黎斌

[摘 要]從全國(guó)戲曲實(shí)踐的角度看，用現(xiàn)實(shí)題材打造新時(shí)代主題的戲曲劇目成為趨勢(shì)。廣西戲劇院京劇團(tuán)將脫貧攻堅(jiān)和反對(duì)基層腐敗主題的故事搬上舞臺(tái)。劇中沒(méi)有公式化、概念化的宣傳和口號(hào)，而是另辟蹊徑，用生動(dòng)、鮮活、接地氣的表現(xiàn)形式，將廣西偏遠(yuǎn)山村不孤塆人民的生活演繹得十分有質(zhì)感。細(xì)膩的人物刻畫(huà)凸顯貧困地區(qū)人民對(duì)脫貧和美好生活的渴望，把現(xiàn)實(shí)與期待緊密相扣，營(yíng)造了一個(gè)向上、向善的氛圍，保護(hù)綠水青山，懲治腐敗，打虎拍蠅，樹(shù)立了良好的導(dǎo)向，是一部實(shí)打?qū)嵉恼齽　?/p>

[關(guān)鍵詞]京??；現(xiàn)實(shí)題材；不孤塆；精準(zhǔn)脫貧

京劇《不孤塆》于2018年8月亮相第十屆廣西戲劇展演。該劇是繼京劇《油茶御史》之后，又一部反映反腐敗的廣西京劇作品。作為一部現(xiàn)實(shí)題材的京劇，京劇《不孤塆》以小見(jiàn)大，通過(guò)講述一個(gè)偏僻落后深度貧困的山區(qū)——不孤塆里發(fā)生的一系列故事，深刻揭露了因?yàn)樨毨У貐^(qū)信息閉塞、傳統(tǒng)觀念根深蒂固滋生腐敗的現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也充分刻畫(huà)出了深度貧困地區(qū)人們的生活和迫切希望改變現(xiàn)狀、過(guò)上好日子的期望。

該作品聚焦時(shí)下熱點(diǎn)——反腐敗?！恫还聣G》一經(jīng)演出就贏得了觀眾的廣泛關(guān)注和強(qiáng)烈共鳴，不失為反腐教育的一部生動(dòng)教材。

一、全劇立意緊扣時(shí)代

京劇《不孤塆》選題立意佳，將劇目定位在懲惡揚(yáng)善和反腐敗，并把這個(gè)定位融入到全劇保護(hù)生態(tài)、扶貧脫貧的故事中。該劇目反映的故事發(fā)生在2010年，在黨的十八大之前。在這期間，部分深度貧困地區(qū)仍存在著一些落后思想根深蒂固、基層官員為官不為、腐敗滋生蔓延的現(xiàn)象。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)抓住曙光一線(xiàn)的時(shí)期，把現(xiàn)實(shí)與期待緊密相扣，營(yíng)造了一個(gè)向上、向善的氛圍，保護(hù)綠水青山，懲治腐敗，打虎拍蠅，樹(shù)立了良好的導(dǎo)向，是一部實(shí)打?qū)嵉恼齽?。通過(guò)人物的塑造和唱詞，將觀眾帶入了劇中人物生活的年代和場(chǎng)景中，在故事發(fā)展和腐敗黑幕不斷被揭開(kāi)的過(guò)程中傳遞出要懲治腐敗、改變貧窮落后現(xiàn)狀的強(qiáng)烈信號(hào)，反映了堅(jiān)持全面從嚴(yán)治黨、開(kāi)展精準(zhǔn)脫貧的強(qiáng)烈愿望，彰顯出偉大時(shí)代人民不朽的精神力量，整部劇給人帶來(lái)的也是滿(mǎn)滿(mǎn)正能量。

二、舞臺(tái)呈現(xiàn)簡(jiǎn)潔到位

京劇《不孤塆》創(chuàng)作至今，前后共易稿4次。全劇無(wú)論從情節(jié)邏輯、人物唱詞、舞美設(shè)計(jì)等方面在不斷打磨中都有了提升。舞美設(shè)計(jì)方面，符合中國(guó)京劇戲曲藝術(shù)的審美意蘊(yùn)以及寫(xiě)意的詩(shī)情畫(huà)意與現(xiàn)實(shí)生活相融合的美學(xué)追求。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分發(fā)揮少即是多的極簡(jiǎn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)風(fēng)格，全劇放棄時(shí)下流行的聲光電技術(shù)，舞臺(tái)簡(jiǎn)潔大方，僅以簡(jiǎn)單的廣西群山為背景，大樹(shù)和大塊的村石即營(yíng)造出了村頭的場(chǎng)景，簡(jiǎn)潔明了；村主任田為山的家也僅設(shè)置了一套木質(zhì)沙發(fā)體現(xiàn)村干部的家中豪華。這些簡(jiǎn)潔的舞美視覺(jué)干凈不搶?xiě)颍茏層^眾將更多的注意力集中到劇情的發(fā)展和演員的表演上。但作為一部廣西的京劇，在舞美方面缺少鮮亮的色彩、廣西的壯族等少數(shù)民族的元素、風(fēng)情和特色，使得全劇地域特點(diǎn)不夠鮮明，這是該劇較為遺憾的地方。

音樂(lè)方面，貫穿全劇的伴唱：

不孤塆，不孤塆，

溝溝壑壑山連山。

云纏霧繞鎖深澗，

風(fēng)吹雨打一線(xiàn)天。

樂(lè)曲悠揚(yáng)，近似于民歌的曲風(fēng)和唱詞讓人聽(tīng)后印象深刻，聽(tīng)罷兩三遍就可朗朗上口，拉近了舞臺(tái)和觀眾的距離。該伴唱出現(xiàn)在啟幕表現(xiàn)的是不孤塆貧窮落后的現(xiàn)狀，而伴唱唱在棠棠父親老石反對(duì)她與宋強(qiáng)再交往后，則是營(yíng)造了一種內(nèi)心糾結(jié)、看不到希望的悲涼情感氛圍。但在全劇結(jié)束前，該伴唱將唱詞改成了：

不孤塆，不孤塆，

溝溝壑壑山連山。

云消霧散開(kāi)生面，

合力捅開(kāi)一線(xiàn)天。

相同的伴奏，唱詞的變化讓這段伴唱就從陰郁轉(zhuǎn)向了充滿(mǎn)希望的氛圍，這也讓劇目因?yàn)檫@段伴唱增色不少。

三、故事情節(jié)緊湊接地氣

一般觀眾對(duì)京劇固有的概念是一句唱詞拖沓耗時(shí)，在當(dāng)今快節(jié)奏的生活環(huán)境中，這會(huì)給人一種將劇目唱得支離破碎的感覺(jué)，但是京劇《不孤塆》在故事情節(jié)上也演繹得緊湊且層次清晰，不但保留了京劇這一中國(guó)文化瑰寶的精髓，也融入了新時(shí)代生活的快節(jié)奏感。在通過(guò)故事傳遞出反腐敗、擺脫貧困、保護(hù)生態(tài)等重大“工程”時(shí)，沒(méi)有公式化、概念化的宣傳和口號(hào)，而是另辟蹊徑，以生動(dòng)、鮮活、接地氣的表現(xiàn)形式，將不孤塆人民的生活演繹得十分有質(zhì)感，觀眾看后有身臨其境和似曾相識(shí)的感覺(jué)。劇情中宋強(qiáng)、棠棠、青秀、老石甚至抱兒跳崖的二嬸的情感變化都能感同身受，這也是該劇的亮點(diǎn)之一。

全劇從老石家的日常生活開(kāi)啟，二嬸上臺(tái)說(shuō)了“這日子是沒(méi)法活了”，為劇目的跌宕起伏埋下了伏筆，吊起了觀眾的胃口。從主人公宋強(qiáng)學(xué)成歸來(lái)的意氣風(fēng)發(fā)到田為山召開(kāi)全體村民大會(huì)時(shí)宋強(qiáng)躲在樹(shù)后的悄悄聽(tīng)會(huì)，中間沒(méi)有拖沓，劇情開(kāi)展緊湊合理，符合當(dāng)下觀眾的看戲習(xí)慣。

此外，劇中主人公宋強(qiáng)與棠棠的久別重逢時(shí)的情深意濃，到棠棠想到宋大的所作所為后的糾結(jié)和宋強(qiáng)的疑惑不解，再到宋強(qiáng)被宋大和田為山設(shè)計(jì)陷害時(shí)棠棠的出離憤怒，到最后宋強(qiáng)與青秀向棠棠解釋被設(shè)計(jì)后得到棠棠的諒解，這一系列跌宕起伏的故事讓劇情顯得十分豐滿(mǎn)，在短短幾幕中就能將如電視劇情節(jié)般的故事表述清晰，又能細(xì)致刻畫(huà)人物形象和內(nèi)心活動(dòng)，可見(jiàn)導(dǎo)演的深厚功力。

四、人物內(nèi)心刻畫(huà)細(xì)致入微

京劇《不孤塆》最大的特點(diǎn)就是將劇中人物的內(nèi)心世界演繹得十分細(xì)膩到位，通過(guò)人物情感和內(nèi)心的變化，為劇情著色，令觀眾大呼過(guò)癮。

女主人公棠棠在劇中的內(nèi)心變化最為豐富。從第一場(chǎng)棠棠父親老石表示宋強(qiáng)不會(huì)回來(lái)找她后，棠棠的一句“宋強(qiáng)不是那種人！”為棠棠這個(gè)人物打下了有情有義的烙印。隨著劇情的發(fā)展，棠棠對(duì)宋強(qiáng)學(xué)成歸來(lái)的興奮與因?yàn)樗螐?qiáng)父親宋大與田為山開(kāi)辦石灰廠而破壞環(huán)境后的刻意疏遠(yuǎn)，刻畫(huà)出女主人公的內(nèi)心糾結(jié)和不知所措。棠棠的一段唱詞：

是貧窮逼著你發(fā)奮努力，

是苦難教會(huì)我不把頭低。

是大鵬你就該翱翔展翅，

是小草我只能碾作成泥。

也反映出了棠棠實(shí)則內(nèi)心糾結(jié)和自卑的一面，也為之后宋強(qiáng)與青秀被設(shè)計(jì)陷害時(shí)棠棠的怒不可遏的情感波動(dòng)埋下了伏筆。女主人公一張一弛的內(nèi)心活動(dòng)和從興奮、糾結(jié)、憤怒到最后釋?xiě)训那楦凶兓荚谝荒荒坏墓适虑楣?jié)發(fā)展中表現(xiàn)得十分細(xì)膩。

另一個(gè)內(nèi)心戲較為突出的劇中人物是宋強(qiáng)的父親宋大。由于家境貧困和妻子因?yàn)樨毟F而離開(kāi)家，好面子的宋大與村主任勾結(jié)，用國(guó)家救濟(jì)款辦起石灰廠。該行為本意是因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)農(nóng)民窮怕了想擺脫貧困，但方式違法，可為了爭(zhēng)回所謂的面子，宋大則向違法的方向越走越遠(yuǎn)，為了掙錢(qián)不擇手段的欲望越來(lái)越大。劇中刻畫(huà)的這個(gè)人物是貧困地區(qū)普遍存在的現(xiàn)象——好面子。而因?yàn)楹妹孀佣|犯法律的情況也屢見(jiàn)不鮮，本劇作者就將這些現(xiàn)象濃縮到宋大這個(gè)人物中，勾勒出了一個(gè)小農(nóng)思想嚴(yán)重、希望擺脫貧困無(wú)奈走上違法道路的人物形象，同時(shí)在面對(duì)自己兒子宋強(qiáng)時(shí)，宋大因不想連累兒子而發(fā)瘋似地說(shuō)出“我不是你爹，你也不是我兒子，你給我走——！走——！”一句話(huà)，則反映出宋大內(nèi)心糾結(jié)的一面，讓這個(gè)人物感情十分豐富，形象十分立體，展現(xiàn)了宋大作為一位父親、丈夫、違法開(kāi)辦的石灰廠廠長(zhǎng)不同身份的不同內(nèi)心變化。

此外，領(lǐng)導(dǎo)不孤塆的村主任田為山的形象，則是反映了深度貧困地區(qū)仍存在著因“山高皇帝遠(yuǎn)”監(jiān)管不到位而產(chǎn)生的基層腐敗。在劇中展現(xiàn)這個(gè)形象是京劇《不孤塆》的又一大亮點(diǎn)。作為不孤塆村主任，田為山在劇中表現(xiàn)出了兩面性。一面是表面上帶領(lǐng)村民開(kāi)設(shè)石灰廠共同擺脫貧困的領(lǐng)導(dǎo)干部，另一面則是將村支書(shū)逼迫無(wú)奈踏上打工路、侵吞國(guó)家救濟(jì)款與宋大合謀開(kāi)設(shè)石灰廠中飽私囊的基層腐敗貪官。人物的兩面性在劇中的不同階段發(fā)揮著不同的作用，使得劇情在人物形象的轉(zhuǎn)換中有起有伏。田為山“你怕個(gè)球！塆里的天我遮著，鄉(xiāng)里的山咱靠著，就是到了縣衙門(mén)，嘿嘿你放心，（拍拍手中的錢(qián)）還是它管用”的一句話(huà)，真切反映出基層腐敗官員的貪腐思想。一句簡(jiǎn)單的對(duì)白即將人物的性格和思想呈現(xiàn)在觀眾面前，作者對(duì)熱點(diǎn)問(wèn)題總結(jié)和凝練可見(jiàn)一斑。

該劇的男主人公宋強(qiáng)，作為大學(xué)畢業(yè)生回鄉(xiāng)，在劇中僅是以帶棠棠進(jìn)城為目標(biāo)，人物的情感較為單一。雖然劇情進(jìn)程中會(huì)有與宋大的父子對(duì)話(huà)以及與棠棠的對(duì)唱，但人物內(nèi)心活動(dòng)不如棠棠與宋大的強(qiáng)烈，對(duì)該人物仍可進(jìn)行深入的挖掘和提升。

京劇《不孤塆》用簡(jiǎn)潔大氣的舞臺(tái)呈現(xiàn)，從細(xì)膩的人物內(nèi)心刻畫(huà)講述了不孤塆里揭露基層腐敗、擼起袖子加油干爭(zhēng)取擺脫貧困的故事。該劇在第十屆廣西戲劇展演上的成功上演將為之后的演出和助力“脫貧攻堅(jiān)”打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。該劇的以小見(jiàn)大的立意也將有助于觀眾從劇目故事聯(lián)想到堅(jiān)持全面從嚴(yán)治黨、精準(zhǔn)脫貧、保護(hù)生態(tài)等事關(guān)黨和國(guó)家以及百姓的政策，體現(xiàn)了很強(qiáng)的教育意義。