DIANE SOLWAY

盡管困難重重，在過(guò)去半個(gè)世紀(jì)里，七位女性藝術(shù)開(kāi)拓者還是重塑了紐約的畫廊世界。她們是德高望重的藝術(shù)女王，聲名遠(yuǎn)播，令人欽佩。

攝影：SHARON LOCKHART

造型：FELICIA GAF

佳節(jié)來(lái)臨為家居換上新裝，或是計(jì)劃—次體驗(yàn)獨(dú)特的旅行，感受當(dāng)?shù)匚幕推疯b美食，以此迎接節(jié)日的到來(lái)吧。想打造氣質(zhì)不同的田園感家居，不妨以色彩豐富的幾何圖形代替碎花圖案，搭配簡(jiǎn)約仿古設(shè)計(jì)的家居產(chǎn)品;日本是度過(guò)節(jié)日假期的理想選擇之一，可以挑一家包含當(dāng)?shù)靥厣纳萑A度假酒店，從細(xì)致的服務(wù)、了解歷史文化及欣賞獨(dú)特的自然景觀等角度，開(kāi)啟假日完美的發(fā)現(xiàn)之旅;同時(shí)還可以品嘗別有趣味的“日本酒”，其新鮮醇美的口感深受人們喜愛(ài)，而帶著水果甜美味的果酒也別有風(fēng)味。趨于流行的起泡清酒、新年時(shí)才出品的生酒、由中國(guó)古代祈福的屠蘇酒衍生出的濁酒，都是配搭美食的理想佐伴，背后的故事也饒有趣味。

與同時(shí)代其他具有開(kāi)拓精神的女性畫廊主一樣，MarianGoodman年輕的時(shí)候從未將藝術(shù)品交易視為人生目標(biāo)。大學(xué)時(shí)，她的夢(mèng)想是到聯(lián)合國(guó)工作，但在結(jié)婚并生育了兩個(gè)孩子后，她逐漸對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，隨后她在哥倫比亞大學(xué)報(bào)名參加了以研習(xí)班形式開(kāi)設(shè)的藝術(shù)史研究生課程，是班級(jí)中唯一的女性。首次涉獵藝術(shù)品交易是在1962年，當(dāng)時(shí)為了給孩子們籌集學(xué)費(fèi)，她編制了一份紐約畫家的廉價(jià)膠版印刷作品集，由此結(jié)識(shí)了大畫家Franz Kline，并且Kline給了她幾幅畫請(qǐng)她代為出售。1965年，她和幾位合伙人一起成立了印刷藝術(shù)品畫廊Multiples，創(chuàng)業(yè)資金來(lái)自一幅Milton Avery畫作的銷售所得，這是她從事會(huì)計(jì)行業(yè)的父親送給她的禮物。此后，她在親身實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)。比如，一位客戶曾委托她銷售幾幅Jackson Pollock的作品，客戶的父親曾是該畫家的心理醫(yī)生，這些作品也是畫家支付的心理咨詢費(fèi)。她帶著這些畫作找到MoMA的一位畫商，并全部出手。不過(guò)這單生意并不算成功，她一邊回憶一邊笑著說(shuō)：“我忘了收取傭金，而對(duì)方也并不打算補(bǔ)償我。這件事就發(fā)生在我開(kāi)始做藝術(shù)品交易的第一個(gè)星期?！?/p>

今年六月，Goodmon邁入了90歲高齡，我們的采訪在她位于紐約上西區(qū)的家中進(jìn)行。這是一套溫馨舒適的復(fù)式公寓，此刻她正坐在客廳里，回憶著自己是如何從一個(gè)菜鳥(niǎo)成長(zhǎng)為世界上最受尊敬的藝術(shù)品交易商之一。她記得尚在事業(yè)初期，她代理的作品就已獲得男性同行的積極評(píng)價(jià)，但男性收藏家們卻毫不掩飾地忽視著她的能力。當(dāng)時(shí)紐約的藝術(shù)圈里還有幾位女性先鋒人物，比如Paula Cooper、Angela Westwater、MaryBoone、Janelle Reiring、Helene Winer和BarbaraGladstone，在她們崛起的那段時(shí)期，紐約的藝術(shù)環(huán)境還是另外一番景象：展示當(dāng)代藝術(shù)作品的畫廊屈指可數(shù)，用一個(gè)下午就能逛完。美國(guó)藝術(shù)還處于一種高高在上的狀態(tài)，賺錢讓自己保持這種高不可攀的地位成為藝術(shù)品交易商的目標(biāo)。藝術(shù)品交易還只是一個(gè)小眾的領(lǐng)域，誰(shuí)曾想今天卻變成了價(jià)值數(shù)十億美元的全球性產(chǎn)業(yè)。

此外，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)交易門檻非常低，完全不像金融界或政治界是一個(gè)由男性占絕對(duì)統(tǒng)治地位的領(lǐng)域。Barbara Gladstone說(shuō)：“令人感到好奇的是，藝術(shù)交易領(lǐng)域活躍著很多女性的身影，因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)似乎對(duì)女性沒(méi)什么排斥，它不影響你同時(shí)做一位好妻子和好母親.也沒(méi)有什么危險(xiǎn)，反正也沒(méi)人指望你能賺錢?！盙ladstone今年83歲，曾是一位藝術(shù)史教授，后來(lái)成為一位印刷藝術(shù)品收藏家和交易商。年輕時(shí)，她很想從事法律，但“在我的朋友中，很少有人對(duì)事業(yè)有什么想法”。1980年，她再次離婚，帶著三個(gè)兒子在郊區(qū)過(guò)著優(yōu)渥的生活。也是從那個(gè)時(shí)候起，她開(kāi)始希望與當(dāng)時(shí)在世的藝術(shù)家合作。于是，她開(kāi)辦了一家小型畫廊，展出Jenny Holzer的作品。另一位女畫廊主PaulaCooper今年80歲，1968年，她和第二任丈夫離婚，帶著一個(gè)不到兩歲的孩子，還有六個(gè)月的身孕，以自己的名字開(kāi)了一家畫廊，如今已走過(guò)50個(gè)年頭。畫廊位于一個(gè)廢棄的廠區(qū)，也就是后來(lái)著名的SoHo區(qū)。Cooper在回憶自己邁出的第一步時(shí)這樣說(shuō)：“我覺(jué)得，自己當(dāng)時(shí)這樣做并不是因?yàn)橛赂?，而是頭腦發(fā)熱?，F(xiàn)在想起來(lái)，我的感受就是：天哪！因?yàn)楫?dāng)時(shí)我要養(yǎng)活兩個(gè)孩子，所以我必須在挖掘和支持藝術(shù)家方面做得更加出色。”她的畫展首秀以反越戰(zhàn)為主題，展出了包括極簡(jiǎn)主義畫家Donald Judd、Carl Andre、Dan Flovin和Sol LeWitt等人的作品，他們中很多人后來(lái)都選擇她的畫廊作為代理。Cooper說(shuō)話輕聲細(xì)語(yǔ)，魅力十足。作為概念藝術(shù)最鼎力的支持者，她始終堅(jiān)持按照自己的品位挑選作品。

雖然這些女性畫廊主的事業(yè)發(fā)展軌跡各不相同，但存在著一個(gè)共同點(diǎn)：其代理的頂級(jí)藝術(shù)家數(shù)量正在穩(wěn)步增加，畫廊的知名度不斷提升，影響力和規(guī)模也在不斷擴(kuò)大。比如，Goodman的畫家名錄中就可以見(jiàn)到Gerhard Richter、Pierre Huyqhe和Julie Mehretu的名字?！拔覀兘?jīng)常開(kāi)玩笑說(shuō)，Marian是‘手拿一根軟棒然后狠狠砸下去的人?！彼囆g(shù)家Lawrence Weiner如此評(píng)價(jià)他的這位代理商，而此時(shí)Goodman就站在我們下方一米半的地方與人低聲交談?！笆裁词虑槎茧y不倒她。她慷慨大氣，有一種獨(dú)特的威嚴(yán)?！?/p>

也許，她們并沒(méi)有像男性同行那樣打造一個(gè)全球化的藝術(shù)王國(guó)，但正如72歲的Janelle Reiring所說(shuō)，這只是因?yàn)樗齻儗?duì)“高風(fēng)險(xiǎn)藝術(shù)品交易”不感興趣。做出如此選擇的部分原因在于，對(duì)她們而言，塑造藝術(shù)家的事業(yè)之路才是其熱情所在，而非利用藝術(shù)家賺錢。Reiring表示：“我們這代人將這份工作視為一個(gè)專業(yè)的培養(yǎng)過(guò)程。”雖然女性畫廊主在競(jìng)爭(zhēng)激烈的藝術(shù)世界貢獻(xiàn)非凡，擁有強(qiáng)大的影響力并始終占據(jù)著重要地位，但長(zhǎng)期以來(lái)，她們的成就并沒(méi)有獲得男性同行的認(rèn)可，她們的光環(huán)也被這些男性的身影所掩蓋。在2017年ArtReview雜志評(píng)選的“藝術(shù)界最具影響力的100人”中，前15位沒(méi)有一名美國(guó)女性，Goodman是排名最高的美國(guó)女性，位列第18位。Goodman回憶道：“一開(kāi)始，我對(duì)男女之間的差異感到很震驚?！痹诒粏?wèn)及這種情況現(xiàn)在是否有所改變時(shí)，她平靜地說(shuō)：“這個(gè)問(wèn)題很難回答，在這方面，男性更容易敬佩一個(gè)男人而不是女人。”

當(dāng)然了，在她們之前已經(jīng)有其他女性在這個(gè)領(lǐng)域開(kāi)疆拓土，比如，BettyParsons是抽象表現(xiàn)主義畫家Jackson Pollock和Mark Rothko背后的功臣;1962年，Eleanor Ward曾舉辦Andy Warhol的首次波普藝術(shù)作品個(gè)人展，其中包括他那幅著名的絲網(wǎng)印刷作品Marflyn Diptych。在上世紀(jì)70年代和80年代早期，Leo Castelli和他的前妻lleana Sonnabend是那個(gè)時(shí)期最具代表性的藝術(shù)品交易商。紳士派頭十足的Castelli代理的畫家有包括JasperJohns和Robert Rauschenberg在內(nèi)的波普大師，而安靜有力的Sonnabend則是Je仟Koons、David Hockney和Gilbert&George等藝術(shù)家堅(jiān)強(qiáng)的后盾。

最終，像Goodman和Boone這樣的女性先驅(qū)在藝術(shù)品交易領(lǐng)域站穩(wěn)了腳跟，成為強(qiáng)大的潮流引領(lǐng)者，并對(duì)全球文化產(chǎn)生了持久的影響。到了1980年，SoHo區(qū)開(kāi)始涌現(xiàn)出更多的女性畫廊主，她們的身影活躍在藝術(shù)市場(chǎng)的方方面面。

今年75歲的Angela Westwater就是在那段時(shí)期嶄露頭角的。最初她在John Weber Gallery畫廊擔(dān)任助理，隨后又成為Artforum雜志的主編，逐漸在市區(qū)藝術(shù)圈中間出了一片天地。1975年，她開(kāi)始與著名的歐洲藝術(shù)品交易商Gian Enzo Sperone和Konrad Fischer合作，在美國(guó)開(kāi)設(shè)了Sperone WestwaterFischer畫廊。Westwater早期代理的畫家中包括美國(guó)概念派巨匠Bruce Naumon，他是Westwater和Sperone長(zhǎng)期代理的明星藝術(shù)家之一。意大利新表現(xiàn)主義畫家Enzo Cucclli和SandroChia也在她代理的畫家名單之列。Reiring也是在那段時(shí)間走上了藝術(shù)品交易的道路。她在大學(xué)主修英語(yǔ)，畢業(yè)后在Costelli畫廊擔(dān)任助理，同時(shí)又在自己的小公寓開(kāi)啟屬于自己的事業(yè)，展示她看好的藝術(shù)作品。她說(shuō)：“我在Castelli可以接觸到很多前來(lái)看畫的收藏家（比如英國(guó)廣告大亨Charles Saatchi和MoMA的托管人AgnesGund），我會(huì)偷偷把他們帶到自己的公寓觀看作品。當(dāng)然了，如果我現(xiàn)在的員工這樣做，我一定會(huì)將他們開(kāi)除?！?/p>

1980年，她與在洛杉磯上高中時(shí)結(jié)識(shí)的好友Helene Winer（曾擔(dān)任Artists Space的總監(jiān)和加州波莫納大學(xué)藝術(shù)博物館的館長(zhǎng)）合作，開(kāi)設(shè)了MetroPictures畫廊，推出CindySherman、Robert Longo、Louise Lowler和RichordPrince等攝影藝術(shù)家，他們將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這個(gè)媒體無(wú)處不在的環(huán)境，表達(dá)著他們的態(tài)度。Lowler曾是Castelli畫廊的藝術(shù)家之一，因其善于使用幻燈片進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作而被人們稱為“幻燈片女郎”（那時(shí)候距離數(shù)字時(shí)代還很遙遠(yuǎn)）。Sherman之前只是Artists Space的前臺(tái)接待人員，偶爾會(huì)打扮成護(hù)士或者上世紀(jì)50年代秘書的樣子來(lái)上班。Sherman之所以能來(lái)到這家畫廊還要拜Winer所賜，Sherman的代表作Untitled Film Stills最初的靈感就是在那段時(shí)間萌生的。這個(gè)作品于1978年在Artists Spoce展出，由一系列單張人像照片組成，Sherman在照片中變成各種典型的女性形象。今年72歲的Winer這樣評(píng)價(jià)道：“這些照片簡(jiǎn)直太棒了，以至于你不想錯(cuò)過(guò)任何一處細(xì)節(jié)。那時(shí)候，有很多女性拍攝自己做各種事情的照片。但這個(gè)系列的作品完全不同，因?yàn)镾herman拍攝的照片并不只是關(guān)注她自己，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了當(dāng)時(shí)概念主義女性藝術(shù)家的創(chuàng)作方式?！?/p>

SHerman在那段時(shí)間與畫廊建立的關(guān)系持續(xù)到了現(xiàn)在。她說(shuō)：“對(duì)于當(dāng)時(shí)的我來(lái)說(shuō)，本來(lái)應(yīng)該是沒(méi)有膽量邁入Castelli這樣知名的畫廊。我想，我之所以能與畫廊建立那樣密切的關(guān)系，是因?yàn)槲覀兌际沁@個(gè)行業(yè)里的新人，我們用一種全新的、完全沒(méi)有任何經(jīng)驗(yàn)的方式走上了這條道路?！痹贛etro Pictures開(kāi)業(yè)后，Sherman和RichardPrince結(jié)為夫妻。但Reiring回憶道：“這個(gè)選擇并沒(méi)有帶來(lái)好的結(jié)果。因?yàn)槟菚r(shí)候的她事業(yè)剛剛起步，我們總是不停地打電話找她。而那時(shí)還沒(méi)有手機(jī)，有時(shí)Richard會(huì)接電話，但我們只想找Cindy談業(yè)務(wù)。他無(wú)法接受她的成功，態(tài)度非常不友好。夫妻二人都在同一個(gè)畫廊，可謂同行是冤家?！?/p>

藝術(shù)在上世紀(jì)80年代的發(fā)展帶來(lái)了更多的金錢，更多人加入到收藏家的行列，而收藏作為少數(shù)人專屬活動(dòng)的理念徹底崩塌。新藝術(shù)類別的收藏家會(huì)以炫耀的口吻在公開(kāi)場(chǎng)合講述家里的墻上掛了哪些藝術(shù)家的作品，當(dāng)代藝術(shù)忽然變成了大熱的商品，或者說(shuō)，是一種投資，年輕藝術(shù)家，甚至藝術(shù)品交易商則成了明星般的存在。1982年，New York雜志刊登了一篇名為“The New Queen of the ArtScene”（藝術(shù)圈新女王）的封面文章，讓Boone（今年66歲）成為首個(gè)在藝術(shù)圈以外獲得聲望的藝術(shù)品交易商。Boone是一名極富個(gè)人魅力、聰慧大膽的女性，父母都是埃及移民，她在賓州Erie市長(zhǎng)大。由于父親在她三歲時(shí)去世，她的家庭只能依靠福利救濟(jì)維持生活。后來(lái)她和家中另外兩個(gè)姐妹一起隨母親搬到了Pasadena市，與親戚們住在一起。19歲從羅德島設(shè)計(jì)學(xué)校畢業(yè)后，她在學(xué)校上課時(shí)認(rèn)識(shí)的朋友Benglis強(qiáng)烈建議她去紐約工作。來(lái)到紐約后，她先是在男朋友KlausKertess（畫廊主和歷史學(xué)家）在上城開(kāi)設(shè)的Bykert Gallery畫廊中擔(dān)任秘書，在與畫家Brice Marden和Chuck Close合作后，1977年，她在西百老匯420號(hào)一棟狹小的單層建筑內(nèi)開(kāi)設(shè)了自己的畫廊，后來(lái)對(duì)其進(jìn)行擴(kuò)建，變成現(xiàn)在的多層樓宇，成為Castelli和Sonnabend這樣知名畫廊的所在地。事實(shí)證明，擴(kuò)建是一次明智之舉。她記得，每逢周六，畫廊都會(huì)迎來(lái)大批訪客，人多到使電梯發(fā)生故障，無(wú)法正常運(yùn)轉(zhuǎn)。為了滿足這些等得不耐煩的客人，她必須將其引到樓上等待。畫廊首秀展出了David Salle、Ross Bleckner、Warhol和Julian Schnabel的作品，但只有Schnabel的畫作賣了出去。這位畫家是半路出家，原為下曼哈頓Ocean Club餐廳的廚師。Boone與他結(jié)識(shí)后，立刻被他的藝術(shù)天分所震撼。

她說(shuō)：“J ulian和我年齡相仿，我們倆都是滿腔熱血、野心勃勃的張揚(yáng)性格，當(dāng)然都很年輕，閱歷尚淺?！?981年，Boone在Ca stelli和自己的畫廊同時(shí)舉辦了Schnabel的作品展，迅速轟動(dòng)紐約藝術(shù)圈，這不僅讓Schnabel獲得了進(jìn)入Castelli的“通行證”，還為Ca stelli補(bǔ)充了新鮮血液，當(dāng)然也拓寬了生財(cái)之道。

Boone回憶道：“Leo能夠讓新生代畫家踏入藝術(shù)圈，這對(duì)所有人來(lái)說(shuō)都是一個(gè)好消息?！焙芸欤烷_(kāi)始展出更多新興畫家的作品，比如Jean-Micllel Basquiat、Francesco Clemente和BarbaraKruger;此外，她當(dāng)時(shí)的丈夫Michael Werner（一位沉默寡言但非常有實(shí)力的德國(guó)人）也是一位藝術(shù)品交易商，兩人共同代理了包括Sigmar Polke和Georg Baselitz在內(nèi)的多位畫家。但在后來(lái)，Schnabel離開(kāi)她投入到Pace畫廊的懷抱，她記得自己曾為此在辦公桌前痛哭不已。當(dāng)時(shí)她已經(jīng)開(kāi)始培養(yǎng)畫家Basquiat，雖然這位藝術(shù)家已在藝術(shù)圈初露鋒芒，但Boone對(duì)那種大肆宣傳的方式卻持保留態(tài)度，她希望Basquiat能放慢速度。那天，在她因Schnabel的離開(kāi)而痛哭時(shí)，“Basquiat走了進(jìn)來(lái)，抱著我說(shuō)：‘別擔(dān)心Mary，我會(huì)做得比Julian更好。這句話我一直記在心里?！焙髞?lái)，Basquiat在Boone為他舉行的首展中兌現(xiàn)了自己的承諾，這次展覽迎來(lái)了Warhol的大駕光臨，等著買畫的收藏家們更是排起了長(zhǎng)隊(duì)。1998年，藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始走下坡路，她與丈夫Werner離婚，但仍保持著業(yè)務(wù)合作關(guān)系。

Boone經(jīng)常被描寫成上世紀(jì)80年代金錢至上、炫耀浮華風(fēng)格的代表（而在今天，這種風(fēng)格反倒有一種古怪精妙的美感）。在很多人看來(lái)，她帶來(lái)了一個(gè)全新的自由概念。Gladstone說(shuō)：“Mary允許自己去做所有曾被視為禁忌的事情。比如，穿Chanel套裝搭配休閑的司機(jī)鞋。忽然之間，就連她去哪里吃晚飯都成了人們談?wù)摰脑掝}，她成為一個(gè)巨大的符號(hào)。我想在她之前，沒(méi)有哪位女性獲得過(guò)像她那樣的公眾關(guān)注。她渴望賺錢，渴望成功，如今，再也沒(méi)有像她這樣的人了。她成為很多女性的標(biāo)桿，讓她們做自己，去做任何自己想做的事?！盉oone有著非常敏銳的市場(chǎng)嗅覺(jué)。正如Gladstone補(bǔ)充的，“在她之前，從未有人能那樣對(duì)待市場(chǎng)。事實(shí)上，她只是做了自己想做的事，然后人們蜂擁而至，有人喜歡，有人厭惡。我想，Larry Gagosian這樣的藝術(shù)品交易商就是通過(guò)Mary獲得了靈感。Mary在他之前就已經(jīng)把自己做成了一個(gè)品牌，她讓藝術(shù)世界變得如此性感?！?/p>

Gladstone、Boone和其他同行發(fā)展到今天并非一帆風(fēng)順，期間經(jīng)歷了多次行業(yè)衰退，戰(zhàn)勝了藝術(shù)節(jié)和全球化的沖擊，陪著旗下的藝術(shù)家走過(guò)創(chuàng)作低谷，同時(shí)也熬過(guò)個(gè)人生命中的艱難時(shí)刻。如今，紐約的藝術(shù)中心已經(jīng)從SoHo區(qū)遷移到切爾西區(qū)，曾經(jīng)合作的藝術(shù)家走了，但同時(shí)又有新的藝術(shù)家加入其中。

Gladstone說(shuō)：“藝術(shù)家的巔峰時(shí)期各不相同，我們必須能感知藝術(shù)家的藝術(shù)生命是否能維持長(zhǎng)久?！彼€記得，當(dāng)年在MatthewBarney的工作室中，看到他所創(chuàng)作的精美的雕塑裝置作品，其中融合了表演和視頻的表現(xiàn)形式，她隨即將他納入自己的代理藝術(shù)家名單。在評(píng)價(jià)這些側(cè)重于身體的跨性別裝扮作品時(shí)，她說(shuō)：“我從未見(jiàn)過(guò)體育和科學(xué)能夠以這樣的方式與視覺(jué)藝術(shù)和雕塑相結(jié)合，這是一種令人震撼的風(fēng)格?！?991年，她為Barney舉辦了首次個(gè)展，在其中一部作品里，Barney拍攝了自己的一段影像：赤身裸體爬過(guò)Gladstone畫廊屋頂，然后走下樓梯，走進(jìn)一個(gè)碩大的步入式冰箱中。如今，她代理的藝術(shù)家包括很多耀眼的明星，比如Shirin Neshat、SarohLucas以及數(shù)字藝術(shù)家lan Cheng。此外，她還代理老朋友RobertMapplethorpe的作品。畫家Rudolf Stingel就是以Mapplethorpe在1984年拍攝的Paula Cooper的照片創(chuàng)作了那幅以Cooper為主角的重要人像作品。2005年，Cooper的畫廊舉辦了Stingel的個(gè)展，這幅人像也是展覽中的唯一作品。在Cooper位于切爾西的畫廊中，Christian Marclay在2 011年創(chuàng)作的The Clock吸引了大量觀眾，觀者甚至排起長(zhǎng)龍。這部作品由藝術(shù)家利用幾個(gè)周末夜以繼日拍攝而成，最終剪輯成一部對(duì)電影歷史的贊美詩(shī)，持續(xù)時(shí)間24小時(shí)。我問(wèn)Cooper，如何將Tauba Auerbach和畫家Cecily Brown游說(shuō)到她的畫廊，她糾正我說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)有從任何畫廊‘偷人?！彼浀?，Judd離開(kāi)Ca stelli畫廊投奔到她的門下后，Castelli曾怒氣沖沖地跑到她的辦公室，要求她做出解釋，“他問(wèn)我：‘你給了他多少錢？當(dāng)時(shí)，Castelli從未賣出Judd的任何作品，他不理解Judd的作品，確切地說(shuō)，也不關(guān)注。我對(duì)他說(shuō)，我沒(méi)有給Don一分錢的好處。后來(lái)Castelli邀我共進(jìn)午餐并解釋道，Judd之所以離開(kāi)他的畫廊，是因?yàn)樗烟嗟臅r(shí)間浪費(fèi)在談情說(shuō)愛(ài)上了。我莫名其妙地惹了一場(chǎng)麻煩。”

后來(lái)，大量熱錢涌入拍賣行，這種方式在不同層面扭曲了藝術(shù)品的價(jià)值。由于畫廊主和藝術(shù)家對(duì)自己的事業(yè)有了更多的自主權(quán)，對(duì)作品的價(jià)格也便有了更高的預(yù)期。此外，由于這些女性藝術(shù)品交易商取得的非凡成就，以至于出現(xiàn)了后繼無(wú)人的情況。本文所介紹的這些女性，沒(méi)有一個(gè)打算退休，甚至很少考慮如果哪一天自己不再掌舵，她們的畫廊應(yīng)何去何從。Gladstone最后對(duì)我說(shuō)：“這取決于藝術(shù)家?！睂?duì)Boone而言，藝術(shù)家和交易商之間的關(guān)系是非常獨(dú)特的。“畫廊經(jīng)營(yíng)者會(huì)在藝術(shù)家和公眾之間構(gòu)建一個(gè)緩沖地帶。你幫助這些藝術(shù)家做宣傳，將他們的作品展示給世界。”Goodman則說(shuō)：“我告訴我的兒子和女兒，我非常希望畫廊能夠持續(xù)發(fā)展下去，但我控制不了未來(lái)發(fā)生的事?！盋ooper對(duì)此也有著同樣的態(tài)度：“無(wú)論誰(shuí)來(lái)經(jīng)營(yíng)，那都是他們的事了，因?yàn)槟菚r(shí)我已經(jīng)離開(kāi)了。”