思苒

第72屆戛納國際電影節(jié)于2019年5月14日至25日在法國南部城市戛納舉行。不少備受各大電影節(jié)青睞的影片亮相戛納，包括佩德羅·阿爾莫多瓦執(zhí)導的《痛苦與榮耀》（Pain and Glory）、奉俊昊執(zhí)導的《寄生蟲》（Parasite）、吉姆·賈木施執(zhí)導的《喪尸未逝》（The Dead Don't Die）、泰倫斯·馬利克執(zhí)導的《隱藏的生活》（A Hidden Life）和澤維爾·多蘭執(zhí)導的《馬泰斯與馬克西姆》（Matthais & Maxime）等。

可惜，由于組委會今年仍未能和流媒體供應商Netflix達成共識，后者出品的三部影片——馬丁·斯科塞斯執(zhí)導，羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾和喬·佩西共同主演的黑幫史詩《愛爾蘭人》（The Irishman）;史蒂文·索德伯格執(zhí)導，梅麗爾·斯特里普和加里·奧德曼主演的影片《自助洗衣店》（The Laundromat）;以及由諾亞·鮑姆巴赫執(zhí)導，提莫西·查拉梅主演的關于亨利五世的影片《國王》（The King），都缺席了本屆戛納電影節(jié)，這也是Netflix連續(xù)兩年沒有作品出現(xiàn)在戛納。

Netflix這幾部電影很可能會像去年的《羅馬》（Roma）和《巴斯特·斯克拉格斯之歌》（The Ballad of Buster Scruggs）一樣，出現(xiàn)在威尼斯國際電影節(jié)或多倫多國際電影節(jié)上。

戛納電影節(jié)藝術總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫個人對Netflix 并沒有意見。

其實，戛納電影節(jié)藝術總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫個人對Netflix并沒有意見。早在2017年，他就表示歡迎流媒體，并于當年選擇了Netflix出品的《梅耶羅維茨的故事》（The Meyerowitz Stories）和《玉子》（Okja）進入戛納主競賽單元角逐。但是，由于法國電影發(fā)行商的強烈反對——他們希望Netflix在影院而不僅僅是在線上放映電影——使得弗雷莫不得不轉(zhuǎn)變了態(tài)度。

戛納電影節(jié)和Netflix之間的僵局恐怕很難打破。因為法國法律規(guī)定，如果電影公司要在電影院上映一部電影，那么這部電影需要等待整整3年，也就是36個月后，才能在線上放映。雖然法國方面已經(jīng)采取措施縮短窗口期，但是沒有跡象表明法國發(fā)行商會接受Netflix所要求的影院和線上同步發(fā)行方式。

另外，戛納電影節(jié)方面也不太可能做出讓步。盡管同樣遭到了本地發(fā)行商抗議，但威尼斯電影節(jié)、柏林電影節(jié)和多倫多電影節(jié)等另外幾個大型電影節(jié)還是允許Netflix的影片進入，只有戛納電影節(jié)，不惜押上聲譽保護影片的觀影體驗。戛納組委會始終堅持，作為世界上頗有聲望的電影節(jié)之一，只有“真正的電影”——即在影院上映的電影——才有資格角逐金棕櫚獎。

Netflix其實可以像美國電影公司經(jīng)常做的那樣，讓電影在戛納非競賽單元參加展映，比如今年派拉蒙出品、由埃爾頓·約翰執(zhí)導的傳記片《火箭人》就采取了這一方式，從而結束這場爭端。然而Netflix拒絕妥協(xié)。去年，當弗雷莫宣布Netflix出品的電影沒有資格角逐金棕櫚獎時，Netflix首席內(nèi)容官泰德·薩蘭多斯（Ted Sarandos）就從戛納撤下了Netflix的全部影片。今年，Netflix干脆拒絕向戛納組委會提交任何一部影片供其評選。

對于Netflix而言，戛納電影節(jié)不僅是展示營銷平臺，更是一種認可。入圍戛納國際電影節(jié)的競賽單元，進而獲得金棕櫚獎，是爭奪其他獎項的終極武器。據(jù)報道，Netflix在奧斯卡宣傳活動上光為《羅馬》就花費了4000萬美元，現(xiàn)在Netflix也正全力以赴支持斯科塞斯執(zhí)導的《愛爾蘭人》角逐2020年的奧斯卡，《愛爾蘭人》很可能會在威尼斯電影節(jié)上斬獲獎項。

戛納國際電影節(jié)藝術總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫在接受采訪時談到了和Netflix的關系，以及戛納電影節(jié)在頒獎季的地位。他還駁斥了戛納電影節(jié)與威尼斯電影節(jié)的比較，并強調(diào)了戛納國際電影節(jié)的多樣性，他說：“保持多元觀點是戛納的責任?！?/p>

記者：幾部原本有望入圍戛納國際電影節(jié)的影片卻沒能出現(xiàn)在公布的名單中，尤其是一些美國大片。你認為如果沒有美國大片和明星，戛納電影節(jié)在媒體上得到的關注會減少嗎？

蒂埃里·弗雷莫：入選的美國電影減少時，我們得到的美國媒體的關注肯定也會減少，但是世界其他地方對我們的關注卻不會減少。戛納電影節(jié)屬于全球藝術家和整個世界，而不僅僅是法國或美國電影——這一點是寫進戛納電影節(jié)成立宗旨里的。我認為電影節(jié)的責任不僅僅是從世界各地挑選電影，而是以同樣的方式關注它們。戛納電影節(jié)的傳奇是由美國和法國電影創(chuàng)造的，但同時也是由費里尼、塔爾科夫斯基、伯格曼和黑澤明等如雷貫耳的世界電影人創(chuàng)造的，我的工作就是關注他們。我真的做了很多工作，幫助昆汀·塔倫蒂諾，為他執(zhí)導的影片《好萊塢往事》（Once Upon a Time in Hollywood）征戰(zhàn)戛納，但并非因為他是美國人，而是因為他是偉大的電影人之一，因為他是戛納大家庭的一員，是戛納歷史的一部分。

記者：但是人們感覺，很多備受關注的大片正在從戛納向秋季的幾個電影節(jié)轉(zhuǎn)移？

蒂埃里·弗雷莫：應該說是美國電影正在向秋季的電影節(jié)轉(zhuǎn)移。但戛納有自己的責任。我的朋友——威尼斯電影節(jié)藝術總監(jiān)阿爾貝托·巴貝拉（Alberto Barbera）也正在做他必須做的事情，即讓威尼斯國際電影節(jié)成為美國電影的展示平臺。盡管這并非威尼斯國際電影節(jié)的傳統(tǒng)——歷史上和現(xiàn)在完全不同，但這就是他現(xiàn)在正在做的事情。對于那些仍然認為參加戛納國際電影節(jié)這件事很重要的電影人、電影行業(yè)和媒體來說，具有特定品位的戛納國際電影節(jié)是“必去之地”。我們有主流電影，同時也有風格激進的獨立電影，比如吉姆·賈木許的電影。我喜歡這一點，因為吉姆帶著一部激進美學電影來到戛納，讓戛納更有意義。

中國演員鞏俐出席今年戛納電影節(jié)。

記者：羅伯特·德尼羅希望《愛爾蘭人》參加戛納電影節(jié)嗎？

蒂埃里·弗雷莫：《愛爾蘭人》目前都還沒有制作完成。德尼羅是位出色的藝術家，也是位對電影充滿熱情的人，他以任何理由回到戛納電影節(jié)都是很棒的事情。對我個人來說，歡迎他回到戛納也是很棒的事情，但是《愛爾蘭人》還沒有準備好。

記者：《愛爾蘭人》也是由Netflix出品的電影，我猜它不會受歡迎吧？

蒂埃里·弗雷莫：在《愛爾蘭人》這部電影拍攝結束時，我想著這部電影已經(jīng)為參加今年戛納電影節(jié)做好了準備。于是，我開始和馬丁以及Netflix討論此事。不過，這部電影更適合在非競賽展映單元放映，而不適合參加主競賽單元參與獎項的角逐。但是《愛爾蘭人》最后還是沒有準備好來到戛納，這就是馬丁，他有自己的做事節(jié)奏。

記者：此前你說Netflix的商業(yè)模式和戛納國際電影節(jié)不相兼容。

蒂埃里·弗雷莫：目前的確是這樣。Netflix的商業(yè)模式與威尼斯電影節(jié)或多倫多電影節(jié)都很協(xié)調(diào)。威尼斯的策略是與奧斯卡宣傳活動相結合，這對他們來說很有利，但這不是我們的責任，即使是去年獲得戛納評審團大獎的《黑色黨徒》（BlacKkKlansman）獲得了今年奧斯卡最佳改編劇本獎。Netflix是家非常棒的公司，他們是真正的電影愛好者，他們做了一些非常新穎的事情，而我們則希望保留傳統(tǒng)。這個世界需要有Netflix，也需要有戛納，二者缺一不可。Netflix有自己的商業(yè)模式，但是他們也是電影大家族的一分子。

記者：你們會歡迎蘋果公司出品的電影參加戛納國際電影節(jié)嗎？

蒂埃里·弗雷莫：視情況而定，我們對他們的策略知之甚少，但是規(guī)則很清楚。所以，如果想讓一部電影參展，就要了解我們的規(guī)則，這些規(guī)則不僅是規(guī)則，也在傳遞一個信念。起碼在主競賽單元里，參賽的電影要在電影院上映，這個標準很重要。

記者：今年有13名女性導演的作品參加了官方選拔，其中4位入圍;去年有3位。鑒于去年的討論，這好像算不上很大的飛躍？

蒂埃里·弗雷莫：我仍然要重復在過去反復說的話：戛納國際電影節(jié)和任何一個電影節(jié)一樣，都是擁有女性導演職業(yè)旅程的最后階段。這段旅程始于電影學院和大學，當電影行業(yè)的女性導演越來越多時，來參加戛納電影節(jié)的女性導演自然也會越來越多。這就是為什么今年“新浪潮之母”阿涅斯·瓦爾達出現(xiàn)在電影節(jié)官方海報上的原因，因為那時她是獨自一人和一群新浪潮男性一起工作，她是唯一一位女性。現(xiàn)在女性導演越來越多，參加戛納國際電影節(jié)的女性導演也多起來了，但我們篩選的標準是一樣的，那就是這部電影值得入選戛納國際電影節(jié)，與性別、年齡、國籍都沒有關系。阿涅斯曾經(jīng)對我說：“我不是一個女導演，我是一個女人，我是一名導演。蒂埃里，請不要因為一部電影是由女人執(zhí)導而選擇它，而是因為它實至名歸才選擇它。”今年戛納真正有趣的是來自非洲的新變化。去年，瓦努里·卡休執(zhí)導的影片《拉菲基》（Rafiki）入圍了一種注目單元。今年，瑪緹·迪歐普執(zhí)導的塞內(nèi)加爾影片《大西洋》（Atlantique）入圍了該單元;另外，一位來自阿爾及利亞的女導演馬尼亞·梅杜爾·根斯執(zhí)導的影片《帕皮卡》（Papicha）和一位來自摩洛哥的女導演馬婭姆·圖扎尼執(zhí)導的《亞當》（Adam）也入圍了一種注目單元。來自這些地區(qū)的女性導演多于男性導演;當然，也有男性導演，但女性和男性比例看起來像是平分秋色甚至更多，這些女性導演的才華足以讓世界認可。我們很自豪今年有這樣的局面，我認為這種變化對未來電影發(fā)展來說是種希望。