從望族之后到現(xiàn)代主義的追隨者

1917年4月26日貝聿銘生于廣州，其祖上貝家是吳中的名門(mén)望族，原籍浙江蘭溪，明代中葉遷居蘇州。貝家族人中人才輩出：清朝中期的貝慕庭為吳中巨富，與戈、毛、畢姓人家合稱(chēng)為當(dāng)時(shí)的“蘇州四富”;顏料大王貝潤(rùn)生是貝聿銘的叔祖;其祖父貝理泰是清末著名的金融家，父親貝祖詒則是中國(guó)銀行的行長(zhǎng)。

青少年時(shí)期的貝聿銘在蘇州和上海居住，1935年，年輕的貝聿銘如同彼時(shí)大戶(hù)人家的有志青年一樣遠(yuǎn)渡重洋留學(xué)，不過(guò)他沒(méi)有遵從父親的希望學(xué)習(xí)金融，而是依自己的愛(ài)好進(jìn)入美國(guó)賓夕法尼亞州立大學(xué)攻讀建筑系。但是賓州大學(xué)以圖畫(huà)講解古典建筑理論的教學(xué)方式使貝聿銘大失所望，便轉(zhuǎn)學(xué)到麻省理工學(xué)院。

之后貝聿銘進(jìn)入哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位，并留校受聘為設(shè)計(jì)研究所助理教授。在哈佛短暫的留校任教之后，貝聿銘做出了一個(gè)讓導(dǎo)師和同學(xué)目瞪口呆的決定，受邀加盟紐約地產(chǎn)大亨柴根道夫的房地產(chǎn)公司，從事商業(yè)房地產(chǎn)的規(guī)劃和設(shè)計(jì)，而且一干就是12年。

12年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產(chǎn)公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設(shè)計(jì)，也做了不少社會(huì)改建計(jì)劃。貝聿銘還為母校麻省理工學(xué)院設(shè)計(jì)了科學(xué)大樓，為紐約大學(xué)設(shè)計(jì)了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國(guó)建筑界初露頭角，也奠定了他此后數(shù)十年的事業(yè)基礎(chǔ)。

1960年聿銘離開(kāi)柴根道夫，自立門(mén)戶(hù)，成立了自己的建筑公司。他在紐約、費(fèi)城、克利夫蘭和芝加哥等地設(shè)計(jì)了許多既有建筑美感又經(jīng)濟(jì)實(shí)用的大眾化的公寓。費(fèi)城萊斯大學(xué)在1963年頒贈(zèng)他“人民建筑師”的光榮稱(chēng)號(hào)。同年，美國(guó)建筑學(xué)會(huì)向他頒發(fā)了紐約榮譽(yù)獎(jiǎng)。

在貝聿銘早期的作品有密斯的影子，不過(guò)他不像密斯以玻璃為主要建材，貝聿銘采用混凝土，如紐約富蘭克林國(guó)家銀行，鎮(zhèn)心廣場(chǎng)住宅區(qū)，夏威夷東西文化中心。

到了中期，歷練累積了多年的經(jīng)驗(yàn)，貝聿銘充分掌握了混凝土的性質(zhì)，作品趨向于柯布西耶式的雕塑感，其中當(dāng)以全國(guó)大氣研究中心，達(dá)拉斯市政廳，等皆屬此方面的經(jīng)典之作。

貝聿銘擺脫密斯風(fēng)格當(dāng)屬肯尼迪紀(jì)念圖書(shū)館為濫觴，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。

肯尼迪圖書(shū)館肯尼迪圖書(shū)館沒(méi)有凹造型，白色的建筑在藍(lán)天的背景下顯得更加純凈。建筑采用貝老慣用的幾何構(gòu)成手法，但都是大塊面的交接和穿插，深色的玻璃幕和白色的實(shí)墻面形成虛實(shí)對(duì)比，裙房也是由一些方和圓的幾何體塊組成，追求整體的平衡感

肯尼迪圖書(shū)館內(nèi)部

達(dá)拉斯市政廳

代表作品各具特色

1964年，為紀(jì)念美國(guó)總統(tǒng)約翰·肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建筑物——約翰·肯尼迪圖書(shū)館。起初，肯尼迪家族在一大群應(yīng)選的一流建筑師中沒(méi)有太注意貝聿銘這位“初生之犢”，但當(dāng)他生動(dòng)地描述了根據(jù)建筑場(chǎng)地所作的設(shè)計(jì)、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪遺孀杰奎琳的激賞。她斷言，“貝聿銘的唯美世界無(wú)人可與之相比，我再三考慮后選擇了他。”

這座建造了15年之久。于1979年落成的圖書(shū)館，由于設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在美國(guó)建筑界引起轟動(dòng)。被公認(rèn)是美國(guó)建筑史上最佳杰作之一。美國(guó)建筑界宣布1979年是“貝聿銘年”，授予他該年度的美國(guó)建筑學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。使貝聿銘真正聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，躋身于世界級(jí)建筑大師行列。

其實(shí)，在約翰·肯尼迪圖書(shū)館建成的前一年1978年，便已奠定貝聿銘作為世界級(jí)建筑大師的地位了。當(dāng)時(shí)的美國(guó)總統(tǒng)卡特在華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館的開(kāi)幕儀式上稱(chēng)，“它不但是華盛頓市和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術(shù)情趣之間日益增強(qiáng)聯(lián)系的象征?！狈Q(chēng)貝聿銘是“不可多得的杰出建筑師”。

設(shè)計(jì)美術(shù)館東館是對(duì)貝聿銘的挑戰(zhàn)。作為一名華人建筑師，他從未忽視自己同中國(guó)文化與歷史的聯(lián)系，而在建筑創(chuàng)作中，他則主張把中國(guó)建筑的內(nèi)在精華融合在現(xiàn)代建筑之中。

貝聿銘對(duì)三角形、由三角形延伸出來(lái)的埃及金字塔造型有獨(dú)特的研究。幾經(jīng)琢磨貝聿銘突出奇想：一條對(duì)角線(xiàn)穿過(guò)這片梯形的直角頂點(diǎn)，將這片用地劃為一個(gè)等腰三角形和一個(gè)直角三角形。這條線(xiàn)成為東館設(shè)計(jì)的絕妙發(fā)端。

華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館大師的后期作品著重創(chuàng)造社區(qū)意識(shí)與社區(qū)空間、建筑融合自然的空間觀念、光與空間的結(jié)合

美術(shù)館東館內(nèi)部

1979年，改革開(kāi)放剛剛起步的中國(guó)政府邀請(qǐng)貝聿銘設(shè)計(jì)香山飯店。貝聿銘根據(jù)自己的一貫想法——“越是民族的，越是世界的”，不辭勞苦地走訪(fǎng)了北京、南京、揚(yáng)州、蘇州、承德等地，尋找靈感，搜集素材，最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使香山飯店與周?chē)乃馍缴瑓⑻旃艠?shù)融為一體，成為具有濃郁中國(guó)風(fēng)格的建筑。香山飯店的規(guī)模不算大，但“體現(xiàn)出中國(guó)民族建筑藝術(shù)的精華”。

北京香山飯店

飯店寬闊的常春廳大堂，采用玻璃屋頂，自然采光，使內(nèi)庭成為光庭，乃是貝氏建筑設(shè)計(jì)的特點(diǎn)之一

1981年，法國(guó)總統(tǒng)密特朗決定改建和擴(kuò)建世界著名藝術(shù)寶庫(kù)盧浮宮，但誰(shuí)能勝任呢，當(dāng)時(shí)密特朗邀請(qǐng)了世界上15位博物館館長(zhǎng)，結(jié)果有13位都推薦了同一個(gè)人，他就是剛完成了華盛頓藝術(shù)館東館，而在美國(guó)聲名大噪的貝聿銘。

于是密特朗派人秘密的接洽了他，貝聿銘也深思了一會(huì)兒，然禮貌地給了一個(gè)答復(fù)，他說(shuō)我年紀(jì)大了，不想再為一個(gè)項(xiàng)目去搞競(jìng)爭(zhēng)，要么你就直接把項(xiàng)目交給我，要么就讓別人去參與競(jìng)標(biāo)，而我們就放棄，密特朗聽(tīng)了下屬的匯報(bào)，立即將這個(gè)項(xiàng)目交給了貝聿銘，而這是法國(guó)唯一一項(xiàng)不通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)直接授予建筑師的大工程。

巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程夜晚，燈光映照下的玻璃金字塔更加璀璨奪目，散發(fā)出神秘浪漫的氣氛

1983年，密特朗欽點(diǎn)美籍華裔建筑師貝聿銘負(fù)責(zé)盧浮宮改造工程，這一決定大大出乎了優(yōu)越感極強(qiáng)的法國(guó)人的意料，而更讓法國(guó)人瞠目結(jié)舌的是，貝聿銘把羅浮宮拿破侖廣場(chǎng)上的主入口設(shè)計(jì)成一座透明的玻璃金字塔。

一時(shí)間，抗議風(fēng)潮如火如荼，席卷巴黎。法國(guó)民眾高呼“巴黎不要金字塔”、“還我羅浮宮”;法國(guó)媒體譏諷貝聿銘為“貝法老”;法國(guó)文化部部長(zhǎng)形容玻璃金字塔是劣質(zhì)的鉆石;法國(guó)建筑界認(rèn)為貝聿銘的設(shè)計(jì)風(fēng)格與法國(guó)文化格格不入;羅浮宮博物館的館長(zhǎng)甚至憤而辭職了。用貝聿銘自己的話(huà)來(lái)說(shuō)：“這簡(jiǎn)直就像一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)?！?/p>

但是，貝聿銘沒(méi)有放棄自己的設(shè)計(jì)，他認(rèn)為，以簡(jiǎn)約而富現(xiàn)代感的金字塔作為羅浮宮的主要入口，就像人們由古埃及文明開(kāi)始，一直探索到近代藝術(shù)，具有象征意義。為了說(shuō)服高傲的法國(guó)人，貝聿銘在拿破侖廣場(chǎng)上建造了一座一比一的實(shí)體模型，供法國(guó)民眾評(píng)鑒。隨著民眾對(duì)玻璃金字塔的信心日增，反對(duì)聲浪漸漸退去。1989年，當(dāng)玻璃金字塔建成時(shí)，原來(lái)強(qiáng)烈反對(duì)這個(gè)建筑方案的巴黎人的臉上露出了笑容，他們說(shuō)，“盧浮宮院內(nèi)飛來(lái)了一顆巨大的寶石”。

在玻璃金字塔內(nèi)

這個(gè)古典與現(xiàn)代完美地結(jié)合起來(lái)的設(shè)計(jì)，玻璃金字塔高21.6米，各邊長(zhǎng)35米，采用不銹鋼鋼架支撐，上面鑲滿(mǎn)了晶瑩透亮的玻璃.它的東、南、北面各有一個(gè)小金字塔，對(duì)著三個(gè)不同的展覽館。周?chē)腥齻€(gè)水池，池面如鏡，倒映著藍(lán)天白云和建筑，把建筑與景觀融為一體。步入玻璃金字塔，人們可以通過(guò)玻璃的自然折光對(duì)羅浮宮全貌一覽無(wú)余。

玻璃金字塔不僅成了20世紀(jì)現(xiàn)代經(jīng)典建筑之一，而且成為巴黎最具標(biāo)志性的建筑。法國(guó)政府為此授予貝聿銘法國(guó)最高榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)?。人們贊揚(yáng)這位東方民族的設(shè)計(jì)師，說(shuō)他的獨(dú)到設(shè)計(jì)“征服了巴黎”，獲譽(yù)為“貝聿銘顛覆之作”。

1982年貝聿銘接受建設(shè)中國(guó)香港中銀大樓的設(shè)計(jì)，中國(guó)銀行香港分行對(duì)貝聿銘來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)無(wú)法回絕的業(yè)務(wù)。

1918年貝聿銘的父親貝祖詒創(chuàng)立中國(guó)銀行香港分行時(shí)，貝聿銘那年才一歲。貝聿銘的童年就曾在香港度過(guò)，可見(jiàn)中國(guó)銀行香港分行對(duì)他來(lái)說(shuō)具有特殊的意義。所以，當(dāng)中國(guó)銀行的董事向他提出請(qǐng)求的時(shí)候，貝聿銘很快就答應(yīng)了。

就在大樓一天一天往上躥的時(shí)候，他遇到了風(fēng)水問(wèn)題：在技術(shù)圖紙的設(shè)計(jì)過(guò)程中，中國(guó)銀行給貝聿銘發(fā)來(lái)電報(bào)，對(duì)圖紙上眾多加了框的巨型“×”表示關(guān)注。在中國(guó)，“×”意味著遭殃和錯(cuò)誤，起因是古代已判罪的犯人脖子上戴著牌子，上面都打著一個(gè)大大的“×”形符號(hào)。他們婉轉(zhuǎn)地建議貝聿銘慎重考慮那些“×”形框架。對(duì)此，貝聿銘解釋說(shuō)，“×”是工程設(shè)計(jì)中最重要的組成部分，之所以設(shè)計(jì)成這樣的力形結(jié)構(gòu)，就是要讓它們能撐得起這整座大樓。

鑒于中國(guó)銀行的擔(dān)憂(yōu)，貝聿銘不得不將原以浮顯在墻外的“×”形結(jié)構(gòu)隱藏起來(lái)，并且還十分精明地把露在外面的“×”形部分裝飾成一系列交叉的寶石——這種吉利的形象使中國(guó)銀行的官員們十分贊賞。同時(shí)，他把塔樓比作雨后春筍——中國(guó)傳統(tǒng)中再生和希望的象征。

結(jié)構(gòu)采用四角12層高的巨形鋼柱支撐，室內(nèi)無(wú)一根柱子。中銀大廈是一個(gè)正方平面，對(duì)角劃成四組三角形，每組三角形的高度不同，節(jié)節(jié)高升，使得各個(gè)立面在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀我?guī)范內(nèi)變化多端。外型像竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機(jī)、茁壯和銳意進(jìn)取的精神;基座的麻石外墻代表長(zhǎng)城，代表中國(guó)。

香港中銀大樓

采用“×”形結(jié)構(gòu)裝飾

地上70層，樓高315米，加頂上兩桿的高度共有367.4米。建成時(shí)是中國(guó)香港最高的建筑物，亦是美國(guó)以外最高的摩天大廈。（未完待續(xù)）（綜合自網(wǎng)絡(luò)）（編輯/萊西）