HORACIO SILVA

Thierry Mugler：Couturissime

地點(diǎn)：加拿大蒙特利爾美術(shù)館

時間：2019年3月2日-2019年9月8日

Thierry Mugler并非耽溺于過往的人。作為一名一心尋求蛻變的設(shè)計師，他自然無懼改變自己。早在上世紀(jì)八九十年代，Mugler超凡脫俗、魅力四射的冷峻的未來主義品牌就令時尚界為之著迷。十多年前，他將自己的名字改為Manfred，并將原本輕盈的身形轉(zhuǎn)變?yōu)轳R戲團(tuán)大力士般的碩大體格，又或者，按照2010年《紐約時報》一名記者的話來說，是一個“渾身肌肉、胸肌和文身的240磅大塊頭”。而作為一名創(chuàng)意者，他也同樣改變了路線，于2002年永遠(yuǎn)退出時尚產(chǎn)業(yè)，轉(zhuǎn)向娛樂業(yè)。

但他至少在一件事上保持了不變：多年來，Mugler拒絕了全世界各大博物館欲為其舉辦展覽的邀約，從紐約大都會藝術(shù)博物館到巴黎裝飾藝術(shù)博物館再到倫敦V&A博物館等等。因此，當(dāng)2014年Mugler同意見面討論舉辦一個回顧展，展示他對視覺文化的廣泛貢獻(xiàn)的可能性時，沒人會比蒙特利爾美術(shù)館館長兼主策展人NathalieBondil更驚訝。Bondil飛去了柏林，Mugler早前搬去了那里，當(dāng)時正在籌備他為諷刺劇院弗里德里?；蕦m劇院（ Friedrichstadt- Palast）創(chuàng)作并執(zhí)導(dǎo)的拉斯維加斯式星際舞臺秀The Wyld。"他當(dāng)即就答應(yīng)了，”Bondil回憶道，“真是意外之喜。你可以在全世界幾乎每一家大型博物館里看到梵高的作品，但想要近距離欣賞Mugler的創(chuàng)作，卻沒那么容易?！?/p>

他們合作的結(jié)晶' ThierryMugler：Couturissime”將于3月2日在蒙特利爾美術(shù)館開幕，這也是這位曾經(jīng)的舞者的首個大型個人展。從60年代末他來到巴黎時，便開啟了他與時裝迷人的雙人舞的序幕。此次展覽在Bondil的指導(dǎo)下由Thierry-Maxime Loriot策展，將呈現(xiàn)1973-2001年的140余套服飾，包括他為Beyonce等設(shè)計的戲服、從未公開的視頻、檔案文獻(xiàn)、配飾和手稿，以及近期為Mugler Follies和太陽馬戲團(tuán)的“人類動物園"（ Zumanity）等新滑稽劇設(shè)計的作品，

“大多數(shù)時候，這些關(guān)于過去的展覽看上去都像是葬禮，”Loriot說，他曾為設(shè)計師Jean Paul Gaultier、Viktor& Rolf以及攝影師PeterLindbergh策劃了備受贊譽(yù)的回顧展，“最后你會懷疑這個人到底是活著還是死了。”年屆70的Mugler也同意這一看法，“有時這些展覽甚至彌漫著死亡的氣息，但Nathalie和Thierry提出的方案卻一反懷舊情緒。他們甚至不得不阻止我改變從前的設(shè)計，因為我并不想把之前的東西視為珍寶。

在試圖重現(xiàn)Mugler從舊日好萊塢風(fēng)格到超人類主義的激情與執(zhí)念，并為了吸引當(dāng)下“Netflix和Tinder世代”的過程中，Loriot請來了魁北克多媒體跨界雙人組L emieux-Pilon 4DArt的Michel Lemieux，打造一個增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)版的全息影像來歡迎參觀者。曾為《權(quán)力的游戲》《銀翼殺手2049》等制作特效的特效公司Rodeo FX為一間名為“變形記”（ Metamorphosis）的展廳設(shè)計了一個虛擬數(shù)字環(huán)境，展示以動物世界為靈感設(shè)計的高定服裝;德國藝術(shù)家兼布景師Philipp Furhofer用他標(biāo)志性的鏡面和霓虹燈設(shè)計了“時裝機(jī)器人”（ Couture Androids）之屋?！拔以谧约旱淖髌分幸恢弊非筮@些，”Mugler解釋道，“因此這場展覽也應(yīng)如此。它將會引|起轟動。

Mugler正在蒙特利爾美術(shù)館的一間會議室。那是一個寒冷徹骨的冬日，但他卻穿著一件勉強(qiáng)裹住他龐大身軀的短袖襯衫，露出一片纏繞著他右臂的大蛇文身。他的迷彩休閑褲和出處莫辨的高幫運(yùn)動鞋表明他可能剛從健身房出來，但這天，上午，他唯一小心翼翼舉著的東西是幾件將在“Couturissime”中展出的服裝，包括由胸衣制作商Mr.Pearl繡制并由Jerry HalI在1997年春季高定秀上演繹的蝶翼無肩帶亮片長禮服，以及1995年和設(shè)計師Jean-JacquesUrcun合作設(shè)計的Cyborg鍍鉻緊身連體衣。Mugler指出，后者是在他的工坊里耗費(fèi)六個月的高強(qiáng)度工作完成的。“這在今天的時裝界根本不可能發(fā)生，”他嘆息道，“如今已是一場唯‘快是圖的人氣比拼。人們只關(guān)心是否被喜歡?！?/p>

自從Mugler那些身穿PVC服裝的星際“女王”昂首闊步踏上T臺，而每間電梯里似乎都彌漫著他最受歡迎的香水Angel的氣味后，很多事情都變了，但他的見解依然是可靠的。他們是從我這兒學(xué)到的”，是他反復(fù)提到的。當(dāng)我問他當(dāng)今設(shè)計師中是否有他中意的人時，他溫和地迫使我重新提問。“顯然是沒有。”他說。最后承認(rèn)他喜歡lris van Herpen，特別是她近期設(shè)計中的概念主義有所收斂，開始記得“時裝的中心是穿著者”。

在向我展示“Motorcyle-Fairing”的設(shè)計工藝時，他顯得有些情難自抑。1992年，模特Emma Sjoberg Wiklund在Mugler為George Michael執(zhí)導(dǎo)的MV“Too Funky"中就穿著這一設(shè)計，包括一件手繪玻璃緊身胸衣、流蘇皮短褲和一件配套的百威吊襪帶?！拔以谀羌律显庥隽寺闊┖汪[劇，”他說，指的是他和Michael關(guān)于這部以T臺為主題的MV的創(chuàng)意問題廣為人知的爭論，最終，這場爭論導(dǎo)致了兩個不同版本MV的發(fā)布，以及兩人一生的不睦，“它本要表達(dá)在每場時裝秀后都有一點(diǎn)天堂和地獄的概念，可他卻直接將它變成了地獄。””

但從這場展覽的照片和視頻所示，Mugler與其他名流的合作要順暢得多，亦成為他們締造傳奇的重要助力，盡管（又或者正是因為）他極易引發(fā)爭議，David Bowie在1979年的MV“Boys Keep Swinging'中所穿的妖冶裙裝引起一片嘩然，卻穩(wěn)固了他在舞臺上最具“雌雄同體”氣質(zhì)的地位（以及與Mugler長達(dá)十年的合作關(guān)系，他與Iman的婚禮服裝亦由Mugler打造） ;1985年，當(dāng)時的法國文化部長Jack Lang穿去出席國民議會的中山裝——天哪！——震驚了保守派，卻樹立了Lang勇于求變的現(xiàn)代形象，以及Demi Moore在1993年的影片《桃色交易》中所穿的幾何形領(lǐng)口黑色禮服裙，預(yù)示著好萊塢新一位魅力女郎的誕生。

該展覽并非以直線展示Mugler最偉大的作品，而是反而從他1985年在阿維尼翁戲劇節(jié)上為法蘭西喜劇院的《麥克白》做的鮮為人知的戲服設(shè)計開始。Mugler在那時就搶盡了風(fēng)頭：麥克白夫人的一件戲服，75磅重、鑲滿圓形寶石的天藍(lán)色公爵夫人緞裙裝，在戲劇尾聲處崩毀，引得不止一位評論家認(rèn)為這幕戲劇性的中斷是有意為之。第二天的報紙頭條赫然寫著：ThierryMugler一導(dǎo)演！

1978年，在他與HelmutNewton合作的第一個廣告片拍攝現(xiàn)場，這位極富控制欲的攝影師實(shí)在無法忍受事事都想干涉的Mugler，直接將相機(jī)遞給了他，讓他自己去拍。Mugler便照做了，其中一些圖片成了這場展覽中最非凡的攝影作品，一同展示的還有Guy Bourdin、Herb Ritts、DominiqueIssermann和Newton為Mugler的設(shè)計作品拍攝的經(jīng)典廣告和雜志大片，Helmut Newton基金會也是首次向其他博物館出借這位攝影大師的作品。Mugler本人攝影中遙遠(yuǎn)的場所和無拘無束的范圍，不僅將觀者帶向一個想象與迷戀即為時尚最重要元素的時期，也將他們帶向了一個偉大想法便會有龐大預(yù)算支持的年代。

Mugler承認(rèn)，他有時會產(chǎn)生重回時尚界最后一搏的想法，想去告訴現(xiàn)在的孩子們時尚到底是怎么一回事但他又說當(dāng)今時尚界的現(xiàn)狀會迅速將自己拉回現(xiàn)實(shí)，縱然他仍有許多不知該如何實(shí)現(xiàn)的超前想法。比如？“一件運(yùn)用某種科技打造，能夠?qū)ε匀说馁澝雷龀龇磻?yīng)和變化的衣服！你能想象嗎？”他頓了頓，“但不幸的是，廉價是制造不出魅力的?！?/p>