黃勇

未來(lái)電影是怎樣的？答案會(huì)有萬(wàn)千。但VR電影無(wú)疑將是最令人興奮的一個(gè)答案。關(guān)于VR電影很多人可能還很陌生，因?yàn)樗鼊倓傔M(jìn)入我們的生活。2016年被稱為VR技術(shù)元年;2017年，第74屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)首次設(shè)立了VR威尼斯單元。2018年6月23日，青島國(guó)際VR影像周——砂之盒沉浸影像周（簡(jiǎn)稱SIF）在青島海爾洲際酒店拉開(kāi)帷幕。

為期四天的VR影像周，帶來(lái)全球50多部VR影像作品，也安排了砂之盒工作坊、創(chuàng)投會(huì)，四大主題論壇以及相關(guān)技術(shù)展示等全球最尖端的沉浸式娛樂(lè)內(nèi)容、技術(shù)展示。在本次影像周所展映的50多部作品，大多是第一次來(lái)到中國(guó)甚至亞洲，分為立式VR、VR裝置、VR劇場(chǎng)三個(gè)部分進(jìn)行展映，其中大部分立式VR需要體驗(yàn)者單獨(dú)佩戴頭戴顯示器進(jìn)行觀看。VR裝置作品則是以多人裝置的形式進(jìn)行展映。VR劇場(chǎng)部分展映6個(gè)片單共19部作品。

在剛剛閉幕的青島國(guó)際VR影像周，我有幸觀摩了一批VR作品，對(duì)VR有了更進(jìn)一步地了解。我最關(guān)注的并非VR技術(shù)本身，而是VR技術(shù)的應(yīng)用對(duì)我們未來(lái)生活的影響，特別是對(duì)未來(lái)電影的影響。

VR進(jìn)入電影領(lǐng)域后，對(duì)電影的最直接影響就是改變了傳統(tǒng)的觀影感受

VR進(jìn)入電影領(lǐng)域后，對(duì)電影的最直接影響就是改變了傳統(tǒng)的觀影感受。談到VR電影，出現(xiàn)頻率最高的詞是“沉浸”——觀影者被VR影像深度吸引，全身心地沉浸其中。VR電影對(duì)人的感知進(jìn)行的多方位的深度吸引和刺激，這種觀影體驗(yàn)是過(guò)去二維電影、立體電影甚至環(huán)繞電影所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

青島國(guó)際VR影像周——砂之盒沉浸影像周

VR電影可以看作是現(xiàn)代科技與人類思維和敘事方式的一種結(jié)合。傳統(tǒng)的電影講究鏡頭感和畫(huà)面，觀眾所能獲得的所有信息和感官刺激，都來(lái)源于鏡頭捕捉并投射到銀幕上的畫(huà)面和音響。超出了這個(gè)觀影范疇，電影創(chuàng)作者的努力無(wú)法傳達(dá)給觀眾。所以，在傳統(tǒng)電影拍攝中，表演者要小心走位，并常常被人提醒“不要出鏡頭！”后期剪輯制作時(shí)，導(dǎo)演和剪輯師要精心選擇畫(huà)面及其排序，以保證創(chuàng)意和理念通過(guò)畫(huà)面準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾。但VR電影打破了畫(huà)面的界限，人們可以隨意地按照自己的意愿，尋找自己觀看的角度和方向。甚至可以走動(dòng)起來(lái)繞到觀察對(duì)象的身后去查看它的背面。這完全打破了人類思維和藝術(shù)表現(xiàn)的局限，為電影對(duì)觀影者的影響方式開(kāi)拓了新的領(lǐng)域。

再者，電影原本只是創(chuàng)作者的一種主觀表述。VR為電影提供了一種新的可能性，即觀眾可以參與互動(dòng)。觀眾就是VR電影故事里面的出演者，觀眾的行為和意識(shí)可以改變電影的走向和情節(jié)的發(fā)展。VR電影的這種交互性體驗(yàn)，使得觀影者不再是單純地去“看電影”，而變成去“參與電影”。電影的特點(diǎn)是虛幻，有人稱之為造夢(mèng)的產(chǎn)業(yè)。二維電影讓我們看見(jiàn)夢(mèng)想，而VR電影，讓我們置身于夢(mèng)境。

當(dāng)然，目前VR電影仍然處于萌芽期，它更多的優(yōu)勢(shì)還只是體現(xiàn)在刺激感官的技術(shù)手段和全新的呈現(xiàn)形式，絕大部分VR電影的“敘事性”仍然僅僅服務(wù)于“技術(shù)手段”，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是停留在“畫(huà)面刺激、好看”的階段。因此，VR電影的創(chuàng)作者需要更多的創(chuàng)意性，將VR科技與人文思想更好地融合，這樣才有可能使VR電影從生硬冰涼的炫酷科技，變身為溫暖、豐富的人文內(nèi)涵。

較高的制作成本、不菲的觀影設(shè)備和對(duì)場(chǎng)地的特殊要求，決定了短期內(nèi)VR電影無(wú)法像傳統(tǒng)電影那樣面向大眾進(jìn)行廣泛傳播。這種高成本、高感官刺激體驗(yàn)以及傳播受限制的特性，決定了它至少在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，只能是服務(wù)于小眾，成為“私人定制”樣式。此外，目前傳統(tǒng)的電影敘事方式，在VR電影里很難得到充分體現(xiàn)——用業(yè)內(nèi)人士的話說(shuō)就是“正在不斷試錯(cuò)中”。此次青島國(guó)際VR影像周中展映的作品，或多或少反映了這些問(wèn)題。

這次展映的《鼓浪嶼的三世情書(shū)》，明顯地將傳統(tǒng)電影的敘事手法平移到了VR電影中。在我看來(lái)，作者將某些中國(guó)二維電影敘事中的弊端也一并“打包”帶進(jìn)了VR電影——這部敘事復(fù)雜、匯聚了眾多概念、長(zhǎng)度達(dá)19分鐘的VR作品，令我產(chǎn)生了對(duì)VR電影領(lǐng)域的擔(dān)憂。與《鼓浪嶼的三世情書(shū)》形成鮮明對(duì)比的是《巧克力》。這部電影只有一首歌曲的長(zhǎng)度，但在這短短的3分鐘左右的時(shí)間里，作品將所要表達(dá)的輕松和快樂(lè)，直觀、純粹地呈現(xiàn)在了觀影者面前，受到年輕體驗(yàn)者的熱烈追捧。

《珍珠》

《珍珠》也是一部敘事復(fù)雜、內(nèi)容豐富的電影，與《鼓浪嶼的三世情書(shū)》相似。但它優(yōu)于《鼓浪嶼的三世情書(shū)》之處在于，片子始終保持著從主人公的單一視角來(lái)敘事，緊緊地抓住觀眾，讓他們心甘情愿地隨著主人公的視角，去體驗(yàn)她對(duì)父親的追思、注視她的成長(zhǎng)，令觀眾享受到了VR技術(shù)優(yōu)于傳統(tǒng)電影的魅力。除去《珍珠》，成功運(yùn)用單一主觀視角敘事的作品還有不少。其中《親愛(ài)的安杰麗卡》完全用“意識(shí)流”的敘事手法，完成了女兒對(duì)母親的追憶。VR技術(shù)成功地幫助創(chuàng)作者將不可見(jiàn)的思想和意識(shí)，通過(guò)畫(huà)面靈動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)，讓畫(huà)面中的每一個(gè)線條的出現(xiàn)和隱化、每一筆觸的深淺都變成了女兒意識(shí)的“精靈”。由此達(dá)到了讓觀眾沉浸其中的目的。

當(dāng)然，VR影像的敘事并非必須局限于單一視角才能獲得成功，多視角的選擇也往往可以出奇制勝，關(guān)鍵在于你選擇什么樣的視角?！豆睦藥Z的三世情書(shū)》敘事的不盡如人意，主要還不在于敘事視角的散亂，而是在于它所選的敘事視角的轉(zhuǎn)換，完全沿用了二維電影的手法，因此從VR影像角度去評(píng)判，就顯得乏善可陳了。在影像周里，也有一些多視角敘事的作品，它們非但沒(méi)有給我散亂的感覺(jué)，反而帶來(lái)驚喜和震撼。

譬如《女神游樂(lè)廳的酒吧》，清晰地以4個(gè)視角詮釋了莫奈的名畫(huà)。其中2個(gè)視角是我們無(wú)法從原畫(huà)里看到的，即從吧臺(tái)女的視角看到的游樂(lè)廳內(nèi)的景象，以及站在吧臺(tái)女的身后，聚焦在她與一位紳士老顧客之間的互動(dòng)。這兩個(gè)視角的選擇，先是幫觀眾飛躍到了畫(huà)框之外，看到了畫(huà)框外的場(chǎng)景;然后又?jǐn)y觀眾跨進(jìn)畫(huà)框之中，從畫(huà)中人的角度審視一個(gè)特定的畫(huà)面。這種角度的變換，給了觀眾進(jìn)出畫(huà)框的絕對(duì)自由，完全打破了二維電影所能呈現(xiàn)的極限。讓觀眾實(shí)現(xiàn)了非同凡響的沉浸體驗(yàn)。

《以物觀人》這部作品則是進(jìn)行了視角反轉(zhuǎn)，完全忽略了影像中人物的視角，而是從被他接觸的若干物——蔬菜、酒杯等“物”的視角，反射觀察人物，讓“人”成為“物”的觀察對(duì)象。這種反轉(zhuǎn)的視角是正常生活中鮮有的體驗(yàn)。第一次從以往的“被觀察者”的角度審視“觀察者”——我們?nèi)祟愖约骸欠N體驗(yàn)絕對(duì)是震撼和奇妙的。顯然，敘事視角的單一性和多樣性，并非區(qū)分傳統(tǒng)電影與VR電影的關(guān)鍵。找到VR影像獨(dú)特的、甚至只有通過(guò)VR技術(shù)才能呈現(xiàn)的敘事視角，讓觀眾不再是去“看”電影，而是“沉浸”到電影中，這才是VR影像或未來(lái)VR電影探尋的方向。

就整體來(lái)講，影像周中以《彩虹鳥(niǎo)》為代表的一批作品，在敘事完整度和VR技術(shù)結(jié)合度上，都有著不錯(cuò)的表現(xiàn)?！段幢M作品》《小王子VR》《休》《墻壁里的狼》則在與體驗(yàn)者的互動(dòng)上收到顯著成效。但把這些交互型VR作品歸類到游戲，似乎更符合當(dāng)前人們對(duì)它們的印象。

《墻壁里的狼》

在這里最值得一提的是裝置類VR作品《世界改變之日》，這部作品有著鮮明的“去核化”主題。它要求體驗(yàn)者三人一組進(jìn)入到一個(gè)全封閉空間去體驗(yàn)。在15分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，創(chuàng)作者借助真實(shí)的老照片、場(chǎng)景重現(xiàn)、用虛擬成像技術(shù)讓受害者“復(fù)活”，口述其親身經(jīng)歷的原子彈爆炸情景和感受等。當(dāng)然，最突出的還是作品通過(guò)VR技術(shù)把體驗(yàn)者“送到”原子彈爆炸后的現(xiàn)場(chǎng)，直接面對(duì)廢墟瓦礫、狼藉的遺物、受害者生前的面孔。作者的努力，令體驗(yàn)者從被還原的情景中，身臨其境地體驗(yàn)到原子彈爆炸的殘酷和造成的不可逆轉(zhuǎn)的傷害，以及受害者在生命茍且中切身感受到的悲痛、無(wú)助和絕望?！妒澜绺淖冎铡窂闹噩F(xiàn)原子彈爆炸的人間地獄般的慘狀，延伸到當(dāng)今世界核發(fā)展的現(xiàn)狀。用震撼的VR技術(shù)把體驗(yàn)者置身于被核導(dǎo)彈環(huán)繞所指的中心，上下左右前后都被核武器密不透風(fēng)地包圍，令人無(wú)路可遁地抓狂。在這種威脅下，地球也變成了“丑陋的不規(guī)則球體”。作品最后消除這些核武，令丑陋的地球逐漸恢復(fù)了藍(lán)色的可愛(ài)樣貌。創(chuàng)作者強(qiáng)烈地表達(dá)出了全球“去核化”、讓人類擁有綠色和平世界的愿景。《世界改變之日》最終實(shí)至名歸，毫無(wú)爭(zhēng)議地?cái)孬@影像周“評(píng)委會(huì)最佳作品獎(jiǎng)”。

這次展映的《世界在手中》《俯瞰》《進(jìn)化》等作品，為科普和教學(xué)的未來(lái)，提供了令人振奮的前景?！妒澜缭谑种小纷屖非吧锘皬?fù)活”，生動(dòng)地演示了千萬(wàn)年前生物的生活狀況，這對(duì)于任何觀影者來(lái)說(shuō)，無(wú)疑都是一種愉快的學(xué)習(xí)體驗(yàn)?！陡╊穭t是用人類未曾體驗(yàn)過(guò)的方式，將宇宙星河的演變娓娓道來(lái)，讓觀看者有了一次“與天神并肩看宇宙”的非凡經(jīng)歷。

VR電影在平面上可以擁有無(wú)限的寬度;在立體上可以看到被觀察者的背后或內(nèi)里。這可能是人類對(duì)事物了解、認(rèn)知的美好理想，今天這種追求終于通過(guò)VR技術(shù)得以實(shí)現(xiàn)。中國(guó)電影起步時(shí)，與世界電影相差9年。中國(guó)VR電影的起步，與世界VR電影只相差2年。我們有理由相信，中國(guó)電影可以從VR電影突圍，重新為中國(guó)電影贏得世界的尊重。

（編輯·張子樂(lè)）

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