陳欣穎 LEXI CHEN

如果說(shuō)厚重的皮草在冬天帶來(lái)安全感，那么輕盈的羽毛則無(wú)疑是春夏最好的裝點(diǎn)。

當(dāng)時(shí)尚行業(yè)的前沿都將目光望向了有著個(gè)性外表及特殊性能的高科技合成面料時(shí)，以羽毛為代表的天然材料則象征著留守的傳統(tǒng)與高級(jí)時(shí)裝的余暉。不論時(shí)光如何變遷，它始終是設(shè)計(jì)師心中關(guān)于造夢(mèng)愿景的美好寄托，是紛繁潮流中觸手可及的浪漫與古典。

拋卻原始人用羽毛和樹(shù)葉等在大自然拾得的材料來(lái)遮羞避寒的實(shí)用目的，宮廷可以說(shuō)是開(kāi)發(fā)羽毛裝飾功能的先驅(qū)。在財(cái)富需要外在符號(hào)來(lái)昭告天下的遙遠(yuǎn)過(guò)去，羽毛連同寶石、珍珠、金屬、珍稀動(dòng)物皮等珍寶，一同點(diǎn)亮了無(wú)數(shù)華麗奢靡的畫(huà)面。從中世紀(jì)起，羽毛便頻繁出現(xiàn)在皇家貴族的身上;而直到路易十四執(zhí)掌法國(guó)期間，這位以將窮奢極侈的生活方式滲透到衣食住行方方面面而聞名的君主，也讓羽毛得到了更大范圍的普及。據(jù)流傳的畫(huà)像記錄，他的寵臣和隨從身上都不乏氣宇軒昂的羽毛裝飾，尤其是在帽子等配飾上，羽毛成了最主要的點(diǎn)綴。

從此以后的數(shù)百年間，盡管其中也受到法國(guó)革命等事件的影響，但羽毛代表著高貴、精英，代表著被仰望的生活，長(zhǎng)久地霸占著衣櫥的一席之地。而進(jìn)入20世紀(jì)，受到第一次世界大戰(zhàn)的影響，從制作處理羽毛的中心法國(guó)輸送至世界各地的貨源急劇減少，據(jù)統(tǒng)計(jì)，運(yùn)往英國(guó)的裝飾性羽毛在1913年達(dá)到了220萬(wàn)磅，而1920年則只有不到20萬(wàn)磅。對(duì)于羽毛的需求也幾乎一夜蒸發(fā)，在人們心中，它從彰顯財(cái)富與地位的標(biāo)志，變成了礙于社會(huì)整體風(fēng)氣，不得不樸素行事而只能舍棄的遺珠。

它雖然因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的物資短缺，度過(guò)了一段不得不在時(shí)裝舞臺(tái)暫時(shí)隱退的黯然時(shí)光，但在此之余，也不乏在萬(wàn)眾矚目下發(fā)光發(fā)熱的時(shí)刻。20年代，羽毛已漸漸褪去往日浸染于上流社會(huì)而培養(yǎng)的華貴典雅氣質(zhì)，但將其密密麻麻地鑲在裙擺，擺動(dòng)間輕盈飄逸的流動(dòng)感使其備受flopper女郎們的喜愛(ài)，在一束追光照亮的舞臺(tái)上，在悠揚(yáng)的爵士樂(lè)下，伴隨著流蘇相互碰撞而發(fā)出的悅耳聲響，羽毛成了縱情舞動(dòng)的身姿上的耀眼一景。

正如從上流社會(huì)的日常衣櫥到特殊場(chǎng)合演出服的轉(zhuǎn)變，自彼時(shí)起，羽毛不再被用于苦心經(jīng)營(yíng)家底充盈的富足形象，更多的是為高級(jí)定制大師所用，一同完成時(shí)裝造夢(mèng)的使命。從絲般細(xì)密的鸛毛、斑斕氣派的孔雀羽毛到因?yàn)槭指芯d軟、易于染色而在服裝中最為常用的鴕鳥(niǎo)毛，他們汲取了羽毛如夢(mèng)似幻的氣質(zhì)，繼承了千百年來(lái)流傳下來(lái)的頂尖工藝，但以革新的廓形或前衛(wèi)的設(shè)計(jì)賦予羽毛新的生命。

被無(wú)數(shù)后輩設(shè)計(jì)師所敬仰的Cristobal Balenciaga的代表作之一——在50年代設(shè)計(jì)的綴滿鴕鳥(niǎo)毛的曳地長(zhǎng)裙，擺脫了以往大面積使用羽毛的雍容華貴感，帶來(lái)煥然一新的清新摩登之風(fēng)。2017秋冬系列，Balenciaga創(chuàng)意總監(jiān)DemnaGvasalia翻閱了品牌的歷史檔案，選出了幾件最具代表性的高定禮服，加以自己細(xì)微的改動(dòng)再度呈現(xiàn)于T臺(tái)之上，其中便可見(jiàn)鴕鳥(niǎo)羽毛裙的身影，而向經(jīng)典致敬之余，模特手上超大號(hào)的羽毛包展現(xiàn)了Gvasalia熱衷的夸張的街頭風(fēng)格，這樣看似矛盾的搭配也證明了羽毛在風(fēng)格上的無(wú)限可能。

熱愛(ài)從自然中汲取設(shè)計(jì)靈感的Alexander McQueen當(dāng)然也不會(huì)錯(cuò)過(guò)羽毛這一豐沛的源泉，他曾說(shuō)過(guò)：“羽毛的形狀、顏色、紋理，它的輕若無(wú)物、它的精細(xì)構(gòu)造、它的柔美姿態(tài)都令我深受啟發(fā)，我渴望將這種烏兒獨(dú)享的美賦予女性。”而在2006秋冬系列中，他無(wú)疑兌現(xiàn)了自己的諾言。羽毛頭飾如一只只姿態(tài)昂揚(yáng)的飛鳥(niǎo)般棲息在模特的頭頂，浪漫中迸發(fā)著洶涌的原始野性。

或許是Yves Saint Laurent先生的豐功偉績(jī)太過(guò)被人熟知，蒙德里安裙、狩獵裝、吸煙裝的光芒過(guò)于搶眼，讓人多少忽略了他對(duì)于羽毛的精彩把玩。在他超過(guò)四十年的高定生涯中，羽毛是他信手拈來(lái)的最佳利器，以百變的顏色和形態(tài)，無(wú)數(shù)次為一件件高級(jí)時(shí)裝寫(xiě)下最關(guān)鍵的一筆。1968年，他將鴕鳥(niǎo)羽毛與透視黑色薄紗兩種材質(zhì)創(chuàng)造性地組合在一起制成禮服裙，成為彼時(shí)前衛(wèi)的代名詞。2000年春夏高定系列，超模Laetitia Costa帶來(lái)了本場(chǎng)最令人驚艷的造型——從頭飾、耳飾、服裝到鞋履皆由白色羽毛點(diǎn)綴，Saint Laurent選擇與Casto共同謝幕的舉動(dòng)足以表現(xiàn)他的鐘情。

在羽毛長(zhǎng)久以來(lái)被賦予的貴氣和柔美氣質(zhì)之余，SointLaurent向世界展示了它前衛(wèi)、強(qiáng)勢(shì)、瀟灑、性感、魅惑的多種姿態(tài)。而在他揮別品牌至今的十幾年間，繼承衣缽的設(shè)計(jì)師們也十分尊重這一傳統(tǒng)。在201 9春夏系列中，羽毛雖不是這場(chǎng)秀的主角，但一件搭配皮質(zhì)上衣與波希米亞風(fēng)寬皮帶，在下擺縫飾黑色羽毛的緊身亮片喇叭褲，卻讓人依稀看到了它五十年前那種打破成規(guī)的面貌。

同樣選擇向Yves SaintLaurent所代表的高定盛景致敬的還有Marc Jacobs。有了前面幾季的鋪墊，想必人們心中已經(jīng)對(duì)將要看到的場(chǎng)面有了較為大膽的預(yù)設(shè)。而2019春夏系列并沒(méi)有辜負(fù)這般預(yù)設(shè)——眉飛色舞的荷葉邊、層層疊疊的裙擺、在頸間與腰間盛開(kāi)的巨大花朵裝飾，當(dāng)然還有布滿全身的彩色羽毛，都在大肆展示著當(dāng)下時(shí)裝中漸漸缺失的戲劇感。當(dāng)高級(jí)時(shí)裝屋們紛紛大度地包容著街頭運(yùn)動(dòng)風(fēng)時(shí)，Jocobs卻由懷舊情緒指引，踏上了一條背道而馳的路。

相較于Marc Jacbos的聲勢(shì)浩大，Pierpaolo Piccioli選擇了若有似無(wú)。在Valentin0 2019春夏系列的秀場(chǎng)內(nèi)，陽(yáng)光透過(guò)落地窗從帽檐的縫隙間將羽毛的影子映在肌膚之上，光影在步履間閃爍變幻，帶來(lái)一種恍如隔世的不真實(shí)感。包袋、鞋履、衣擺上的羽毛也在呼應(yīng)著這場(chǎng)浪漫的追憶，令觀者的思緒不禁飄回路易十四時(shí)期的法國(guó)宮廷?；蛟SJacobs和Piccioli代表了一代未曾忘卻高定夢(mèng)的設(shè)計(jì)師們，他們將羽毛作為心照不宣的暗號(hào)，精心點(diǎn)綴在成衣之上，渴望以此致敬逝去的黃金時(shí)代。