伊蘭·威滕伯格　阿拉斯戴爾·福斯特　空靈

01《戰(zhàn)士中的種子選手》（From the Seeds of Warrior），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2015 Ilan Wittenberg

伊蘭·威滕伯格（Ilan Wittenberg）

在西方文化中，評價一個男人時用到最大的詞是“能力”，也就是他能為你做什么;評價女人時則更看重外表，賞心悅目的女人能夠吸引男人的關注和欣賞。這樣一來，在西方藝術史上，女性身體的影像遠遠多于男性，并且男性形象總被嚴格地限定在英雄、蠢才和殉道者三類象征性角色中。英雄超越了男性自我，成為被敬仰的對象;蠢才因赤身露體而遭人嘲笑，使其不能被嚴肅地看作自身性別的代表;殉道者是基督教中最受歡迎的人，他們赤身裸體、傷痕累累，但他們的失敗是暫時的，因為他們注定升往天國，并被永遠尊為圣人。

然而，真正的男人遠不是這樣簡單。作為男人，我也對現(xiàn)實生活中的自己與廣告藝術中反映的完美形象之間的矛盾感到不安。

02 《面龐》（The Look），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2015 Ilan Wittenberg

新西蘭藝術家伊蘭·威滕伯格（Ilan Wittenberg）作品中的男性形象與理想化的男性形象截然不同。他用鏡頭詳細記錄了生活在奧克蘭和周邊地區(qū)男人形象的復雜，以及他們表現(xiàn)出來的脆弱、寬容、個性、缺點、焦慮和克服困難的勇氣。在英語中，“真正的我”往往指那些不能實現(xiàn)男子氣慨的人，而伊蘭·威滕伯格的照片通過樸實的男性面孔和清晰的身體紋理，展現(xiàn)了真正男人的形象，就像其標題《赤裸的真相》（Bare Truth）所隱含的比喻那樣。

伊蘭·威滕伯格出生在以色列，2001年移居新西蘭，碩士攻讀信息技術工商管理專業(yè)，為實現(xiàn)其攝影夢，在專業(yè)領域工作了30年后，毅然轉(zhuǎn)行。幸運的是，他很快成為一名技藝精湛、富有創(chuàng)造力的攝影師，并贏得了數(shù)十項榮譽。同時，作為新西蘭專業(yè)攝影學會（NZIPP）的一員，他的作品在許多畫廊和藝術節(jié)上展出，包括悉尼Head On國際攝影藝術節(jié)、奧克蘭攝影節(jié)的“特色項目（Signature Program）”。讀者可在他的網(wǎng)站（www.ilanwittenberg.com）上看到更多作品。

（阿拉斯戴爾福斯特是策展人、作家和墨爾本皇家理工大學兼職教授，現(xiàn)居于悉尼，工作范圍遍及全球各地，你可以在www.culturaldevelopmentconsulting.com上了解更多。）

與伊蘭·威滕伯格（Ilan Wittenberg）對談

我看過很多攝影藝術家的作品，幾乎每個人都有其看待世界的獨特方式。你如何描述自己的“觀看之道”？

伊蘭·威滕伯格：有人說，攝影是最易獲得卻最難表達個人視野的藝術媒介。就像講話，每個人都能講，卻少有人擁有獨到的見解。我認為我的作品已形成一種清晰的風格，使我能夠以一種富有想象力和發(fā)人深省的方式講述故事。我的目標是創(chuàng)作具有強烈“風格特征”和清晰敘事感的作品，我希望用清晰的畫面激勵人們、喚起情感，同時展現(xiàn)我的創(chuàng)造性。

03 《奧菲克》（Ofek），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2015 Ilan Wittenberg

攝影是靜態(tài)的，是一種不發(fā)聲的交流方式，它不同于攝像，可在持續(xù)的時間里通過聲音和動作講述故事。攝影為觀者提供了以不同方式和感受解釋圖像的可能性，正如美國著名攝影師安塞爾·亞當斯曾說過的，“每張照片中都有兩個人：攝影師和觀眾?！倍谖业恼掌?，還有第三個人，那就是被拍攝者。

《赤裸的真相》（Bare Truth）這個系列是怎么開始拍攝的？

伊蘭·威滕伯格：我一直想拍攝沒有衣服“保護”的男性，但并不確定如何實現(xiàn)這一想法。我跟一個好朋友提過幾次，但他總是嘲笑我的想法。有一天，他忙著收拾行李準備移居海外，我開玩笑跟他說：“如果你愿意給我30分鐘，脫掉上衣，站在我的鏡頭前，我愿意幫你打掃房子里的所有垃圾。”他有點不情愿地答應了。拍照時，他把手舉過胸前，直視鏡頭，從他的眼神中，我看到了他內(nèi)心的悲傷和緊張。在簡單的背景下，他的個性顯露無遺，而對我來說，這是一個具有深刻洞察力的時刻（圖02）。

后來是怎么繼續(xù)的？（圖03）

伊蘭·威滕伯格：我邀請兒子做我的模特。那時，他剛從手術中恢復過來，所以軀干上的疤痕看起來很明顯。

之后，我還找了一些在家辦公的朋友和商人，也邀請了一些在周末市場遇到的男人。隨著人物數(shù)量的增多、類型的多樣化，我開始意識到這可能會成為一部獨特而有意義的作品，認識到這些肖像的力量以及它們形成更大系列的潛力。在這個過程中，我遇到的最大挑戰(zhàn)是找到愿意站在鏡頭前裸露上身的男性。

你是怎么做到的？

伊蘭·威滕伯格：最初的肖像拍攝使我獲得了寶貴經(jīng)驗，形成了自己的視覺風格，也使我更有信心。因此，我把剛開始拍攝的照片傳到手機上，方便展示給未來的拍攝對象，對我來說拍攝過的很多都是陌生人，這有助于吸引他們并克服內(nèi)心顧慮。即便如此，這也是一個漫長的過程，在我接觸的男性中，每10個人中就有5個說“不”，4個人說“考慮一下”，1個人真正站在了鏡頭前。

04《雷納》（Rainer），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2018 Ilan Wittenberg

你是怎么尋找并挑選模特的？

伊蘭·威滕伯格：剛開始，我會給所有愿意參與的人拍照，現(xiàn)在，我會有選擇性地拍攝，注重尋找有個性的、有故事的人，如此會增加作品的多樣性。我作品中的大多數(shù)人都是在街上或商店遇到的鄉(xiāng)鄰，因為更方便約定合適的拍攝時間，也有少數(shù)人是來旅行的游客。偶爾我也會在社交媒體上收到一些人的拍攝請求，與他們約定拍攝時間，在這些人中，僅有10%是我認識的人。

這個系列現(xiàn)在有多少張照片？

伊蘭·威滕伯格：這個系列是從2015年中期開始的，目前已有160幅肖像畫?，F(xiàn)在，我試著每周為其增加一張新照片，我認為擴大這一獨特收藏的規(guī)模和多樣化是有價值的，因為每個人都是獨一無二的，而這個作品集的優(yōu)勢正在于人物特點和故事的多樣性。

照片中很多男人身上都有文身，這在新西蘭很常見嗎？

伊蘭·威滕伯格：我認為愿意文身的人往往比普通人更外向，更傾向于炫耀自己的“身體藝術”。也可以說，文身是一個人對生活、傳統(tǒng)文化和個人風格強有力的自我陳述。

這個系列為什么叫《赤裸的真相》，你想表達或揭示的真相是什么？

伊蘭·威滕伯格：我為出國的朋友拍攝的照片是這個系列的第一張，當我看到那張照片時，我被深深地觸動了，也深受啟發(fā)。我突然意識到我們捕捉一個人面部表情的意義。更令人著迷的是，我們是如何僅通過幾分之一秒快速、下意識地根據(jù)其外表總結(jié)一個人的特點或心理特征，比如這個人很自信、那個人看起來很沮喪，或者危險的，平靜的、快樂的、悲傷的。沒有衣服當“盾牌”、沒有社會地位的象征物、沒有體現(xiàn)個人品味的物件，這些照片為我們提供了一個意想不到的機會，讓我們看到了“門面”背后真實的人。事實上，我們都是生命有限的血肉之身，拍攝這個項目我只想提醒人們，我們是多么脆弱。

16張照片均選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列 Ilan Wittenberg

05《亞當》（Adam），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2015 Ilan Wittenberg

06《托比昂》（Tobias），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2016 Ilan Wittenberg

07《佑介》（Yusuke），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2015 Ilan Wittenberg

《赤裸的真相》從一張張臉龐中揭示了每一個人無法隱藏的真相。這也是一個文字游戲，由于男人都光著上身，我認為一個飽含意味的標題有助于人們更好地理解畫面。對比較謙虛和害羞的被拍攝者來說，這也給了他們在鏡頭前暴露自己的勇氣。

這些圖像具有強烈的“美學特征”，你是如何做到細節(jié)銳利、紋理清晰的？

伊蘭-威滕伯格：我用“美盤”這個單一的光源，把光包裹在模特身體周圍（“美盤”是一種攝影照明設備，它使用拋物面反射器將光線分散到一個焦點上，為拍攝對象增加了強烈的對比?！懊辣P”產(chǎn)生的光比直射光柔和，但也具有方向性——作者注），并盡可能地將光線靠近被攝主體臉部，如此一來，在他們眼睛、鼻子和脖子下會形成方向性的光照和陰影，有助于強調(diào)其軀干上的褶皺。

在后期，我僅僅使用Photoshop和尼康的黑白膠片濾鏡（Silver Efex Pro）插件來增強他們皮膚的紋理。提高照片的對比度有助于創(chuàng)造一種戲劇感，也為該系列提供了一種模擬平版印刷的統(tǒng)一風格。

對我來說，模特眼睛里有“眼神光”非常重要，因此，每一次拍攝我都會根據(jù)他們的身高仔細調(diào)整“美盤”位置，如果有必要，還會手動增加亮度。

雖然這些圖像是上半身和頭部的影像，你卻談到了眼神的重要性。

伊蘭·威滕伯格：正如諺語所說，“眼睛是心靈的窗戶”。觀察別人的眼神非常有趣，一旦有眼神的碰撞我們會立即解讀它，這種行為通常是下意識的、主觀的。生活中用眼神替代言語交流的場景，比如握手時，從對方的眼神中就能判斷是否可以信任。同時，我認為每個拍攝主體目光的直率也是這個系列的力量所在，因此我叫它《赤裸的真相》。

我們往往不以身體的外觀判斷一個人。但裸露身體會暴露人的脆弱性，尤其是當一個人不夠年輕或健壯時。

伊蘭·威滕伯格：說實話，我很佩服被攝者的勇氣。在我的拍攝對象中，有的年輕、偏瘦，有的年長、偏胖，但他們卻都毫不畏懼地站在鏡頭前暴露真實的自己。因此，我認為這部作品的特點還在于模特姿勢和拍攝燈光相似，但被攝對象又是不同的。

08《光亮》（Shine），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2016 Ilan Wittenberg

參與這個項目的人看到照片后有什么反應？

伊蘭·威滕伯格：大多數(shù)人都很喜歡最后的成片，但也有少數(shù)人不認可對皮膚紋理的增強和戲劇性效果。我記得有一個人說，他永遠不會把這張照片給他的妻子看，因為不想嚇到她。有一名男子為自己的形象感到自豪，還把這張照片放到了自己的社交媒體上。他告訴我，他發(fā)現(xiàn)站在鏡頭前拍照的過程是一種解脫、一種宣泄，因為他曾恨自己的身體，但拍攝完后，他開始重新接受真相。

總的來說，大部分人認為這種體驗是一種享受。我們一起聊天，講自己的故事，有時我還會主動了解他們身上的傷疤、文身和職業(yè)等，我們變得更熟悉、更親密。

你曾說過，拍攝這個系列的目的之一是當男性面對脆弱的情感挑戰(zhàn)、承受沉重的生活壓力時，讓人們更懂得男性，請解釋一下你的意思。

伊蘭·威滕伯格：很多國家的文化將男人設定為健壯、陽剛、激情澎湃的形象，但這種刻板印象有時反而產(chǎn)生負面結(jié)果。更糟糕的是，很多男性因此無法因為抑郁、壓力和焦慮等心理問題尋求醫(yī)生的幫助。因此，我希望通過這個項目展示男性力量與脆弱、自信與焦慮的復雜情緒。在我鏡頭下的男人中，有人刺有文身，時刻提醒他們想起逝去的親人，有人身上留下了事故或手術產(chǎn)生的疤痕，這些疤痕是他們行動的力量之源。在我看來，每個人都在生活和人際關系中尋找生命的意義，而參與共同的項目能使我們覺得自己是群體的一部分。

你的照片在不同層面有其特有的價值，在藝術上，就人們提出的問題或引發(fā)的挑戰(zhàn)而言，它是一種證據(jù)。從個人角度來說，你認為做這項工作最重要的是什么？

伊蘭·威滕伯格：我認為這個項目幫我形成了一種獨特的藝術風格和個人的視覺語言。反過來說，這項工作使我創(chuàng)造了一系列獨特的、令我自豪的作品。

我一直在尋找適合這個系列的人選，也可以說，我更愿意“活在當下”、觀察周圍的人、尋找機會。同時，在為這個作品集尋找拍攝對象的過程中，我學會了如何與人交往、如何解讀他們的肢體語言、如何面對拒絕。

拍攝這部作品過程中，你有什么感悟？

伊蘭·威滕伯格：敢于嘗試就有可能成功，不嘗試永遠都不會成功！

09《大衛(wèi)》（David），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2016 Ilan Wittenberg

10《格雷戈里》（Gregory），選自《赤裸的真相》（Bare Truth）系列，2016 Ilan Wittenberg