《飛機航班線路圖》（ 2009年）

《阿姆斯特丹短信服務》（ 2007年）

《一萬美分》（ 2008年）

現(xiàn)在，從社交媒體上分享的照片到運輸網(wǎng)絡的運行系統(tǒng)，人們每天產(chǎn)生的數(shù)據(jù)字節(jié)數(shù)（byte，也稱位元組）多達2.5乘以100萬的三次方（25后面加17個0）。掌握最新科技的藝術家正在利用這些“大數(shù)據(jù)”創(chuàng)造一種新的信息視覺語言。

亞倫·科布林

科布林的很多作品都是基于大數(shù)據(jù)的視覺創(chuàng)作，但他也嘗試過利用在線數(shù)字勞動力來完成小型任務。這些任務有時候微不足道，但最后合起來卻會形成一個相當宏大的作品。

他的《飛機航班線路圖》是對航空交通管理系統(tǒng)數(shù)據(jù)的視像化呈現(xiàn)，色彩生動地顯示了24小時內(nèi)美國境內(nèi)商業(yè)航班的線路網(wǎng)絡。

科布林嵌入了一個顏色編碼系統(tǒng)，用來繪制不同飛行高度的航班，以及在機場起降的航班。這個《航班線路圖》也會顯示東部和西部時區(qū)天亮時分航空交通的變化，線路密集處顯示擁有多個機場的主要城市周圍的航空班次明顯大增。

他另一個作品《阿姆斯特丹短信服務》，用一家移動電話公司提供的數(shù)據(jù)呈現(xiàn)24小時內(nèi)荷蘭阿姆斯特丹市民眾發(fā)短信的時間和地點情況。

科布爾創(chuàng)作了一件互動的藝術作品，用戶可以快進，在三維空間中查看這些數(shù)據(jù)。這個可視化數(shù)據(jù)圖會顯示短信發(fā)送數(shù)量突然暴升的時段，其中跨年夜的增幅最大。

這個稱之為《一萬美分》的創(chuàng)作是這樣開始的，科布爾和合作伙伴川島高利用亞馬遜旗下的Mechanical Turk網(wǎng)站雇用了一萬名藝術家，請他們各自獨立制作一張百元美鈔的一極小部分。

然后再用計算機拼接成百元美鈔版畫，每張售價100美元，以此資助一個為兒童提供廉價筆記本電腦的慈善機構。這一萬名藝術家每人的報酬是一美分。

科布爾說，《一萬美分》這個數(shù)碼創(chuàng)作“探索了數(shù)字勞動力市場、眾包、虛擬經(jīng)濟和數(shù)字復制”等網(wǎng)絡行為。

《約翰尼·卡什項目》（2010 年）

電臺司令樂隊的《House of Cards》圖像（2007 年）

科布爾還與MV導演克里斯·米爾克合作過一個項目，讓人們可以用一款畫圖應用程序為美國音樂家約翰尼·卡什的MV《Ain't No Grave》創(chuàng)作一幀視頻。

參與者創(chuàng)作了成千上萬幀視頻，風格各異，包括抽象派、寫生派、現(xiàn)實派和點彩派等風格都有。

盡管最后成片采用的視頻由導演克里斯·米爾克選擇，但訪問該互動網(wǎng)頁的用戶可以查看到所有的備選視頻，還可以改變自己看到的視頻的藝術風格。

結果，最后完成的視頻之視覺風格大受歡迎，《約翰尼·卡什項目》獲得2011年格萊美最佳音樂視頻提名。

科布爾還與約翰·弗羅斯特合作，為電臺司令樂隊在2007年推出的歌曲《House of Cards》制作視頻。他們用激光和光掃描儀對樂隊進行數(shù)字化處理后，制作出了一個采用粒子效果的高水平視頻。

起初，《House of Cards》被放在了電臺司令樂隊的付費下載專輯《彩虹里》中。考慮到該專輯的開源性質，所獲得的數(shù)據(jù)均免費對外開放，樂迷可創(chuàng)作自己的視頻版本。

勞里·弗里克

數(shù)據(jù)藝術家勞里·弗里克認為，獲取個人信息不一定是件壞事，因為這能夠突顯出用戶的獨特個性。

弗里克特意選擇制作手工作品，以便將數(shù)據(jù)從其數(shù)字形式中剝離出來。他還指出，未來利用藝術對海量數(shù)據(jù)進行可視化處理的做法可能會變得很普遍。

兩幅《感受到的個性》作品（2017 年）

《睡眠模式》（2010～2012 年）

《Datamatics》（2006～2008 年）

《fbFaces》（2011 年）

《感受到的個性》使用的數(shù)據(jù)來自在線交友網(wǎng)站OKCupid。

該網(wǎng)站的用戶通過回答評估其誠實度、同理心和忠誠度的問題來獲得包容性評分，弗里克則用一系列顏色由深到淺的嵌板來對收集到的數(shù)據(jù)進行可視化再現(xiàn)。

《睡眠模式》使用的數(shù)據(jù)來自一個腦電圖頭帶。勞拉·弗里克用這個頭帶測量了自己在三年時間里的睡眠模式。

弗里克用這些數(shù)據(jù)創(chuàng)作的作品透過其睡眠模式顯示了她的大量大腦活動，表明在有數(shù)據(jù)記錄的1000個夜晚里，她的的深度和快速眼動睡眠情況比她以為的要少。

池田亮司

池田亮司的《Datamatics》是一個系列作品，均由硬盤錯誤產(chǎn)生的二維序列和模式構成。作者用四維數(shù)學處理制作出了廣闊的視覺景觀。

為了創(chuàng)作出一件震撼人心的視頻裝置作品，池田亮司將數(shù)據(jù)的可視化同一首使人昏昏欲睡的電子配樂結合了起來。

《Datamatics》[prototype-ver.2.0]提升了前身的視覺語言，用實時程序計算和數(shù)據(jù)掃描改變了原始的《Datamatics》序列，并進一步增加了作品的抽象程度。

池田亮司想讓作品的動態(tài)元素，即極快的幀率和可變的位深，去探索將挑戰(zhàn)觀眾之感知的臨界值。

約恩·霍德和喬納森·皮爾內(nèi)伊

約恩·霍德和喬納森·皮爾內(nèi)伊探討了為何人們對網(wǎng)絡隱私和安全的擔憂從來不會延伸到對自己社交媒體賬號的態(tài)度上。

《fbFaces》用JavaScript和PHP代碼查找并保存臉書用戶公開的賬號頭像、身份和姓名，然后再查找其好友列表中的用戶公開頭像，并保存同樣的信息。

他們最終獲取了10萬張圖片。這些圖片被印在墻紙上，并在多件裝置作品中展出。兩位藝術家稱，這件作品的目的是把房間變成“如洪水般涌來的信息”。（摘自英國廣播公司新聞網(wǎng)）（編輯/諾伊克）