“我覺(jué)得只要跟家人在一起工作、生活，在哪個(gè)城市對(duì)我來(lái)說(shuō)都一樣?！焙?jiǎn)潔又直接的回答是我對(duì)尉洪磊采訪的最初印象。2017年年底，因?yàn)楸本┕ぷ魇也疬w，尉洪磊跟家人搬到重慶生活了一年。因?yàn)楹⒆拥搅艘嫌變簣@的年紀(jì)，他打算今年回到生活了近20年的北京。此次UCCA（尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心）個(gè)展盡管延期，卻碰巧成了尉洪磊今年逐步回歸北京的開(kāi)端。2019年，他還會(huì)著手準(zhǔn)備在上海天線空間以及墨西哥的個(gè)展。生活對(duì)他來(lái)說(shuō)倒也簡(jiǎn)單，在工作室中創(chuàng)作，在家里陪伴孩子，這就是這位青年藝術(shù)家的兩大重心。

作為UCCA“新傾向”系列展覽的收官之作，尉洪磊延用了他劇場(chǎng)式的展示方式，整個(gè)展廳被籠罩在暖黃色的燈光下。進(jìn)入展廳直面的青銅雕塑頭像不僅呼應(yīng)了影像中出現(xiàn)的人物面孔，同時(shí)又延續(xù)了他在2018年德國(guó)個(gè)展中的作品語(yǔ)言。雕塑與影像的互動(dòng)構(gòu)成了鮮明的展覽節(jié)奏。對(duì)尉洪磊而言，每一次展覽都是對(duì)上一次展覽的修正;或者說(shuō)，每一件新的作品都是基于之前作品的修整。

他從前的工作方式幾乎總是幽默地從“現(xiàn)成品”進(jìn)行再創(chuàng)作，這個(gè)“現(xiàn)成品”可以是一些藝術(shù)史中識(shí)別性較強(qiáng)的作品，也可以是一些現(xiàn)成的素材。倒不是因?yàn)樗X(jué)得這些藝術(shù)史有多偉大，而是這些藝術(shù)真正成了他生活的一部分。就像杜尚打破了藝術(shù)的高雅偽裝那樣，他說(shuō)“把作品做得簡(jiǎn)單、直接，比描述得復(fù)雜更重要”。而本次在UCCA的展覽中，藝術(shù)家把他以往的創(chuàng)作方式提煉成關(guān)于身體的記憶。影像作品《15′36″》是在展覽前兩年就一直在做的，作品通過(guò)先后出現(xiàn)的游泳者、摩托艇手、養(yǎng)蜂人與快節(jié)奏的背景音樂(lè)不斷切換，將一系列網(wǎng)絡(luò)世界中的鏡頭結(jié)合在一起，如同將快速更迭的信息所帶來(lái)的暈眩再次暴露在我們面前。畢業(yè)于動(dòng)畫(huà)專業(yè)的他非常諳熟二維與三維之間的轉(zhuǎn)換，在三維世界中將他的生活經(jīng)驗(yàn)層層展開(kāi)。

回看作品，正與他本人的說(shuō)話方式有很多相似之處，他快人快語(yǔ)，不拖沓，作品也簡(jiǎn)潔明快，但保留了一部分空間給觀眾自己來(lái)解讀。尉洪磊的創(chuàng)作給人留下最深刻的印象也正是不斷地回到自己的作品原點(diǎn)進(jìn)行審視。就像一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，等到讀過(guò)后才會(huì)發(fā)現(xiàn)作者埋下伏筆的意味。而尉洪磊，就是那個(gè)正在寫(xiě)作的人。