冀北仁

我們都知道馮驥才先生是當代著名作家、文學家、藝術(shù)家、畫家，其實馮驥才先生的另一個身份更為重要，那就是民間藝術(shù)工作者，民間文藝家。近年來，他的主要工作已經(jīng)轉(zhuǎn)向文化遺產(chǎn)的保護方面。2012年發(fā)動立檔調(diào)查，住房和城鄉(xiāng)建設部、文化部、國家文物局、財政部聯(lián)合啟動了中國傳統(tǒng)村落的調(diào)查與認定，對具有典型性和代表性的村落加以保護，在全國選擇5000個極具歷史價值的傳統(tǒng)村落命名保護。近期，他在接受媒體采訪時說：“我最愛的是文學和藝術(shù)。我有幾部小說要寫，人物就在眼前站著，我有寫作的沖動，但我必須壓抑自己。文化遺產(chǎn)保護遠比我寫一部小說要重要得多?！?/p>

這就是一個中國知識分子的責任與擔當。說不好聽點，中國不缺一個作家文學家，中國真正缺少的是一個民間文藝家、文化遺產(chǎn)的保護工作者。正如馮先生在《漩渦里》書中所言：“我們這代知識分子，是在紅旗下長大的，隨著國家的變化，個人的命運也在變化，一直有自己心靈的追求，一直把個人要做的事情、個人的選擇跟整個時代的命運連在一起，是天生的有社會責任感的一代人。應該說，在這一代作家中不乏大作家和優(yōu)秀的作家，在國際上獲獎或有影響的作家也不在少數(shù)，但有社會責任感的作家并不多，有的逃避現(xiàn)實，有的只會歌功頌德，真正直視現(xiàn)實的作家才是真正的作家?！?/p>

馮驥才先生算是真正的作家之一，他不僅敢于直視現(xiàn)實，更重要的是他有強烈的社會責任感，知道什么更重要。文學是馮先生的所愛，而且憑他的知名度和作品，完全能收獲更高的聲譽。但是，他沒有把文學放在第一位，因為他知道“文化遺產(chǎn)保護遠比我寫一部小說要重要得多”。文化遺產(chǎn)日漸稀少，就說古村落，亦正在進入一個消亡的加速期。古村落面臨的問題是發(fā)現(xiàn)一個開發(fā)一個，開發(fā)一個破壞一個；由于開發(fā)商不遵從文化規(guī)律，從眼前的功利出發(fā)，把古村落改造得面目全非，把真的古村落搞成了假的古村落。有多少古村落，我們還沒有搞清楚這些村子的歷史，就在不知道的時候這些村子已經(jīng)沒了。

近些年來，馮驥才先生在文化遺產(chǎn)保護方面聲名鵲起，他曾無數(shù)次碰到這樣一個問題：你究竟怎樣從一個著名作家轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃槐娝苤奈幕z產(chǎn)保護者的？是寫不出來了嗎？他說，他不是寫不出來了，而是想寫的東西很多，只是沒有精力去寫。按照他自己的說法，我是身不由己地被卷入時代的漩渦，是在與時間賽跑保護傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)。如果說文學和繪畫，是出自于一種本性，文化遺產(chǎn)搶救和教育則是馮驥才先生的自覺選擇。他謙虛地說：“我并不是一個成功者，我是失敗者，我想保護的東西，大部分沒有保護下來?！焙靡粋€失敗者！

一個著名作家放著可以名利雙收的文學創(chuàng)作不干，非要去從事某些地方領(lǐng)導不喜歡的文保工作，真是“傻傻的”，但是這種傻，傻得可愛，傻得讓人更喜歡。眾多文化遺產(chǎn)都是不可再生資源，你沒有保護下來就一去不復返了，這才是保護的重要性。而且，一些地方領(lǐng)導在發(fā)展中不注重文化遺產(chǎn)的保護，盲目發(fā)展，破壞性發(fā)展，破壞了文化遺產(chǎn)，給保護工作帶來極大的難度和阻力?？梢?，文化遺產(chǎn)保護工作，不只是需要勇氣，更需要一種膽量，沒有社會責任感，不可能放下文學去從事出力不討好的文化遺產(chǎn)保護工作。我們應為“傻傻的”馮驥才先生點贊，也希望有更多的作家名人利用自己的知名度助力文化遺產(chǎn)保護工作，盡可能地減少歷史遺憾。