魚山飯寬，原本并不是畫家，而是一名建筑師。在參觀了建筑師董豫贛設(shè)計(jì)的清水會館后，他猛然發(fā)現(xiàn)原來建筑還可以做得這樣有趣。于是，他開始系統(tǒng)研習(xí)中國園林，不僅臨摹觀賞山水畫，還走遍了江南的多處園子，以身代眼，用心撫過園林中每一座山、每一方池。

閑時，魚山曾有過無數(shù)次的奇思妙想：如果人的身體變小，小到手指那么大，那么一個花瓶就是高大的房屋，一朵喇叭花可供洗浴，一片葉子足以乘涼，而剝一顆楊梅也需要通力協(xié)作。

想著想著，他就把這些畫了出來。沒想到，網(wǎng)友看后評論最多的是，“我想住進(jìn)你的畫里”。后來，魚山便將這些畫結(jié)集出版了《草間居游》。

人能在園林和自然之中“行、望、居、游”，就是魚山的居住與設(shè)計(jì)理想。他的畫筆賦予居所日常陳設(shè)以生命，它們不再是單調(diào)的裝飾品，而是可以和我們的生活產(chǎn)生一種對話關(guān)系。草間世界，天地光陰皆有情。

《草間居游》收錄了魚山的兩百余幅童趣盎然的水墨作品。配文散發(fā)出一種明清小品文的清雅淡然的氣息。

這些小畫，有對雅致生活的細(xì)膩描繪，有對當(dāng)代生活的諧謔戲仿，也有對山水?dāng)M人化的童話想象。在尺方大小的畫中，人與器物、花草顛倒了大小，展現(xiàn)出一種想象空間的獨(dú)特視角。小人們穿著白袍長袖，卻又不是古代畫中雅士高人枯槁溫儒的模樣，他們到處調(diào)皮搗蛋，暢游于花草自然、天地萬物間。山水人物的韻味，令人心生溫暖。

這種小大顛倒的趣味，靈感始于沈復(fù)《浮生六記》：“見藐小之物，必細(xì)察其紋理，故時有物外之趣?！碑?dāng)畫下這些充滿生機(jī)的活潑小人時，魚山發(fā)現(xiàn)，其實(shí)，除了大山大水，案頭清供、花草盆景，都能成為“臥游”之景，進(jìn)而成為我們寄托生活理想、進(jìn)入自然的途徑。由此，他關(guān)注到被現(xiàn)代人遺忘的自然之趣與生活之道，開始思考人與空間、人與自然、人與人之間的關(guān)系，引導(dǎo)人們重新發(fā)現(xiàn)、體會生活的趣味與意義。

《草間居游》的特別之處，就在于“可能能夠喚起一部分人利用身邊的條件去重新構(gòu)想對自然的理解”。

凝視我們的身體感受，是魚山在這本書中最想表達(dá)的理念。他希望以畫中的天馬行空喚醒讀者對身邊很多微小的事物產(chǎn)生想象，培養(yǎng)起一些和身體有關(guān)的、“身體怎么舒服”這件事的思考，從而讓我們可以生活在一個更舒服的世界里。