文_鄧冠奇

去年，audiolab重新推出了F1旗艦音箱，意味著audiolab開始發(fā)展它的HI-END級音響產(chǎn)品。對于資深燒友來說，這對外形奇特的F1音箱就是源自當(dāng)年audiolab在McLaren收購期間所推出的TAG McLaren F1音箱。取名為F1是因?yàn)镕1音箱在制造的時(shí)候使用到F1賽車上面的材料和技術(shù)，同時(shí)也意味著音箱反應(yīng)速度如同F(xiàn)1賽車的速度般快，操控性如同F(xiàn)1賽車那么敏捷。有了HI-END級的音箱，那必須有相應(yīng)級別的功放搭配。對于旗下品牌眾多的IAG集團(tuán)而言，這是一個(gè)很容易解決的問題。

基本參數(shù)

P-1前級放大器

●頻率響應(yīng)：20Hz-20kHz(+0， -0.1dB)/5Hz-120kHz(+0， -3.0dB)●總諧波失真：＜0.009%(@20Hz-20kHz、非平衡)/＜0.005%(@20Hz-20kHz、平衡)●信噪比（IHF-A）：123dB(非平衡)/126dB(平衡)●輸入/輸出阻抗：1V/90Ω(@11v max、非平衡)、1V/180Ω(@22.5v max、平衡)●輸入靈敏度/阻抗：255mV/43kΩ（非平衡）、255mV/43kΩ（平衡）●尺寸（H×W×D）：130×440×430mm●重量：19.7kg

A-1后級放大器

●輸出功率：150W（8Ω）/300W（4Ω）、600W（8Ω、橋接狀態(tài)）●頻率響應(yīng)：20Hz-20kHz（@+0， -0.1dB）、1Hz-130kHz（@+0， -3.0dB）●總諧波失真：0.008% or less (1kHz/8Ω) 0.1% or less (20Hz to 20kHz/8Ω)●輸入阻抗：51kΩ(非平衡)/34kΩ(平衡)●信噪比（IHF-A）：117dB●尺寸（H×W×D）：224×440×485mm●重量：48kg

P-1前級提供四組輸入和輸出接口，并提供平衡和非平衡輸入。此外，它還提供一組EXT PRE IN接口，譯為“擴(kuò)展型前級輸入”

A-1后級也同時(shí)提供平衡和非平衡輸入，而且喇叭線的接口非常巨型，又有良好的絕緣措施。另外，A-1也提供橋接功能

供電部分采用C型變壓器，這個(gè)變壓器安裝在供電線路板的底部，另一面是濾波和整流線路，線路設(shè)計(jì)得非常緊湊

audiolab P-1前級放大器的主體部分。這里可以清楚看到這塊相同的放大線路，并且全部用分立元件制作，這就是ODNF電路。豎向安裝的是LECUA 1000音量控制電路，后面的為平衡/非平衡轉(zhuǎn)換電路。從圖中可以看到，P-1前級放大器主體部分的線路布局是非常緊湊的

最近,audiolab品牌又推出了A-1/P-1前后級功放,用于搭配F1音箱。讓我關(guān)注這款功放的原因是微信朋友圈里面的一則推送信息,但是我一看到這款功放的介紹之后,基本可以肯定audiolab進(jìn)軍HI-END市場的決心。話說回來,有了HIEND級的音箱和功放,目前就差HI-END級的播放機(jī),或者解碼器,所以我猜想audiolab遲早也會推出一款HI-END級播放器,從而組成一套HI-END級音響系統(tǒng)向大家展示。

全平衡放大線路大電流輸出設(shè)計(jì)

在線路設(shè)計(jì)上,P-1/A-1的放大線路都是全平衡放大線路結(jié)構(gòu),這是HI-END器材最普遍的線路設(shè)計(jì)。至于全平衡放大線路好處是什么？我想就不用多介紹了,但凡是發(fā)燒友都知道它的好處。通過配圖可以看到,P-1前級的放大線路是4塊完全一致的放大線路,A-1后級則是每個(gè)聲道8對(共16只)功率管,組成全平衡A/B類功率放大線路。盡管P-1/A-1都提供非平衡輸入/輸出接口,但實(shí)際上在進(jìn)入放大線路之前或之后都經(jīng)過平衡/非平衡轉(zhuǎn)換電路,所以信號線的選用還是以平衡信號線為優(yōu)先考慮方案。

我特別要指明的是,A-1在8歐姆阻抗的情況下,輸出功率標(biāo)稱才150W,但從詳細(xì)指標(biāo)規(guī)格所標(biāo)示,A-1的負(fù)載降低一倍,輸出功率是翻倍的,特別是1歐姆負(fù)載的時(shí)候,輸出功率達(dá)到1200W,這主要是功放本身充沛的電源供應(yīng),控制力強(qiáng)勁。然而,Audiolab官方對驅(qū)動F1音箱的推薦是采用兩臺A-1,以單臺橋接成單聲道模式來驅(qū)動。在這個(gè)模式下,單臺A-1的輸出功率在8歐姆負(fù)載下可以提升到600W,2歐姆時(shí)達(dá)到2400W,即使你聽火爆的交響樂也可以保證充沛的驅(qū)動力。不僅這樣,Audiolab P-1/A-1功放在設(shè)計(jì)機(jī)箱的時(shí)候也走簡潔化的路線,這是為了跟Audiolab器材的外觀設(shè)計(jì)風(fēng)格保持一致。

高明晰度的聲音，細(xì)膩?zhàn)匀坏臉菲骶€條

試聽audiolab P-1/A-1功放,對方給我配置的音箱有兩款,一款是Wharfedale的旗艦Airedale Heritage,另一款是AE 1三十周年限量版。前者是一款我比較熟悉的音箱,也是我試聽時(shí)主要使用的音箱。我記得以前搭配它的功放是Quad的前后級膽機(jī),所搭配出來的聲音是內(nèi)斂的、溫暖的,中頻豐厚,低音的力度不會追求猛烈有勁,而是松弛中有柔韌的特質(zhì),聽起來是一種很讓人感到舒服,讓人放松的感覺。這次使用audiolab P-1/A-1驅(qū)動下的Airedale Heritage,那是另外一種的感覺,那是一種高明晰度的聲音。它帶給我的第一感覺就是聲音鮮活、精細(xì)、清亮,透視感強(qiáng)烈,很著重于表現(xiàn)錄音里面的細(xì)節(jié)。例如,我聽Solomon演繹的《貝多芬第一鋼琴協(xié)奏曲》(EMI Artist Profile系列),這個(gè)錄音于1956年錄制,屬于早期的立體聲錄音,同時(shí)這個(gè)時(shí)期的Solomon也處于最好的狀態(tài)。從錄音的角度來說,這些經(jīng)典錄音往往存在明顯的錄音底噪。我發(fā)現(xiàn),解析力和透視感越高的音響系統(tǒng),這些錄音的底噪聽起來就會越清晰,越鮮明,聲音的空間感會變得強(qiáng)烈,音場拉得更寬,聲音的層次和樂器的質(zhì)感會更清晰和強(qiáng)烈,這次聽audiolab P-1/A-1驅(qū)動Airedale Heritage就是這樣的感受。

從音樂演繹的角度看聲音重播效果,Solomon的演奏特點(diǎn)是“柔若無骨”,跟那些鏗鏘有力的演繹截然不同,Solomon的演繹是柔中不乏清晰,這需要音響系統(tǒng)的解析力夠高才能聽出這種演奏特質(zhì),否則只能是混混的一片。audiolab P-1/A-1高明晰度和高透視感的聲音就可以更準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這種演繹方式,柔而不乏清晰度,可以很清楚地聽到觸鍵的聲音,聽起來柔而凝聚。

同樣地,聽Tortelier演繹的《巴赫無伴奏大提琴組曲》(EMI出版),盡管整個(gè)錄音只是一臺大提琴來演奏。但也能聽得出audiolab P-1/A-1這種高明晰度和高透明度的特質(zhì),可以充分地展示出整個(gè)大提琴的聲音質(zhì)感,音像清晰和凝聚,特別是低音部分的清晰度是難能可貴的。在audiolab P-1/A-1驅(qū)動下的Airedale Heritage,15英寸的低音單元并不會顯得肥胖,反應(yīng)速度快,是一種干凈、緊湊和準(zhǔn)確的低音,不僅能聽到豐富和飽滿的腔體共鳴聲音,且每當(dāng)聽到Airedale Heritage低音往深處延伸的時(shí)候,也可以聽到清晰的質(zhì)感和細(xì)節(jié)。

對于驅(qū)動AE-1 三十周年限量版書架音箱,這款音箱本身的特點(diǎn)就是有著非常漂亮的中音和中高音,不僅鮮活明快,清爽透明,精致的,而且開放性很高,主要追求解析度,可以說聲音取向與audiolab P-1/A-1是比較一致的。當(dāng)兩者結(jié)合之后,這種特性會進(jìn)一步地放大。因此,聽同樣的Solomon演繹的《貝多芬第一鋼琴協(xié)奏曲》錄音以及Tortelier演繹的《巴赫無伴奏大提琴組曲》,樂器的聚焦感只會更強(qiáng),定位非常的清晰和準(zhǔn)確。

A-1后級放大器的內(nèi)部結(jié)構(gòu)

A-1的功率放大部分采用東芝的場效應(yīng)晶體管

A-1后級放大器的主體部分，線路布局也是非常緊湊。采用全平衡的推挽式放大線路。所以每聲道需要使用8對，共16只功率晶體管

中性的聲音重播，唱片的聲音特質(zhì)輕而易舉地展現(xiàn)

在音色特質(zhì)上,我覺得audiolab P-1/A-1的聲音是一種中性、清新、素雅的特質(zhì)。說到素雅,我記得自己曾經(jīng)用這詞來形容過ESOTERIC的器材。但從我個(gè)人的感受而言,audiolab P-1/A-1的聲音中性在素雅當(dāng)中會帶一點(diǎn)溫暖、帶一點(diǎn)輕柔,甚至還可以說帶有一點(diǎn)的順滑。

然而,audiolab P-1/A-1這種中性、清晰和素雅的特質(zhì)讓我在試聽不同唱片的時(shí)候能夠很輕易地察覺到不同唱片之間的音色取向,這種音色取向往往是越中性的音響系統(tǒng)上面的差異更加明顯。試聽當(dāng)天,我手頭上拿著6張唱片,均為Philips Classic、DECCA和EMI三家公司早期出版發(fā)行的唱片,我花費(fèi)幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間一張接著一張地放在系統(tǒng)上面播放,不同唱片公司,以及不同市場定位的唱片的差異是很清晰的。

注意一下P-1的前障板顯示部分，P-1也保留了Loudness功能，也叫等響功能。該功能是為了讓用家在低音量狀態(tài)時(shí)聽音樂。因?yàn)樵诘鸵袅繝顟B(tài)下，人耳對聲音的敏感程度問題，高頻和低頻的感知會進(jìn)一步減弱。等響功能開啟之后可以對高頻和低頻進(jìn)行補(bǔ)償，從而讓你在低音量的時(shí)候也能聽到平衡自然的聲音

P-1提供了高音和低音的音調(diào)功能

A-1后級放大器的頂部有透氣孔，該透氣孔下面是功率放大線路。放大器工作時(shí)的熱量會從這個(gè)透氣孔排走

例如,Perlman演繹《帕格尼尼24首小提琴隨想曲》,屬于EMI公司早期發(fā)行的正價(jià)唱片,可以很清晰地聽到EMI那種典型的溫潤、豐滿、甜潤的弦樂音色,而另一張EMI出版的Solomon Artist Profile系列專輯則屬于廉價(jià)定位,音色是明顯偏亮,且生硬得多,音場也相對壓縮一點(diǎn),不像正價(jià)唱片那么圓潤和開揚(yáng)。而Szeryng演繹的《帕格尼尼第一、四小提琴協(xié)奏曲》,可以聽到Philips Classic公司那種高貴華麗的弦樂音色,而另一張DECCA出版的Bolet演繹李斯特的鋼琴作品錄音,那是一種帶有豐厚感的溫暖。

所以,倘若燒友們手頭上有這些唱片,或者自己相熟的、不同公司發(fā)行的唱片,你可以在自己的音響系統(tǒng)里面聽,看看能否很清晰地分辨出不同唱片公司在錄音上的音色取向,要是很輕易就能察覺得到,那么證明你的音響系統(tǒng)的聲音是中性的,否則是否該考慮一下對系統(tǒng)作出調(diào)整呢？

總結(jié)

好了,是時(shí)候到了總結(jié)audiolab P-1/A-1功放的部分了。通過兩款音箱的搭配,可以聽出audiolab P-1/A-1的聲音取向是清新脫俗,中性而細(xì)膩的類型,有著高明晰度和透明度,不追求孔武有力的力量,而是很注重表現(xiàn)錄音里面的細(xì)節(jié)和層次。在文章的開頭,我之所以首先提到F1音箱,是因?yàn)镕1音箱對我個(gè)人來說是一種遺憾。我對它的印象僅僅是多年前的一次音響展上面,也就聽過一耳朵,感覺也是一種清爽快速的聲音。而至此之后就很少機(jī)會再看到F1。由于我當(dāng)年還沒正式進(jìn)入音響行列,不知道當(dāng)中的原因。但我當(dāng)時(shí)看到F1音箱的第一感覺就是,外形實(shí)在太前衛(wèi)了?；蛟S正是因?yàn)檫@個(gè)原因,大家對這種前衛(wèi)的造型并不是很接受。如今這款F1音箱重新推出市場,而audiolab P-1/A-1無疑是它的最佳搭檔。所以我還是很期待兩者搭配的聲音重播效果,希望能有機(jī)會試聽。