孟冉

“挪用”是后現(xiàn)代主義藝術(shù)中非常重要的創(chuàng)作方法之一，也是對傳統(tǒng)藝術(shù)所提倡的“原創(chuàng)性”的一種顛覆。人們可以通過對已有藝術(shù)作品的模仿及重構(gòu)來進(jìn)行新的創(chuàng)作，它的出現(xiàn)也為藝術(shù)家們的創(chuàng)作提供了更多可能性。

在當(dāng)代藝術(shù)，尤其是當(dāng)代攝影藝術(shù)中，挪用的創(chuàng)作手法已經(jīng)越來越流行，成為許多攝影師的靈感源泉。人們挪用的方式也愈加多元化，不僅僅是簡單的復(fù)制或模仿，也加入了繪畫、裝置、拼貼、表演，以及圖像截取，等等，大大擴(kuò)寬了人們的眼界。

英國攝影師馬克·佩奇（Mark Page）運(yùn)用來自互聯(lián)網(wǎng)的圖像，通過裁剪、拼接等方式創(chuàng)建了一個(gè)虛擬的英國海濱小鎮(zhèn)的立體模型，并通過相機(jī)完成了一組特殊的“紀(jì)實(shí)”攝影作品《海邊的蘇德利》（Sodley-on-Sea），將虛擬轉(zhuǎn)換成為重現(xiàn)真實(shí)的工具，并引發(fā)觀者對英國人生活特質(zhì)的探索;南非攝影記者格雷戈?duì)柫_里格（Gregor Rohrig）運(yùn)用“挪用”手段再造影像，將古典繪畫作品與城市景觀、人文生活相結(jié)合，在古典與現(xiàn)代的融合中努力呈現(xiàn)他對世界的觀看方式與態(tài)度;日本藝術(shù)家伊丹豪（Go Itami）則直接對NASA網(wǎng)站上的公有領(lǐng)域照片進(jìn)行下載與截取，完美地詮釋了“決定”與“選擇”在藝術(shù)創(chuàng)作過程中的關(guān)鍵性作用;塔妮婭布拉塞斯科和拉茲洛帕西諾波爾托（Tania Brassesco & Lazlo Passi）是一對意大利藝術(shù)家組合，他們在模仿維也納現(xiàn)代主義經(jīng)典油畫作品的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《衰落的本質(zhì)》（The Essence of Decadence）系列作品，通過攝影重新展現(xiàn)了古典藝術(shù)的魅力。

攝影誕生后的很長一段時(shí)間，人們對其是否屬于藝術(shù)曾產(chǎn)生諸多質(zhì)疑，認(rèn)為攝影僅僅是對客觀存在的直接復(fù)制，成為反對者的主要聲音。與攝影境遇十分相似，有關(guān)“挪用”到底是藝術(shù)創(chuàng)新還是抄襲的爭論也從未停止。在這樣的背景下，我們一起來看一看當(dāng)代藝術(shù)家如何運(yùn)用挪用手法進(jìn)行創(chuàng)作，也是很有意思的一件事。