方也

可也并非全然如此。合作過(guò)《白鹿原》的何冰曾說(shuō)她“帶著豁出去的心情在演”，吃苦、玩命。玩命卻享受，視之為本分，才把過(guò)往說(shuō)得云淡風(fēng)輕的。也就形成她今天的模樣：恬淡、自足，對(duì)未來(lái)懷有簡(jiǎn)單憧憬，說(shuō)起來(lái)無(wú)非是希望遇到好劇本、好角色、好團(tuán)隊(duì)，將來(lái)留下經(jīng)典之作。在此之前，就放任自己在不同類型的戲里嘗試。

因此，不難理解她說(shuō)自己目前正處于人生最好的階段。褪去稚嫩，保持單純。尚未結(jié)婚，父母健在，沒(méi)有中年人被生活裹挾的苦惱。想做什么就做什么，相對(duì)自由，人也是舒展的。

“堅(jiān)持可以帶來(lái)好運(yùn)，你知道吧？”

照履歷看，李沁的確夠幸運(yùn)。18歲被李少紅選中，出演新版《紅樓夢(mèng)》，她演少年薛寶釵。劇評(píng)褒貶不一，但總歸名聲在外，目路子正。電視劇拍了兩年。拍攝前，50多人被集中起來(lái)培訓(xùn)，從早到晚，形體、發(fā)聲、表演，寫毛筆字、彈古箏、朗誦詩(shī)詞，耐著性子一點(diǎn)點(diǎn)兒磨。劇按著電影的方式拍，一天只完成一場(chǎng)，摳得細(xì)致。

最重要的是培養(yǎng)起信念感，這讓李沁受用至今。這么多年過(guò)去，演技長(zhǎng)進(jìn)，真誠(chéng)沒(méi)變，還得全身心投入，得對(duì)所處情境深信不疑，再真誠(chéng)地傳遞出去。

遇到《紅樓夢(mèng)》之前，李沁學(xué)昆曲，11歲就開(kāi)始。照行業(yè)常規(guī)模式，戲曲得慢漫練，再在臺(tái)上熬，熬到唱段身段俱佳才有望成名角兒?！都t樓夢(mèng)》的突然出現(xiàn)，將她帶上另一個(gè)舞臺(tái)，成為她迄今為止人生的重大轉(zhuǎn)折，“我挺滿意的”，李沁視之為生命中的一大驚喜。

入行是個(gè)意外。一入行就遇到大制作、大班底、重角色是意外中的意外。她的確夠幸運(yùn)，但也不全仰賴幸運(yùn)，跟堅(jiān)持也有關(guān)。兒時(shí)學(xué)昆曲，第一年，班上七八斗個(gè)同學(xué)，一年后剩50人，再一年，又走一半。她是堅(jiān)持到最后的十幾人之一，終于獲得演出機(jī)會(huì)。13歲時(shí)陸續(xù)在《沙家浜》中演阿慶嫂、《梁祝·十八相送》里扮祝英臺(tái)、是《牡丹園·游園》的杜麗娘，獲得過(guò)中國(guó)少兒戲曲小梅花薈萃活動(dòng)金花獎(jiǎng)。

她從當(dāng)中品嘗到“堅(jiān)持”的甜頭。“我一直覺(jué)得堅(jiān)持是一件很可怕的事情，真的就是什么都可以解決的那種。堅(jiān)持可以帶來(lái)好運(yùn)，你知道吧？”李沁有感而發(fā)。堅(jiān)持著、堅(jiān)持著，她就去拍《紅樓夢(mèng)》了。

《紅樓夢(mèng)》中，那完全是張孩子的臉。少女薛寶釵白皙、干凈，臉肉肉的、圓圓的。眼神清透，舉止沉靜大方，又帶點(diǎn)兒未經(jīng)世事的青澀。10年一晃眼就過(guò)去了，那張臉有了更清晰的棱角，李沁感到不可思議。

2018年9月末的生日會(huì)上，李沁見(jiàn)到陪伴多年的粉絲。那些年輕人與她共同度過(guò)某一階段的人生，紛紛長(zhǎng)大了。李沁感慨萬(wàn)千，哭了：“不知道為啥就10年了，我也沒(méi)覺(jué)得我這么老了呀，往往我們都是在不知不覺(jué)中長(zhǎng)大的?！?/p>

大概是因?yàn)樽銐蛐疫\(yùn)，未經(jīng)歷重大挫折，沒(méi)有外力敦促她非變不可，時(shí)間才流逝得“不知不覺(jué)”。李沁一直覺(jué)得10年來(lái)自己沒(méi)怎么變，沒(méi)有太多雜念，還保有出道時(shí)的好奇心和感受力，還帶點(diǎn)兒童心。

但10年足夠漫長(zhǎng)。過(guò)去拍戲，她稱呼同劇組的演員“哥哥”、“姐姐”，現(xiàn)在，她成了“李沁姐”。時(shí)間和經(jīng)歷擺在那兒，眼神里的東西自然也變了，不再那么懵懂、一無(wú)所知。更堅(jiān)定、更開(kāi)放，也更樂(lè)于接受挑戰(zhàn)。小時(shí)候呢？“能把戲演明白就不錯(cuò)了?！?h3>既能演正劇，也不排斥古偶

李沁遇到的挑戰(zhàn)之一是“田小娥”。

《白鹿原》中的田小娥是個(gè)放肆又有勁兒的女性形象。在男權(quán)時(shí)代，她肆無(wú)忌憚地表達(dá)欲望，毫無(wú)顧忌地要黑娃當(dāng)眾為她撓癢癢。她足夠風(fēng)情、足夠反叛，隨時(shí)準(zhǔn)備好對(duì)什么人破口大罵。

表面上看，那是與李沁本人大相徑庭的角色。人物需要爆發(fā)力，臺(tái)詞節(jié)奏決，說(shuō)起話來(lái)干脆利落?！拔疑钪幸膊荒芟衲敲戳R吧，毫無(wú)顧忌、肆無(wú)忌憚”，李沁自認(rèn)為性格內(nèi)斂。很長(zhǎng)一段時(shí)間，她不太愿意跟陌生人說(shuō)話，不愛(ài)拍雜志、做采訪，不想往人多的地方去。

換作早幾年，這是一個(gè)她“碰都不敢碰”的角色。“我覺(jué)得我演不了，各種都演不了”，李沁一一分析，“首先我不是陜西人，那個(gè)人物的氣質(zhì)我就不敢去演”，再者，搭戲的全是戲骨，她擔(dān)心自己撐不住。況且田小娥又是個(gè)虛構(gòu)的名人，觀眾對(duì)她早有先入為主的印象。

很多人不看好長(zhǎng)相恬淡的李沁能演好風(fēng)情的田小娥。李沁猶豫過(guò)，考慮了一周。導(dǎo)演劉進(jìn)和主演張嘉澤信任她，這給了她信心。更重要的是，李沁決定，是時(shí)候挑戰(zhàn)一下自己了，“反正也拍了這么久的戲了，也沒(méi)有對(duì)自己來(lái)說(shuō)能夠挑戰(zhàn)或突破的，我覺(jué)得可以去試一下”——這是多年積累帶來(lái)的底氣。

開(kāi)拍前，演員們到陜西農(nóng)村體驗(yàn)生活。那是與李沁家鄉(xiāng)蘇州截然不同的地方。蘇州婉約、多水、細(xì)膩，西北荒涼、遼闊、粗糙。日照強(qiáng)，男演員都被曬得黑黑的，正式開(kāi)拍，不用化妝，直接上。她也面朝黃土背朝天，就在農(nóng)家院住下，成天搟面、織布。

李沁塑造了風(fēng)情又勇敢的田小娥，走起路來(lái)婀娜多姿，情欲露骨。后期黑娃出走，人物命運(yùn)轉(zhuǎn)變，她絕望得聲嘶力竭，卻又拼命掙扎，最后，田小娥死于黑娃父親鹿三的手中，她驚異、倔強(qiáng)又凄婉，眼神一點(diǎn)點(diǎn)兒黯淡下去，成為男權(quán)社會(huì)的犧牲品。

李沁切實(shí)感到自己成長(zhǎng)了，8個(gè)月，她將自己扔進(jìn)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐姆諊铮磺腥绱顺林?、現(xiàn)實(shí)、考究。劇中長(zhǎng)鏡頭多，一場(chǎng)戲拍下來(lái)，中途不能停，既要理性地避免穿幫，又要感性地完成表演，得始終提著一口氣。與一堆高手過(guò)招，她演得過(guò)癮，并憑田小娥一角提名白玉蘭最佳女配角獎(jiǎng)。

李沁塑造的田小娥不乏張力，讓人看到她撐起大青衣的可能。與此同時(shí)，她也積累了不少偶像劇作品。那是與正劇截然不同的拍攝風(fēng)格、表演方式。

李沁自己倒想得明白，好劇本和角色得靠碰，在此之前，不妨多做嘗試。

收獲總是有的。比如她當(dāng)下最期待播出的電視劇《狼殿下》。那是一部典型的古裝偶像劇，不那么貼近現(xiàn)實(shí)。這部劇具備李沁喜歡的元素，比如極致浪漫、虐心愛(ài)情、滿溢的少女心。導(dǎo)演陳玉珊被稱為“臺(tái)灣偶像劇之母”，導(dǎo)演過(guò)紅極一時(shí)的《命中注定我愛(ài)你》、《王子變青蛙》等作品。

李沁在首次與她合作中學(xué)到不少，“她在做劇本的時(shí)候非常擅長(zhǎng)把握女性觀眾的心理，把那些非常浪漫的點(diǎn)著重地去表達(dá)，把細(xì)節(jié)放大?！?/p>

她既演過(guò)《建黨偉業(yè)》里倡導(dǎo)婦女解放運(yùn)動(dòng)的楊開(kāi)慧，也演過(guò)都市情感劇《璀璨人生》里的余非。既在歷史劇中扮演地下工作者，也在不少言情劇中飾演善良、美麗且并不復(fù)雜的人物。她怡然自得地在不同類型的作品中穿梭、游離，把切換頻道視為本領(lǐng)之一，“在不同的環(huán)境里面去適應(yīng)不同的人、不同的表演方式，或者是不同的角色。如果說(shuō)你全都可以hold住的話，那才是很厲害的?！崩钋哒f(shuō)。

“小朋友才會(huì)很害羞”

吃幸運(yùn)豆長(zhǎng)大的李沁說(shuō)她在生活中沒(méi)有太多不安，她將原因歸結(jié)為自己沒(méi)有太多要求，“只要求身體健康、平安順利就好了”。

幸運(yùn)感從早上醒來(lái)就開(kāi)始了。相比感慨昨日流逝，李沁更傾向于慶幸新一天的開(kāi)始?！澳憬裉於嗪粑艘幌?，多喝了幾口水，你跟昨天就是不一樣了，你的這一秒跟上一秒就是不一樣的”——聽(tīng)上去，她從未對(duì)年齡感到過(guò)焦慮。

李沁承認(rèn)自己相對(duì)樂(lè)觀，原因還是未經(jīng)風(fēng)雨。就連談起“瓶頸期”，她的姿態(tài)也是舒展的，“我一直都在瓶頸期啊”，話雖如此，聲音里卻毫無(wú)無(wú)法破局的苦惱，所謂“瓶頸”，也不過(guò)是想碰到更適合的角色。

看上去，她人生平順，給公眾的印象也永遠(yuǎn)是體面的、妥帖的，從未展露過(guò)激烈的一面?？裳輪T總需要些不安、刺激，需要點(diǎn)兒不確定，以激發(fā)更復(fù)雜、深刻的情感。

她當(dāng)然明白這個(gè)道理，但對(duì)她來(lái)說(shuō)，痛苦、恐懼是“可遇不可求”的，“事業(yè)上沒(méi)有什么害怕，最害怕的應(yīng)該是情感上的，家人或者是那種……”話到這里又轉(zhuǎn)了回去，“但有些時(shí)候你害怕也得面對(duì)，沒(méi)有用”。

這些年，她一直在嘗試讓自己放開(kāi)些。生活中，這種“放開(kāi)”表現(xiàn)為更愿意接受新事物，與性格互補(bǔ)的朋友—塊兒玩兒一那些充滿幽默感的，跟著哈哈大笑，能讓自己松弛下來(lái)的朋友。她覺(jué)得她之所以變了，是因?yàn)殚L(zhǎng)大了，“人老了嘛，老了不是沒(méi)皮沒(méi)臉了嘛。小朋友才會(huì)很害羞，長(zhǎng)大了很多事情肯定更無(wú)所謂一些”。

事業(yè)中，她有時(shí)需要“制造”一點(diǎn)兒“害怕”，讓形勢(shì)充滿變數(shù)，讓自己糾結(jié)一下、痛苦一些，再豁出去，“邁出去了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)是一個(gè)新的世界”。

《白鹿原》是這樣的嘗試，《幻樂(lè)之城》也是。那是一檔現(xiàn)場(chǎng)直播、實(shí)時(shí)唱演的音樂(lè)表演秀。沒(méi)有剪輯、NG，唱演一氣呵成。第8期節(jié)目，李沁與導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)決定講述流浪動(dòng)物的故事。起初，李沁打算以人的方式表現(xiàn)狗，如常人般行走，與人類擁抱。后來(lái)?yè)?dān)觀眾看不明白，李沁干脆蹲下來(lái)，演一只狗。

她唱演的曲目是《崇拜》。她是一只金毛，先后被情侶、三口之家及獨(dú)居老人收養(yǎng)，忠誠(chéng)地陪伴主人，但也免不了被拋下的命運(yùn)。李沁跪在地上，像狗那樣左右摸索，用毛茸茸的腦袋親昵地蹭主人，在暗箱中無(wú)助地掙扎。沒(méi)有臺(tái)詞，動(dòng)物的天真、驚慌、警惕、無(wú)辜和依賴就通過(guò)眼波流轉(zhuǎn)出來(lái)。

“大家沒(méi)有從這個(gè)視角去看待過(guò)這件事情”，這意味著，李沁所做的，一方面提供了新視角，另一方面也承擔(dān)著風(fēng)險(xiǎn)。周邊的人都很擔(dān)心，告訴她：“完蛋了，觀眾肯定會(huì)覺(jué)得嘩眾取寵或者很搞笑?！?/p>

她倒不怕，覺(jué)得冒險(xiǎn)未嘗不可。她又一次提及，“現(xiàn)在就比小時(shí)候更愿意去接受一些挑戰(zhàn)”。方法總是有的。重要的是找到表演的分寸感，既能讓人明白她演的是狗，以情動(dòng)人，又不能演得太過(guò)，讓人覺(jué)得不舒服。彩排時(shí)，不少動(dòng)作被拿掉了，又加了一些。比如，盡量不要用全景拍攝爬行動(dòng)作，因?yàn)槟菢訒?huì)讓“不美”凸顯。又比如，盡量選擇觀眾容易產(chǎn)生共鳴的、溫暖的點(diǎn)，其他的就可以去掉了。

對(duì)于在舞臺(tái)上的最終呈現(xiàn)，李沁很滿意。如今回想起來(lái)，演出時(shí)，她一度緊張，被壓力推著向前，但恰好是這種緊張感刺激了她，讓幸運(yùn)的姑娘再次確認(rèn)，“生活多一些刺激，多一點(diǎn)兒變化也挺好的?！彼X(jué)得自己被抽空了一次，并享受著這種抽空。