度源于他對藝術(shù)的認(rèn)知，對生命的領(lǐng)悟，構(gòu)成了一個屬于朱新建獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值觀念。很多認(rèn)識朱新建的人都說，朱新建是當(dāng)今時代難得活得像古代高士的人，朱新建沒有被任何現(xiàn)代文明所束縛，也不拘于所謂規(guī)則的牽制。他將自己打碎，用畫色情圖這種形式去反對人性的束縛，批判現(xiàn)實(shí)的虛偽，他決然地辭去大學(xué)的工作，甘愿“墮落”成一名畫家，敢于挑戰(zhàn)世俗的目光追求“真我”的藝術(shù)價(jià)值，甚至可以說他是行為藝術(shù)最早的實(shí)踐者，他的整個人生就是一門藝術(shù)。朱新建活的是真率。

二、筆墨由“性”

彼時的中國正迎來新的階段，大量的西方藝術(shù)主張涌入中國，給了當(dāng)時的傳統(tǒng)中國畫不小的打擊。不少事實(shí)證明中國畫的改造是非常困難的，但朱新建確在這方面取得了非常大的突破。朱新建的畫既有它的潑皮氣，又有很多傳統(tǒng)筆墨所賦予的內(nèi)涵在其中，這其實(shí)是很矛盾的，若你只從一個方向探索很難窺得朱新建作品的全貌。

1985年11月是朱新建小腳美人圖的第一次公開亮相，地點(diǎn)位于湖北武漢，在八五新潮美術(shù)中的一次重要展覽——“中國畫探新作品展”上共展出4張，于當(dāng)時引起了巨大反響。葉淺予先生更是一度用拐杖將美術(shù)館的地板篤的震天響，抨擊其為封建殘?jiān)嗄酢w結(jié)原因，主要還是朱新建在作品當(dāng)中將女性展示得太過嫵媚和性感，以及圖中女性竟還是三寸金蓮的封建形象實(shí)在有些過于物化女性。劉驍純先生寫了一篇關(guān)于朱新建的文章，題為《朱新建的挑戰(zhàn)性》，內(nèi)容表達(dá)的是，好比第一個吃螃蟹的人，任何創(chuàng)新在起初的時候都會受到一些批評與攻擊，這還受到了葉老先生的強(qiáng)烈反對。香港著名作家李碧華在一次采訪中曾評價(jià)過朱新建筆下的美人，大意是說朱新建所塑造的美人完全是他從一個男性藝術(shù)家的角度出發(fā)，借助水與墨的交融來表達(dá)和塑造的一個男性個體審美理想中的女性形象。其實(shí)朱新建的“性”不單單只作為情色而言，朱新建作品中所塑造的女性形象迎合了舊時封建社會中男性的變態(tài)審美方式，他通過作品所表達(dá)的不僅僅是單一的色情，而是通過這樣一種表現(xiàn)形式極大地諷刺了封建社會對人性的捆綁。更是在與當(dāng)時社會對抗下的一種人性的爆發(fā)，具有極大地反叛和揭示精神。尤其是85新潮過后，西方的藝術(shù)觀念、作品、理論、著作等大量涌入中國，西方文化與文明的沖擊使得很多的中國藝術(shù)家們應(yīng)接不暇，朱新建的作品同時也是西方文明與中國傳統(tǒng)兩相碰撞下的產(chǎn)物。

朱新建在八十年代以“小腳女人”聞名于畫壇，而后在其藝術(shù)生涯的幾十年里，其作品風(fēng)格都是以“性”為主題。他在作品中表達(dá)的“性”并非席勒那種撕裂人性，扭曲的視覺沖擊力，也不同于羅丹式的單純的女體寫生，更不是埃里克費(fèi)謝爾的那種完全的肉欲情色，朱新建作品中的“性”是通過一種與傳統(tǒng)對抗的形式去追求人的“個性”，強(qiáng)調(diào)的是追求人性上的自由，解放傳統(tǒng)封建觀念對人性的束縛。這個“性”更多傳達(dá)的是對世俗的一種批判，這是被壓抑的性欲的變相宣泄，而并非單純的“性”。陳丹青甚至評價(jià)說“朱新建的畫中沒有‘性，至多只能被看作是性的幻想、隨筆、涂鴉，公布著作者的意淫”。

朱新建信佛，他認(rèn)為“禪”的意義是去掉各種形式，而一味追求表面形式根本算不得“禪”。朱新建非常喜歡將一些比較大眾的、比較有市井氣的元素巧妙地結(jié)合在自己的繪畫作品當(dāng)中，試圖營造一種看似“荒誕不羈”實(shí)則帶著點(diǎn)瀟灑和通透的藝術(shù)效果。他也畫了大量的金瓶梅和美人圖，很多人說這是下流的、低俗的，但這其實(shí)也表達(dá)了一種對社會現(xiàn)實(shí)的諷刺態(tài)度。

朱新建的身上有一股非常強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)意識，他的畫是非常矛盾的，這種矛盾就體現(xiàn)在他的作品中傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代繪畫形式的對立關(guān)系上。朱新建的作品內(nèi)容雖不被主流所接受，但是朱新建在筆墨的運(yùn)用上在當(dāng)代是無人可比的。他的傳統(tǒng)筆墨已經(jīng)到了出神入化的地步，無論是線條、色彩或是構(gòu)圖都內(nèi)藏著豐厚的文化底蘊(yùn)，有著最純粹的傳統(tǒng)筆墨的血脈，是現(xiàn)代文人畫家們一座無法逾越的高峰。在這種純粹的傳統(tǒng)筆墨功力的加持下，朱新建的這些看起來似“粗鄙”“下流”的作品反而顯得不那么“俗”了。朱新建運(yùn)用最純粹的傳統(tǒng)筆墨勾勒出一幅幅生動的美人圖、春宮圖，這何嘗不是對傳統(tǒng)中國畫的一種創(chuàng)新和改造呢？

朱新建在《畫畫究竟是個什么玩意》一文中說道：“中國畫的用筆完全是個人性格的一種物化，這個人的性格是很小心、很拘謹(jǐn)?shù)模敲此墓P墨也就很小心、很拘謹(jǐn)；有的人很瀟灑，他的筆墨也就比較瀟灑。我這個人比較肆無忌憚，筆墨也就多少肆無忌憚一些，一個人的精神在筆墨里面表現(xiàn)得非常透徹?！敝煨陆ㄔ诠P墨的運(yùn)用上的確是卓爾不群的，無論桌椅板凳還是花鳥山水，抑或是裸體的美人。傳統(tǒng)的筆墨技法表現(xiàn)當(dāng)下的流行元素，在行云流水般的筆墨揮灑間，無一不透露著朱新建瀟灑的人生態(tài)度。

在改造傳統(tǒng)中國畫這件事上，朱新建不同于黃賓虹、潘天壽等那種由內(nèi)而外做出的改變，也不同于林風(fēng)眠那種由外而內(nèi)的改變模式，朱新建秉持的是內(nèi)外兼修的模式，中西兼顧地把傳統(tǒng)筆墨融入現(xiàn)代思想，二者融合在一起便成了朱新建獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，在筆墨的運(yùn)用上形成自己的模式，獲得了繪畫上的自由，甚至在某種程度上改變了一個時代的審美范式。

（責(zé)任編輯：牧鑫）

參考文獻(xiàn)：

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[5]朱新建.畫畫究竟是個什么玩意.選自《打回原形》 廣西師范大學(xué)出版社