嚴(yán) 金

（重慶郵電大學(xué) 傳媒藝術(shù)學(xué)院，重慶400000）

三點(diǎn)布光作為最經(jīng)典的光線造型手法，是突出畫面主體，塑造空間體積感的核心語言。其布光思路是通過對主光、輔光、輪廓光的精確布置來塑造被攝物的形體。三點(diǎn)布光就是模仿大自然的產(chǎn)物，就是依據(jù)太陽光對大自然中的人和物的照射，所形成的立體形態(tài)給人類的啟示而來。太陽光的照度范圍，能使整個(gè)地球享受到它的溫暖。當(dāng)人斜側(cè)面對陽面時(shí)，人物臉的光照造型是最美的，也是最有層次，最有立體感的。人物前側(cè)臉上被照射的光線，被定為主要光線，就是主光。荷蘭著名大畫家倫勃朗，對這一45°的前側(cè)光情有獨(dú)鐘。他所創(chuàng)作油畫的用光，大都是用前側(cè)光勾畫意境。此光后來被人們譽(yù)為“倫勃朗光”的稱號。那么副光又是那兒來的呢？副光是大氣層的透射、地面反射、周圍環(huán)境反射等等所形成的。因?yàn)楦惫馐欠瓷涔猓饩€性質(zhì)比較軟，故被定為軟光。所以，布光時(shí)均在照明燈上加上一層柔光紙。后來人們又發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人和物體與太陽光成反方向時(shí)，人物的輪廓線是那么的突出，頭發(fā)是那么的迷人。因此，在人物布光中又出現(xiàn)了一種光線，那就是逆光。人們清楚地認(rèn)識到，只有三點(diǎn)布光能完成三維物體與空間在二維電視圖像中的立體形狀。只有三點(diǎn)布光才能更好地表現(xiàn)人物的造型藝術(shù)美感。比如一個(gè)圓柱體要達(dá)到較好的三維形體的表現(xiàn)，僅有一次光源是不夠的，還需要二次光源三次光源。特別是在演播室布光，因?yàn)檠莶ナ以O(shè)計(jì)是封閉無窗戶拍攝場地，要求無外界光源干擾，是一個(gè)漆黑又無反射光線條件的環(huán)境。試想，一個(gè)圓柱體在無任何有源光線照射的情況下，只僅靠一束光線從某一角度照射，是很難表現(xiàn)其立體形態(tài)的。

以人物為主的單人室內(nèi)場景為例，在確定好人物的表演走位和攝像機(jī)的起落幅后，我們首先應(yīng)該對人物的主光進(jìn)行布置。一般情況下，主光應(yīng)放置在人物正面的斜45度左右，以大面積的軟光源進(jìn)行布置。與之相對，輔光在其同側(cè)相反方向進(jìn)行補(bǔ)充照明以削弱主光對臉部造成的陰影。通常，輔光的照度高低決定了人物影調(diào)的直接效果，例如當(dāng)面部主輔光比呈現(xiàn)1：2至1：4時(shí)，整個(gè)人物的影調(diào)呈現(xiàn)高短調(diào)的效果，人物形體關(guān)系較弱、陰影過渡非常柔和。而當(dāng)光比提升至1：10至1:16左右時(shí)，人物的暗部影調(diào)較重，形體關(guān)系特別突出。當(dāng)然人物的空間形體關(guān)系和影調(diào)，不僅僅受到主輔光比的控制，環(huán)境光和背景空間的處理也對人物影調(diào)有間接但直觀的影響。

輪廓光是三點(diǎn)布光中提升主體體積感，分離主體與背景空間的重要光線，一般多使用偏硬的光線，側(cè)逆光高位俯打。其照度一般高于輔助光，特定情況下也可高于主光，以強(qiáng)調(diào)形體質(zhì)感當(dāng)面對相對復(fù)雜環(huán)境的室內(nèi)實(shí)拍場景時(shí)，僅通過對被攝主體進(jìn)行三點(diǎn)布光顯然是無法滿足畫面空間的豐富的影調(diào)層次感需求。因此，合理的布置環(huán)境光、背景光、效果光也是在布光執(zhí)行中同等重要的。

在TVC系列廣告《名門靜音鎖》中，導(dǎo)演對室內(nèi)環(huán)境光的設(shè)計(jì)進(jìn)行了精確的把控。整部系列廣告分為三個(gè)短篇，分別截取了主婦、奶爸、情侶的生活場景片段，以輕松幽默的手法展現(xiàn)了靜音門鎖的優(yōu)點(diǎn)與特性。

在家庭主婦篇的布光設(shè)計(jì)中，為了展現(xiàn)整體家居室內(nèi)空間的溫馨通透的空間環(huán)境與溫馨的生活感，整體影調(diào)設(shè)計(jì)得非常干凈。采用高短調(diào)的整體光源設(shè)計(jì)，這一種光效設(shè)計(jì)常見于各類生活類的實(shí)景廣告中。

該片整個(gè)場景的美術(shù)設(shè)計(jì)是一個(gè)非常舒適的客廳，整體家居色彩以各類低飽和的灰色系家居飾品進(jìn)行搭配,整體場景的光比控制得較小，從而營造出一種中高短調(diào)的畫面質(zhì)感。整個(gè)場景總共運(yùn)用了三盞燈光進(jìn)行綜合布置。分別有從陽臺紗窗后照射的一盞主光，靠近陽臺一角的輔光，以及攝像機(jī)同側(cè)的補(bǔ)光。其中，位于陽臺的這盞1.2K的鏑燈作為主光與室內(nèi)物理空間的真實(shí)光源，透過窗紗柔化后模擬太陽光灑在陽臺上的效果，對整個(gè)空間的光影整體關(guān)系進(jìn)行了定調(diào)。在核心的表演區(qū)域，沙發(fā)與吧臺位置的500WLED柔光箱對主體人物部進(jìn)行了照明刻畫，同時(shí)減弱了因主光對人物產(chǎn)生的陰影，提升主體人物細(xì)節(jié)。而位于攝像機(jī)同側(cè)的布光采用了800WLED柔光箱照射天花板的方式來獲得整體空間亮度的提升，從而進(jìn)一步削弱的整體空間的陰影，讓影調(diào)層次感更加細(xì)膩。

總的來說，室內(nèi)影視廣告布光應(yīng)遵循戲劇空間的表達(dá)需求，從實(shí)際的場景出發(fā)進(jìn)行綜合的處理。如果在實(shí)景影棚里拍攝，得益于其充足的操作空間，便利的燈光控制條件，其布光難度相對要小很多。這也是為什么大部分影視廣告會(huì)優(yōu)先考慮棚內(nèi)實(shí)景拍攝的原因。但如果必須選擇真實(shí)的實(shí)景，那么就要謹(jǐn)慎對待各種自然與人造光線在現(xiàn)場的條件，掌握7分借，3分打的原則，盡量利用現(xiàn)場的光線，從而保證效率與效果達(dá)到最大平衡。