曾志灼

〔摘 要〕戲劇情境是戲劇矛盾沖突的契機(jī)，一出戲的開(kāi)端部分，就要構(gòu)筑戲劇情境。人物進(jìn)入情境，然后動(dòng)作開(kāi)始，引起人物關(guān)系糾葛，沖突展開(kāi)，情節(jié)發(fā)展。由于事件的作用力，舊情境被打破，新情境接踵而來(lái)，人物性格、人物關(guān)系和戲劇場(chǎng)面在不斷發(fā)生變化，直至推向高潮。

〔關(guān)鍵詞〕戲劇情境；戲??；時(shí)空環(huán)境；人物關(guān)系

戲劇情境是戲劇矛盾沖突的契機(jī)，是人物產(chǎn)生的必備條件。重視戲劇情境是每個(gè)劇作家應(yīng)該做的事情，劇作家關(guān)心戲劇情境，就如同魚兒關(guān)心水質(zhì)一樣。水質(zhì)的好壞，直接影響魚兒的生存狀況。黑格爾在《美學(xué)》一書中把情境解釋為：人物所處的環(huán)境和情況、關(guān)系以及人物自身的情緒和心境。而最基本的東西就是人物之間所造成的戲劇沖突。下面筆者將從構(gòu)成戲劇情境的時(shí)空環(huán)境、事件安排、人物關(guān)系等幾方面，談?wù)剺?gòu)筑戲劇情境的體會(huì)。

第一，時(shí)空環(huán)境是構(gòu)成戲劇情境的首要條件。時(shí)空環(huán)境是指時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)合、條件等因素。時(shí)空環(huán)境的恰當(dāng)設(shè)計(jì)，可以讓作品定位更為準(zhǔn)確，可以讓人物行動(dòng)和戲劇沖突顯得合理化，在典型環(huán)境中體現(xiàn)典型人物，增強(qiáng)作品的真實(shí)感和觀眾的認(rèn)可度。筆者在慶祝改革開(kāi)放四十周年的作品選題中，就以廣州站作為切入點(diǎn)創(chuàng)作話劇《廣州站》，作品聚焦廣州站廣場(chǎng)，來(lái)凸顯四十年滄桑巨變，幾組人物通過(guò)廣州站這個(gè)平臺(tái)，來(lái)演繹他們悲歡離合的人生。有不少作品直接以時(shí)空環(huán)境來(lái)作為題目，如《九三年》《巴黎圣母院》《茶館》《龍須溝》《天下第一樓》等等，可見(jiàn)，時(shí)空環(huán)境對(duì)作品定位的重要性。

在戲劇作品中，典型人物的成功塑造具有廣泛的社會(huì)意義，并且顯示一定歷史時(shí)代發(fā)展的總趨勢(shì)，達(dá)到以小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著的效果。京劇《曹操與楊修》中的曹操，既嫉能妒才，又愛(ài)才惜才；既狠毒奸詐，又真誠(chéng)溫厚；既生性多疑，又海納百川。曹操的性格極其復(fù)雜，這與群雄割據(jù)、諸侯獨(dú)霸一方的漢末時(shí)代有關(guān)系；話劇《茶館》中的王利發(fā)是一個(gè)八面玲瓏，結(jié)識(shí)黑白兩道，連三教九流甚至唐鐵嘴都自嘆弗如的人，這跟舊中國(guó)社會(huì)黑暗腐敗，光陸離奇的年代有關(guān)。筆者參與創(chuàng)作的粵劇《嶺南人家》，男主人公李濟(jì)道是一位嶺南粵商，他視信譽(yù)如生命，在國(guó)亡家破之際，為存百年珍寶陳皮藥引，用生命譜寫一段傳奇，這與鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后期，洋貨傾銷，民族藥業(yè)瀕臨倒閉的晚清社會(huì)有關(guān)。

既然情境對(duì)人物的生成如此重要，那么，在戲劇中應(yīng)該如何設(shè)置戲劇情境呢？筆者從創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，認(rèn)為有三個(gè)辦法。一是對(duì)立法。就是讓情境和人物的身份、地位、出發(fā)點(diǎn)、思想、性格等相互矛盾，形成對(duì)立和反差。比如，粵劇《柳毅傳書》中的柳毅，按照他的書生身份，是準(zhǔn)備趕考去的，可偏偏遇到落難的龍女，于是具有俠義精神和同情心的他，決定放棄去考功名而折返洞庭湖為龍女傳書；又如筆者創(chuàng)作的話劇《七月落薇花》中的鄧曼薇，她是二十世紀(jì)三十年代的女伶，本來(lái)寄住在西關(guān)富豪陳裕開(kāi)的別墅里，過(guò)著養(yǎng)尊處優(yōu)的姨太太生活，由于愛(ài)上青年學(xué)子，她尤其珍惜來(lái)之不易的愛(ài)情，所以寧愿放棄錦衣玉食也不做富人的籠中鳥(niǎo)，與戀人搬到貧民窟里過(guò)生活。二是順應(yīng)法。就是讓人物努力去適應(yīng)當(dāng)前的大環(huán)境，順應(yīng)目前的時(shí)代局勢(shì)。比如話劇《茶館》中的王利發(fā)，劇本描寫他經(jīng)歷戊戌變法、民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后國(guó)民黨統(tǒng)治將近半個(gè)世紀(jì)。他是裕泰茶館的掌柜，時(shí)逢亂世，他想著法子去經(jīng)營(yíng)，賣茶不行他開(kāi)公寓，公寓沒(méi)了他添評(píng)書，評(píng)書不叫座兒他添女招待，為了保住茶館，他忍氣吞聲，委曲求全，目的只有一個(gè)，就是適者生存。又如筆者創(chuàng)作的話劇《廣州站》中的舒有為，他是廣州站廣場(chǎng)派出所所長(zhǎng)，改革開(kāi)放以后，他想讓自己融入這個(gè)大時(shí)代，堅(jiān)守在平凡的崗位上，維持穩(wěn)定，搞好治安，恪盡職守，特別是在2008年冰災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，他帶病指揮返鄉(xiāng)人員，以抱病之軀為平安幸福廣州而流盡最后一滴血汗。三是隱情法，就是設(shè)計(jì)一些情境讓觀眾知道而當(dāng)事人不知道，或者一部分當(dāng)事人知道而另一部分當(dāng)事人不知道。如經(jīng)典作品《梁?！分凶Ｓ⑴_(tái)的性別，《白蛇傳》中白素貞的身份，《雷雨》中周萍和四鳳的兄妹關(guān)系等等，隱情一旦被發(fā)現(xiàn)，往往會(huì)讓戲劇情境發(fā)生變化，迫使人物做出新選擇，產(chǎn)生新的動(dòng)作，這就有戲了。

第二，事件是糾葛起矛盾沖突的原因和根據(jù)，同時(shí)也是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)，能成為改變?nèi)宋锩\(yùn)的關(guān)鍵。筆者曾聽(tīng)著名導(dǎo)演陳薪伊在課上談到，她在做導(dǎo)演案頭工作的時(shí)候，習(xí)慣于事件分析法，即從每幕（或每場(chǎng)）中尋找戲劇事件入手，然后再去挖掘事件所包含的沖突性質(zhì)、劇本主題等等，可以說(shuō)，分析事件是研究劇本行之有效的辦法。我們知道，在平緩的戲劇情節(jié)進(jìn)展中，導(dǎo)入一個(gè)破壞性的因素，從而引起人物命運(yùn)、性格、情感等發(fā)生變化，情節(jié)也發(fā)生轉(zhuǎn)折，這就是事件。舞臺(tái)作品是由大大小小的事件和背景事實(shí)來(lái)組成的。比如經(jīng)典劇目《白蛇傳》，白素貞與許仙在西湖相遇，這只是一個(gè)事實(shí)，可是由白蛇修煉成人的白素貞偏要愛(ài)上許仙，這是個(gè)事件；后來(lái)兩人成家，這也只是一個(gè)事實(shí)，可是偏偏在端午節(jié)來(lái)了法海，要揭穿白素貞的身世，這是個(gè)事件；許仙被露出原形的“白蛇”嚇?biāo)溃@也是個(gè)事件；白素貞為了救許仙，冒死前往峨眉山盜取千年靈芝，這也是個(gè)事件……

區(qū)分事件和事實(shí)是很有必要的，因?yàn)槭录梢宰鳛槲枧_(tái)行動(dòng)的動(dòng)力和情節(jié)發(fā)展的動(dòng)因，而事實(shí)則不行。筆者在創(chuàng)作過(guò)程中比較重視事件的安排和選擇，比如話劇《廣州站》，因?yàn)闀r(shí)空環(huán)境是在廣州站廣場(chǎng)上，我安排主人公每天面對(duì)的是棘手的治安問(wèn)題，從抓小偷到打黑掃黃，從平復(fù)處理打砸搶到千里追尋被拐賣失蹤的兒童，最后奮戰(zhàn)在2008年冰災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，直到犧牲?？梢哉f(shuō)，是以一連串逐步升級(jí)的事件來(lái)考驗(yàn)人物的。再比如筆者創(chuàng)作的粵劇《千古忠魂》，寫明朝中期發(fā)生土木堡之變，明英宗被瓦剌所虜，宰相于謙擁立郕王為帝，固守京城，取得京城保衛(wèi)戰(zhàn)勝利，放歸回來(lái)的明英宗卻與皇太后聯(lián)手發(fā)動(dòng)宮變，復(fù)辟后的明英宗力排眾議要?dú)⒂谥t，于謙寧死不肯認(rèn)下“莫須有”的罪名，口占一絕赴刑場(chǎng)。全劇由土木堡之變——擁立郕王為帝——京城保衛(wèi)戰(zhàn)——復(fù)辟宮變——屈斬于謙等幾個(gè)大事件組成戲劇情節(jié)，完成人物塑造和主題升華等中心任務(wù)。由此可見(jiàn)，從事件安排到矛盾沖突，到人物塑造，然后體現(xiàn)主題思想，幾個(gè)部分是可以成為統(tǒng)一的整體，從而構(gòu)成全劇完整框架。人物形象的刻畫，依靠情節(jié)來(lái)展現(xiàn)，情節(jié)是人物性格的發(fā)展史，而好的情節(jié)則來(lái)自事件的巧妙安排。

第三，在戲劇作品中，最有活力的，最能帶來(lái)戲劇性的，是人物關(guān)系。我們知道，如果是單獨(dú)一個(gè)人，則很難體現(xiàn)他的性格，如果把他放在群體之內(nèi)，則比較容易產(chǎn)生沖突，容易體現(xiàn)性格特征。當(dāng)然，不是說(shuō)關(guān)系越復(fù)雜越好，如果關(guān)系安排得自然合理，會(huì)讓作品具有典型意義的時(shí)代性和社會(huì)性。例如，榮獲奧斯卡最佳影片提名的《生死朗誦》，圍繞少年邁克爾與中年女子漢娜的一段忘年戀而展開(kāi)。漢娜曾經(jīng)幫助過(guò)邁克爾，由于詩(shī)文朗讀的緣故，兩人很快卷入一段激情的愛(ài)戀中，但后來(lái)在審判庭里，邁克爾得知漢娜曾做過(guò)納粹集中營(yíng)的女看守，并且執(zhí)行了燒死300個(gè)猶太人的命令，他斷然拒絕了對(duì)漢娜的幫助，導(dǎo)致對(duì)方被判為終身監(jiān)禁。20年后，漢娜因表現(xiàn)好獲提前釋放，邁克爾雖然答應(yīng)提供給漢娜一些物質(zhì)上的援助，但拒絕了漢娜提出延續(xù)兩人情感的請(qǐng)求，導(dǎo)致漢娜絕望自殺。《生死朗讀》以二戰(zhàn)德國(guó)的歷史作為背景，通過(guò)展現(xiàn)兩人的戀人關(guān)系由激情愛(ài)戀到感情破裂的過(guò)程，引發(fā)觀眾對(duì)愛(ài)情、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)人性以無(wú)限的思考。優(yōu)秀影片的成功經(jīng)驗(yàn)是值得借鑒的。筆者參與創(chuàng)作的粵劇《嶺南人家》中的李濟(jì)道和陳愛(ài)琴，是晚清時(shí)期陳李濟(jì)藥堂的一對(duì)戀人，陳李濟(jì)藥堂在明朝萬(wàn)歷年間成立之際，陳李兩家就立下祖規(guī)：輪流坐莊，互相監(jiān)督，為防徇私，不能通婚。正因?yàn)榛ハ啾O(jiān)理的作用，讓陳李濟(jì)藥堂創(chuàng)立近四百年而不倒。藥堂堂主和李濟(jì)道母親都極力反對(duì)他們的愛(ài)情，甚至以死相逼，劇本圍繞這對(duì)戀人在傳承藥業(yè)和發(fā)展愛(ài)情兩者之間展開(kāi)沖突，后來(lái)面對(duì)英法聯(lián)軍的洗劫，男女主人公為保住藥堂，傳承數(shù)百年的大醫(yī)濟(jì)世精神，不惜放棄愛(ài)情乃至生命，升華為捍衛(wèi)民族大義的更高的境界。

綜上所述，戲劇情境是戲劇矛盾沖突的契機(jī)，一出戲的開(kāi)端部分，就要造成戲劇情境。人物進(jìn)入情境之后，動(dòng)作開(kāi)始，引起人物關(guān)系糾葛，沖突展開(kāi)，情節(jié)發(fā)展。由于事件的作用力，舊情境被打破，新情境接踵而來(lái)，人物性格、人物關(guān)系和戲劇場(chǎng)面在不斷發(fā)生變化，直至推向高潮。如莎士比亞四部著名的悲劇，常常在開(kāi)端就有一個(gè)不同凡響的事件，然后引出一場(chǎng)悲劇性的沖突。以上筆者從時(shí)空環(huán)境、事件安排及人物關(guān)系幾個(gè)方面來(lái)談構(gòu)筑戲劇情境的技法及體會(huì)，然而藝術(shù)來(lái)源于生活，生活才是藝術(shù)最好的導(dǎo)師，為了讓作品接地氣、傳真情，保持向生活虛心學(xué)習(xí)的態(tài)度是很有必要的。

（責(zé)任編輯：尹雨）