陳曉嵐，楊麗蔚

（1.中國閩臺(tái)緣博物館，福建 泉州 362000；2.寧夏回族自治區(qū)博物館，寧夏 銀川 750002）

喪葬習(xí)俗發(fā)展史是人類文明史的一部分。在漫長的歷史歲月中，人類創(chuàng)造了豐富多彩的喪葬形式，其背后潛藏著人們的靈魂意識(shí)、親情意識(shí)、恐懼意識(shí)和狂歡意識(shí)，成為人類文化的一個(gè)重要組成部分。

幡，通“旛”，解釋為用竹竿等挑起來直著掛的長條形旗子，是古代招引亡魂的旗子，又稱靈旗。幡體現(xiàn)了古代先民的靈魂意識(shí)。在先民的意識(shí)中，處于閾限期的死者對(duì)冥界還不熟悉，此時(shí)有許多企圖迷惑死者的野鬼，這對(duì)死者來說是很危險(xiǎn)的。因此，人們搭起引魂幡來招引死者的靈魂，將死者的靈魂順利領(lǐng)到墓地，下葬后將引魂幡插在墳?zāi)鬼敳?，以便死者的靈魂走出墳?zāi)箷r(shí)不會(huì)迷失方向。明寧夏靈武江毅齊墓出土黃地緞紋幡為研究明代的喪葬禮儀提供的實(shí)物佐證，我們應(yīng)該最大限度地恢復(fù)和保留文物的歷史信息，為展覽、科研提供幫助。

1 文物基本信息及病害描述

1.1 文物基本信息

2014年7月至10月，中國文化遺產(chǎn)研究院舉辦“絲毛文物保護(hù)培訓(xùn)班”。培訓(xùn)期間作者修復(fù)了明寧夏靈武江毅齊墓出土黃地緞紋幡。該文物為寧夏靈武地區(qū)出土，幡長313 cm，寬53 cm，幡上寫有“明故恩官毅齊江□之柩”等字，該文物現(xiàn)藏于寧夏回族自治區(qū)博物館。此幡上部殘缺破損嚴(yán)重，殘留紋樣為鳳鳥、云紋，下部紋樣為兩只麒麟戲球，左右兩側(cè)均為纏枝花卉紋（圖1）。

1.2 病害描述

該文物出土后保存于寧夏回族自治區(qū)博物館恒溫恒濕庫房中，用鋼樟抽屜式密集架存放，但保存效果并不理想，文物本體出現(xiàn)病害。該文物上部及中下部殘缺嚴(yán)重；局部有破洞；殘缺、纖維皺褶、文字缺失變形；邊沿及局部脫絲，通體褪色及污染（污漬）（圖2）。以上病害對(duì)文物外觀影響較大，脫絲、破裂部位可能有繼續(xù)惡化的趨勢。由于采用折疊的方式長時(shí)間保存，可能引起折疊部位纖維褶皺、變形、斷裂，不利于文物的長期保存和研究。

2 文物的分析檢測

2.1 纖維鑒別

對(duì)文物纖維的經(jīng)緯線進(jìn)行取樣分析，以確定其材質(zhì)。鑒于文物的珍貴性和不可再生性，選擇簡便易行的顯微鏡觀察法[1]。分別在自然脫落部位及隱蔽部位對(duì)織物經(jīng)緯線進(jìn)行取樣，用哈氏切片器切片觀察纖維的橫截面和縱面。通過顯微鏡觀察后可知該文物經(jīng)、緯線材質(zhì)均為桑蠶絲（圖3）。

2.2 織物組織結(jié)構(gòu)分析

采用手持式電子顯微鏡觀察法確定文物的組織結(jié)構(gòu)為五枚二飛經(jīng)面緞，經(jīng)密度為105根/cm2，緯密度為23根/cm2，經(jīng)線細(xì)度為0.089 mm，緯線細(xì)度為0.233 mm，S捻向，屬于弱捻。織物組織結(jié)構(gòu)反映出明代的紡織工藝和審美情趣，是文物重要信息之一。通過分析文物的組織結(jié)構(gòu)，可幫助我們遴選工藝相仿的新織物作為修補(bǔ)材料（圖4）。

2.3 成分分析

借助于能量色散X 射線光譜儀（energy dispersive X-ray spectroscopy，EDX分析文字表面脫落的白色顆粒所含元素及相對(duì)含量。筆者分別在兩個(gè)不同位置取樣，檢測結(jié)果證實(shí)其主要成分為鉛（表1）。

表1 文字表面顆粒物成分分析

3 保護(hù)修復(fù)過程

通過以上分析調(diào)查研究，充分認(rèn)識(shí)該文物的歷史信息和研究價(jià)值。按照文物保護(hù)修復(fù)原則，制定科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋Ｗo(hù)修復(fù)技術(shù)路線：熏蒸消毒→記錄照相→取樣分析→斑點(diǎn)實(shí)驗(yàn)→除塵→背襯材料染色→回潮整形→定型陰干→針線法修復(fù)→包裝保護(hù)→資料整理→建立檔案。

3.1 消毒

采用環(huán)氧乙烷對(duì)文物進(jìn)行整體消毒。

3.2 斑點(diǎn)試驗(yàn)

為了更加準(zhǔn)確了解織物特性，選擇正確的清洗方法和材料，在織物上選用約1 cm×1 cm區(qū)域進(jìn)行脫色試驗(yàn)和斑點(diǎn)試驗(yàn)。首先應(yīng)準(zhǔn)備棉簽、竹簽、吸水紙、去離子水等工具及材料。

第一次試驗(yàn)：選擇藍(lán)色紋樣印染區(qū)域，準(zhǔn)備去離子水，用棉簽蘸點(diǎn)去離子水把織物表面潤濕，反復(fù)幾次，直至完全浸泡。用干凈的棉簽或吸水紙把多余水分吸走，發(fā)現(xiàn)印染圖案無褪色現(xiàn)象，且有利于去污（圖(5a)）。

第二次試驗(yàn)：選擇紫色污染區(qū)域，同樣用去離子水浸泡，棉簽及吸水紙吸附的是黃褐色的污水，但紫色污染物并未去除（圖(5b)）。

第三次試驗(yàn)：選擇文字區(qū)域，用去離子水表面潤濕后，發(fā)現(xiàn)字體上的白色顆粒一遇到水就脫落（圖(5c)）。

除去紡織品文物表面的污漬、塵垢是一項(xiàng)復(fù)雜的工作，涉及物理和化學(xué)知識(shí)。出土紡織品因長期埋在土里，色牢度差，質(zhì)地脆弱，纖維機(jī)械強(qiáng)度極低。本著不損害織物纖維，并最大限度地恢復(fù)其“原狀”的原則，應(yīng)按每件文物的污染情況制訂相應(yīng)的清洗方案。

從以上3個(gè)斑點(diǎn)試驗(yàn)結(jié)果綜合考慮，該織物并不適用于濕洗，濕洗可能會(huì)將織物上所書寫的重要文字信息去除，破壞文物“原狀”。此外，該織物質(zhì)地輕薄，纖維疏松，濕洗可能使纖維嚴(yán)重變形，出現(xiàn)不可挽回的后果。

3.3 除塵

采用文博專用除塵器對(duì)文物表面進(jìn)行整體除塵，將壓力調(diào)整至恰當(dāng)范圍，借助軟毛刷，有助于清除附著于文物表面及內(nèi)部的松散污染物（如灰塵或沙土等顆粒物）。該方法簡單易操作，不會(huì)對(duì)文物造成損害，還可預(yù)防附著于灰塵或其顆粒物上的有害微生物破壞文物纖維組織。

3.4 染色

進(jìn)行文物修復(fù)時(shí)，采用與文物本身質(zhì)地、顏色相同或相近的現(xiàn)代絲織物作為修復(fù)材料進(jìn)行襯托加固。針對(duì)本體主要病害為殘缺、破洞、脫絲、褶皺的文物，選用輕薄的緞紋絲織物作為背襯材料，并制作染色樣品，記錄染色浴比，所染新織物要盡可能與文物顏色相接近，以達(dá)到恢復(fù)文物整體感官的效果。

3.5 回潮、平整

平整的過程包括回潮、整理織物、壓放重物、定型陰干等步驟。因考慮該文物較長，因此采用分段回潮整形法對(duì)織物進(jìn)行平整?；爻狈ㄔ诩徔椘肺奈锉Ｗo(hù)修復(fù)中應(yīng)用廣泛，具體指借助一定的技術(shù)手段，以可覺察的濕氣而非潮濕或飽和濕氣，來增加紡織品纖維含水量的技術(shù)操作。筆者采用超聲波加濕器對(duì)織物表面進(jìn)行加濕，使其緩慢回潮。利用織物在潮濕情況下易變性的特點(diǎn)，用鑷子小心地把文物褶皺的地方展平，理順織物經(jīng)緯線。對(duì)于破損處散落的絲線，應(yīng)仔細(xì)理順，必要時(shí)可用細(xì)針輕輕撥動(dòng)變形織物的經(jīng)緯線，達(dá)到經(jīng)平緯直。整理時(shí)注意力度不能太重，避免損傷織物絲線。整形后在破損邊沿和適當(dāng)部位壓放玻璃片及磁鐵，最后讓織物自然干燥以達(dá)到平整狀態(tài)，對(duì)褶皺嚴(yán)重部位也可采用再次回潮方式進(jìn)一步處理（圖6）。

3.6 針線法修復(fù)

針線法修復(fù)是運(yùn)用縫制服飾的針線技術(shù)來修復(fù)紡織品文物的一種方法。通過針線縫合技術(shù)將背襯織物與文物縫合，起到修復(fù)、加固文物的作用[2]。這種方法的最大優(yōu)點(diǎn)在于其屬物理方法，且具有可逆性，適用于具有一定強(qiáng)度能夠承受縫紉力度的紡織品。針法的選擇根據(jù)文物自身的特征決定，包括鋪針、鎖針、帶針、回針、跑針等。

(1)回針、跑針針法：主要用于文物與新織物的縫合，織物拼接、加固，固定縫口的目的。

(2)鋪針針法：修復(fù)時(shí)針對(duì)文物殘缺、破損、裂縫部位采用鋪針法進(jìn)行加固，該針法是紡織品修復(fù)中最常用的針法之一。行針時(shí)要求縫合的絲線與文物呈90°，排與排之間的間隙應(yīng)盡量保持一致，這樣能使縫線對(duì)織物經(jīng)緯線的作用力較為均為，背襯與文物也能較好地融于一體，且不會(huì)損傷文物纖維（圖7）。

(3)鎖針針法：采用鎖針針法縫合文物與背襯材料，局部及邊沿脫絲部位運(yùn)用鋪針、鎖針進(jìn)行縫合、加固（圖8）。

鍛紋幡文物修復(fù)前后的對(duì)比如表3所示。

表3 緞紋幡文物修復(fù)前后對(duì)比

3.7 包裝與保存

修復(fù)加固后的紡織品，應(yīng)有相應(yīng)裝具，既可保存又便于運(yùn)輸，還可防塵。因該文物長度較長，無法平鋪，更不能折疊，綜合考慮后采用圓柱體棉棒卷曲文物的方式存放。棉棒采用超細(xì)纖維布填充高級(jí)羽絨棉制成，要求棉棒高度與文物寬度大致相同，直徑約2 cm，并將卷好的文物放置于制作好的無酸紙筒中進(jìn)行保存（圖9）。

4 修復(fù)效果評(píng)估

文物的修復(fù)應(yīng)遵循可識(shí)別性、可再處理、最小干預(yù)、盡可能保持文物的原狀等原則。此次的文物保護(hù)修復(fù)工作，將傳統(tǒng)的紡織品保護(hù)修復(fù)技術(shù)和現(xiàn)代科學(xué)保護(hù)方法相結(jié)合，嚴(yán)格遵守文物修復(fù)原則，本著細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度，反復(fù)進(jìn)行分析、研究，制訂出科學(xué)規(guī)范的修復(fù)方案，使整個(gè)修復(fù)工作始終圍繞著方案進(jìn)行，最大程度地保持原貌，盡量減少對(duì)文物的干預(yù)。

保護(hù)修復(fù)后的文物手感柔軟，紋樣清晰，脫絲處已進(jìn)行固定，皺褶處通過回潮得以舒展，原本被遮擋的圖案紋樣得以顯現(xiàn)，殘缺、破損已用背襯材料補(bǔ)齊，織物原有的形貌基本得到恢復(fù)，強(qiáng)度得到加強(qiáng)，修復(fù)效果良好，盡最大可能地恢復(fù)文物本身的面貌，更好地展現(xiàn)了文物的歷史原貌。經(jīng)過修復(fù)加固后的文物具備了長久保存的條件，有利于今后的展覽及科學(xué)研究需要。