文/趙旭虹

（本文作者為《藝術品》期刊特約記者）

編者按：

在20 世紀的藝術史中，嶺南作為一個地域文化的概念，極具代表性。尤其是嶺南繪畫的風格與面貌更能深入人心。當然，這其中也包括嶺南書法，在近半個多世紀的人文翰墨的積淀中，也形成了它饒有特色的審美祈向。

在此，我們向大家推薦新時期里從嶺南大地上走出的一位著名的書法家李遠東先生。

李遠東先生在幾十年的書法實踐中，以魏碑筑基，用筆宏闊而飛揚，并形成了他藝術創(chuàng)作里的深沉底色。此外，其大草連綿飛動，激情四射，并且能融魏碑氣質入于“流”而“暢”的草書之境，以此形成了他獨樹一幟的草書風格與面貌，得到了專家及書壇的廣泛好評。

此外，遠東先生還是一位優(yōu)秀的書法組織者、教育家，他所主持的廣東書法院以及《書法教育》影響深遠。本文是本刊特約記者趙旭虹的一篇專訪，依此我們可以對的李遠東先生有一個全面的了解。

李遠東，無疑是嶺南乃至全國書壇一位頗具影響力的藝術家。在書法藝術風格探索的道路上，他深入思考，將魏碑的雄渾蒼勁與行草的俊逸靈動有機融合，激活魏碑，吸收大草中的生命精神，將其一并注入到時代發(fā)展的脈搏中；在組織策劃書法活動方面，他長袖善舞，敢于創(chuàng)新，突破常規(guī)，在省委宣傳部門的正確領導下，數(shù)十年來成功舉辦了一系列高水平、高規(guī)格的書法活動。從20 世紀80 年代至今，由他一手策劃組織的書法展覽活動，累計高達數(shù)百場之多。尤其是他參與組建全國首家省級書法院——廣東書法院以來，他帶領廣東書法院全體同仁，在學術研究、人才培養(yǎng)、文化推廣、書法普及教育等方面為嶺南書法事業(yè)的當代發(fā)展做出了巨大貢獻。

與藝術道路相似，李遠東的人生道路也不乏傳奇和勵志的故事。從農村孩子到石化工人，從書法老師到書法名家，從書壇名家到詩壇里手，到底是什么信念支撐他完成一次次華麗的轉身呢？用他的話來說，大致有兩點。一、在不斷地“自我否定”中完善自我；二、始終以一個“書法發(fā)燒友”的心態(tài)干實事。前者是他自強不息的動力，后者令他始終對書法事業(yè)保有激情和從容的心態(tài)。

日前，記者采訪了李遠東，請他從求索、治學、統(tǒng)籌、弘道、榮譽、展望這六個角度，以訪談的形式分享他的藝術人生。

求索篇

記者：李院長好，請問您從藝的原點在哪里？您在書藝上四十余載筆耕不輟的動力是什么？

李遠東：談起我的從藝之道，其實頗具戲劇性。初中以前，我一直在鄉(xiāng)下讀書，之后轉學茂名市區(qū)。因長期生活在農村，我所使用的粵西方言與學校的普通話教學之間存在很大差距，這種差距曾一度讓我很自卑。但在之后的茂名石化技校招考中，8000多名考生共同競爭200 個技校生資格，我僅以微弱的差距未被錄取。這件事激發(fā)了我對學習的自信與渴望。世上無難事，只要肯攀登。

1980 年底，我順利通過茂名石化公司煉油廠的大型招工考試，從一萬多人中脫穎而出，成為當時招考的50 個煉油工人崗位中的光榮一員。本應為期三年的學徒期，由于我在鉚工技術考試中屢獲佳績，遂被單位破格提前兩年轉正。因此，工作期間的磨礪使我養(yǎng)成了昂揚向上的奮斗精神。

再后來，車間主任發(fā)現(xiàn)我的鋼筆字寫得不錯，就抽調我出來寫黑板報，還鼓勵我報名書法班學習。一開始，我連執(zhí)筆都不會，但零基礎的我經過三個多月的業(yè)余苦學后，竟然在七八十人的書法班中獲一等獎。由此我深刻地體會到：人的潛能是無限的，有時甚至連自己都沒有意識到。從那個時候我就下定決心，一定要在書法上有所作為。

從那時起，我堅持每天練習書法，幾十年如一日，期間的艱難坎坷難以言表。我想將杜甫的名句稍作改動以明心志：“為人性癖耽書藝，字不驚人死不休?！?/p>

壑藏崖轉七言聯(lián) 316cm×51cm×2 紙本 2018 年

記者：您去考天津藝術學院的契機是什么？

李遠東：我一直渴望能到專業(yè)藝術院校繼續(xù)讀書深造。早在1985 年，我就已經得知當時全國第一個書法大專班在北京師范學院(首都師范大學前身)招生，由啟功、歐陽中石等名家領銜任教，非常權威。經過不懈努力，我如愿考取。但當我拿著錄取通知書去找廠領導申辦相關手續(xù)時，卻被潑了冷水：煉油廠需要的是技術工人、煉油工人，而不是藝術家。我因此錯失了一次到高校深造的機會。

現(xiàn)實的境遇絲毫未影響我對書法的熱愛。我以書法大專生的要求來嚴格要求自己，堅持系統(tǒng)地學習書法理論和創(chuàng)作技法。我還利用工作之余，自薦到茂名石化公司開辦的中小學當書法老師，免費給在校師生講授書法課。我珍惜機會，傾注心血在書法教學上，教學成果很明顯，不少學生還連番獲得書法比賽大獎，在校師生們學習書法的積極性和氛圍越來越濃。后來，其他學校開始紛紛聘請我去給他們學校辦書法培訓班。三年后，茂名市少年宮為我特別舉辦了“李遠東師生書法展”，引起了教育局領導的高度重視。

“書法展”開幕式可以說盛況空前，茂名市教育局局長、副局長，文化局局長，茂石化普教處處長，茂石化黨委書記等文教系統(tǒng)的主要領導和許多校長都出席了。開幕式后，茂名市教育局長建議召開座談會。在座談會上，與會者對我在書法培訓上取得的成績給予了很高的評價，教育局長提出：“像李遠東這樣的優(yōu)秀教師，義務為學校培養(yǎng)學生，還做得那么成功，茂石化要重視這樣的人才?！焙髞?，我被破格轉干成為一名人民教師。當了老師之后，我十分珍惜這來之不易的機會，非常用心地投入書法教學工作。由于教學成績突出，學校又破格評我為中級教師，這對于我而言，是一種莫大的鼓舞與認可，更加堅定了我在書法藝術道路上的步伐。

然而我在成績面前始終保持清醒，更加強烈地認識到自身在書法專業(yè)知識方面的不足，只有不斷“充電”，“回爐”深造才能適應發(fā)展，因此，考取藝術院校，一直是我執(zhí)著的目標。20 世紀90 年代初，我如愿考上了天津工會干部學院，攻讀書畫專業(yè)。在天津脫產讀書的兩年間，我的書法作品三次入選中國書協(xié)舉辦的書法展覽，于是我以一名在校學生的身份加入了當時僅有兩千多名會員的中國書法家協(xié)會。

記者：可以講一些您在天津讀書期間比較有趣的故事嗎？

梅嶺賞梅 180cm×97cm 紙本 2018 年

李遠東：剛到天津，我就十分幸運地遇見了偶像級書法大家孫伯翔先生。孫先生建議，學習魏碑可從《張猛龍碑》入手臨摹，先自行練習兩三個月之后再向他請教。但是我勤學苦練，一個多月后就迫不及待地拿著臨摹的魏碑習作去請教他。他當時一看非常震驚，說：“魏碑你能從零基礎一下子寫成這樣，說明你找到感覺了?！睂O先生很高興，當即拿出一支長鋒羊毫，說：“小老弟啊，你學書法十幾年也下了不少功夫，但從嚴格意義上說還沒有一筆是合格的。”言畢，他當場示范臨摹《張猛龍碑》。孫先生用很軟的長鋒羊毫卻能寫出剛勁靈動、具有正大氣象的魏碑，有“四兩撥千斤”之妙，其中提按使轉的運筆動作和節(jié)奏把握更使我眼前一亮，有茅塞頓開之感。現(xiàn)在回想起來，孫先生書寫時心手雙暢的神采依然歷歷在目，受益終生。

記者：在天津求學期間，您還遇到什么名師嗎？

李遠東：書學上有孫伯翔、孫其峰、唐云來、趙伯光、顧志新等先生，古詩詞學上有高準老先生。記得當時高老先生已經80 多歲了，時任天津詩詞學會副會長。他的詩詞造詣很高，對昆曲的研究也很深，經常用自己譜的曲、詞來唱戲。有次課上，他讓我當場用粵語背一首唐詩，并向我們講解了粵語與平仄韻律之間的內在關聯(lián)。這為我日后熱衷詩詞學習創(chuàng)作埋下了伏筆。

治學篇

記者：去年四月，您在廣東美術館成功舉辦了“‘新時代贊歌’暨‘嶺南春望’——李遠東自作詩聯(lián)書法展”，這在嶺南乃至全國書壇產生了重大影響。我留意到，“嶺南春望”展覽中的作品內容全部是您的自作詩詞，請問您在當時是如何考量的呢？

李遠東：展覽能夠成功舉辦，首先要感謝廣東省委宣傳部、廣東省文聯(lián)等上級單位給予的大力支持與關懷，感謝出席當天活動的全國各地的名家與同道、朋友。我對古詩詞的熱愛由來已久，從小就喜歡背誦唐詩宋詞和毛澤東詩詞。正是出于這份熱愛，這些年來我都在回味、學習古詩詞并嘗試以詩言志、以詩喻情。我一直認為，一名合格的書家要能讀懂古詩詞，熟稔其背后蘊含的時代語境與文化內涵，才能在創(chuàng)作過程中擺脫“抄書”，進入詩詞、楹聯(lián)創(chuàng)作，達到詩、書互通互闡的自由“書寫”境界。

十多年來，無論是出差途中的火車、飛機上，還是參會、工作之余，我?guī)缀鯇㈤e暇時間全部用在了詩詞學習上，出差帶回的酒店便簽、信封，旅途中的空白紙張，幾乎都記滿了我的詩詞靈感。我訪名勝賦詩、遇古跡詠物、向山水寄情，對傳統(tǒng)文化的皈依與深挖，以文化來積淀自我、涵養(yǎng)自我，是我一直強調和推崇的。只有文化的支撐與積累，我們的書法藝術才能走得更寬、更遠，格調才能更高。至今，我已經完成數(shù)百首律詩的創(chuàng)作，希冀數(shù)年之后，我的詩詞專集能夠刊布。這次展覽我選擇了部分自作詩來進行書法創(chuàng)作，既是對我藝術足跡的一種展示，也是借此機會求教于廣大方家里手。

當然，如同在書法求學問道過程中的艱辛探索與跋涉，我在詩詞創(chuàng)作的道路上，一直深受陳永正、張桂光、周俊杰、西中文、張旭光、劉安定、藍夢、陳楚明等諸位師友的指教。在此一并深謝。

此外，結合我數(shù)十年的藝術生涯來看，我堅信一個書家的成功首先必須建立在勇敢的社會擔當與責任之上，力求為社會、為人民多做貢獻；同時，還必須勤學善悟，在實踐、思考中不斷地超越自我，最終以扎實、豐厚的綜合實力迎接各種挑戰(zhàn)與機遇，如此方有可能得到幸運之神的眷顧。

山川風月七言聯(lián) 180cm×33cm×2 紙本 2018 年

記者：在您四十多年的從藝生涯里，哪些老師的觀點對您的影響最大？

李遠東：20 世紀80 年代初學習書法的時候，我會定期帶著書法作業(yè)到廣州，向當時廣東省書協(xié)駐會的王楚材和歐廣勇兩位先生拜師請教。當時我主要寫柳體，王楚材先生對我直言：目前絕大多數(shù)人都從顏、柳、歐、趙四體入手取法，容易導致面貌雷同，要在書法藝術上有所成就，就要另辟蹊徑。他提醒我要取法高古，不能走通俗的路線。王老師還拿出他珍藏的阮退之作品啟發(fā)我說：“現(xiàn)在很多人都臨‘二王’，字寫得漂漂亮亮，這些只是一般要求。你看，阮退之也寫‘二王’和《書譜》，但寫得那么高古、超脫、樸茂?！碑敃r我已寫了十幾年的柳體，不知該如何突破，經這番話的點撥，更加堅定了我要到天津求學的想法。

記者：對于您來說，魏碑和行書創(chuàng)作的難點在哪？

李遠東：將魏碑與行草的技法進行熔裁、萃取，繼而純化的想法，是我到天津學習之后才產生的。把魏碑的正大氣象和雄渾蒼茫融入行草的俊逸灑脫里，這無異于要“帶著枷鎖跳舞”。比如，我最新創(chuàng)作的丈二尺《將進酒》，就嘗試把很多行草書的筆意融進魏碑里，但又不能出現(xiàn)太多行草書的連帶筆，否則就不叫魏碑了。它既要靈動又不能寫成行草，亦即“沉著痛快”，這是很難的。有不少學者、專家對我的評價是：把魏碑寫活了。寫出了自己的特點，還與乃師（孫老）不同。

記者：據說您是全省首位以書法專業(yè)被評為國家一級美術師的專家，能分享一下您的奮斗歷程嗎？

李遠東：實際上，我在天津工會干部學院讀的是大專，因為還想繼續(xù)充電提升，于是后來我就考取了廣州美術學院環(huán)境藝術本科專業(yè)，嘗試探討環(huán)境藝術和書法的關系。這些年，我雖然三次考取研究生，卻因為種種原因無法就讀。但我在長年堅持創(chuàng)作作品參加國家級書法展、賽并獲獎的同時，也在通過不斷自學提升自己的理論水平，并在《中華書畫家》《中國書法》《中國書畫》《書法》《南方論刊》等國家專業(yè)期刊上發(fā)表了多篇論文及評論文章，被評為國家一級美術師。在此之前，廣東省人社廳還沒有把書法列入美術師評職稱的先例。去年，我還被廣東省人社廳選為高級職稱的評委庫專家。

記者：您在魏碑與行草的理論研究方面狠下苦功，發(fā)表了不少學術文章，您可以講講其中的代表性論文和主要觀點嗎？

李遠東：我曾經在《中國書法》和《中國書畫》雜志發(fā)表過以“興會”為主題的論文，是以懷素、張旭在酒后創(chuàng)作的典故切入，對潛意識融入書法創(chuàng)作的理念進行分析，因為角度新穎，得到很多學者的贊賞。除此之外，還有兩篇有關徐渭的論文。徐渭在人生不得意的時候，尤愛喝酒。通過分析他在喝酒后創(chuàng)作的詩詞和書法，提出關注“酒神”精神在書法創(chuàng)作中的作用和影響。

記者：您認為當今書壇在魏碑與行草的研究和創(chuàng)作上有何長處和短板？如何提升？

李遠東：在魏晉南北朝時期形成的魏碑，其內容多為當時歌功頌德的墓碑文辭。因此，學好魏碑的第一步就是要準確理解范本的筆法和結構特點而不是文字內容，分析碑銘的寫作和刊刻的影響。其次，因成碑年代久遠，絕大多數(shù)魏碑面目殘缺，風化嚴重，在魏碑典型筆法的特點上增加了很多不確定性，甚至有人稱其為“野狐禪”。故從梳理風格淵源的角度來看，能否確立風格明晰的學習理路，是極為重要的基本前提。再次，現(xiàn)在學魏碑的人不少，但能夠開出一片新面貌的不多，有的甚至有往“丑書”方向走的跡象，故作扭捏，矯揉造作。實際上，如果真正理解魏碑的正大氣象，再把它融入行草書里面，或可形成有別于純帖學書風的特點來，引領新風。

云鶴齋詩稿 239cm×60cm 紙本 2018年

統(tǒng)籌篇

記者：在您策劃的活動中，有哪些成為了品牌項目？

李遠東：挺多的，比如舉辦最早的“全國第一屆行草書展”“全球華人書法大賽”“全國書法藝術大賽‘冼夫人獎’”，等等，還參與組織了“第九屆全國書法篆刻作品展”和策劃在江門舉辦的“全國第二屆冊頁書法作品展”。這些活動影響深遠。邀請展方面有“‘弘揚石油文化’全國書法名家作品邀請展”“‘弘揚荔枝文化’全國百位書法名家邀請展”“‘藝稅和聲’全國書法名家作品邀請展”等，還有我來到廣東書法院工作后連續(xù)舉辦了四屆的“全國名家書法藝術雙年展”“‘永遠跟黨走’全國職工書法藝術大賽”、首屆“‘容庚獎’全國書法大展”，等等。

記者：在書法領域，要成為一個成功的策展人，需要具備哪些條件？

李遠東：首先，要多一點公心，少一點私心，做一個能為大家做事的策展人。我也經常自我反思，如何才能在學術、藝術、組織、傳播等方面策劃得更好。直到現(xiàn)在，我給自己的定位依舊是一名“書法發(fā)燒友”，以飽滿的熱忱策劃組織好每次的活動和展覽。

記者：您首先是一位著名的書法家，同時也身兼廣東書法院院長、中國書法家協(xié)會理事、廣東省書法家協(xié)會副主席、廣東省政協(xié)委員、廣東省文史館館員，同時兼任廣州美術學院等多所大學的客座教授、研究生導師等多種身份和社會責任，還有如此強大的策劃和組織能力，您是如何平衡和管理好時間的？

李遠東：魯迅先生說：“我只是把別人喝咖啡、喝茶的時間都用上了。”這也是我的時間管理之道。比如，我有不少公務、會議、接待、社交等任務，占用了很多白天的時間，但晚上即使很晚才回家，我也要回到自己的書房書桌前，認真地完成每天給自己定下的日課，練字創(chuàng)作到凌晨兩三點都是常有的事情。我在辦公室辟了一間小書間，繁忙工作之余最大的放松是提筆揮毫，向往“胸中翻錦繡，筆下走龍蛇”的境界。

自作詩八首 紙本 2018年

弘道篇

記者：身兼書法家的專業(yè)身份和書協(xié)組織的領導身份，您是如何為自己定義這兩者的定位、責任、目標？

李遠東：我一直滿懷感恩之心，感恩黨、感恩新時代、感恩我們上級組織信任我，給我這個平臺，來為中國書法文化的繁榮和發(fā)展做貢獻。廣東書法院是在大力弘揚傳統(tǒng)文化和增強文化自信的時代背景下催生出來的全國第一所省級書法院，全力推動廣東書法的學術研究和創(chuàng)作發(fā)展是我們的責任和擔當。

記者：您投身于書法公益事業(yè)以及書法人才培養(yǎng)的過程中，有哪些特別難忘的事情？

李遠東：2014 年，清遠電視臺臺長親自上門找到我，說清遠有個地方出現(xiàn)了100 多名兒童同時患上地中海貧血的癥狀，有效的治療方案是每年都要給他們換血，但每人每年的治療費要1 萬多塊錢，總共要大概兩百萬元。臺長希望我能想辦法提供幫助，我義不容辭就答應下來，馬上組織書畫家作品進行義賣，很快就籌集到200 多萬元，全都捐給了患病孩子們。2008 年汶川地震發(fā)生后，我們組織書畫家捐獻了一百多萬元。中山有個“博華特殊教育學?！?，專門招收智障、聾啞和殘疾人，我每年都給他們創(chuàng)作數(shù)百幅作品，募捐了幾百萬元的善款。

或許因為這些年所做出的貢獻，2015 年我被評為廣東省“宣傳思想文化領軍人才”，這是廣東書法界第一個獲得該殊榮的書法家。我把30 萬元獎金全部用在了本院書法課題的專項研究上。

記者：您在對外進行文化交流的過程中有什么特別的體會？

李遠東：2003 年，我以藝術家代表的身份跟隨全國政協(xié)組織的書畫家代表團參加在法國舉行的“中國文化年”，并到歐洲八國訪問，同時還身兼代表團的副秘書長。印象最深的是，當時巴黎整條香榭麗舍大道都被妝點得具有濃郁的中國風氣息，胡錦濤主席親臨剪彩并致辭。我們的書畫家代表團每個人都帶了五件作品，展覽開幕之后，全部作品都被賣出去了。當時我很驚訝，我們的書畫藝術原來在國外這樣受青睞。

自歐洲八國訪問后，我又隨政府組織的文化代表團先后去了澳大利亞、美國。聯(lián)合國總部每年都有一個中文日，有一年還邀請我們在聯(lián)合國總部舉行藝術展覽。之后又到過斯里蘭卡、毛里求斯、南非、加拿大、丹麥、德國進行文化交流。2016 年我們在日本進行中日書法文化交流的時候，日本前首相鳩山由紀夫還出席活動和我們一起揮毫交流。

這些年，我參與了很多文化走出去的交流活動，感觸最深的是：中國的書法藝術跟我們國運是相通的。國家富裕、強大了，中國的書法藝術才會更加受人重視。以前，不是說我們中國書法不行，是因為國力不夠強大，即使走出去，國外有些人也沒有把我們當一回事，對此我深有體會。正所謂“實力就是尊嚴”，對于國家、民族、個人都是這樣，我們要堅定文化自信，這是前提和保障。

記者：推動中國書法藝術“走出去”，通過書法講好“中國故事”，您有何好建議？

李遠東：筆墨當隨時代，藝術也當隨時代，通過書法講好“中國故事”是時代賦予我們的責任。讓書法活起來，使更多的年輕人愛上書法。同時，怎樣讓書法更具有人文情懷，更具有中國文化符號的傳播價值，我想這是用書法講好“中國故事”的一個思路。

榮譽篇

記者：您的書法作品曾獲全國第一屆行草書大展二等獎，全國第六屆中青展獲獎；連續(xù)入展第五、六、七、八屆全國書法展。作為書法專業(yè)展覽的獲獎大戶，您的心得是什么？

李遠東：“書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟”，學習書法的“捷徑”就是勤奮，再加上科學的學習方法。從學書法之初到現(xiàn)在，我給自己的定位始終是一個“書法發(fā)燒友”，忘情投入，燃燒激情，永不言悔。

記者：您曾經入選“中國書法十大年度人物”，在您看來該殊榮對您有什么影響？

李遠東：這個殊榮能評上，當然是對我最大的一個鼓勵?！爸袊鴷ㄊ竽甓热宋铩笔怯扇珖顧嗤臅襟w評選出來的。年度人物關注的不僅僅是藝術方面的成績，還要從社會貢獻、責任擔當?shù)榷喾矫婵剂?。我能評上，當然要感謝大家對我的認可，但我認為這個獎的意義是在于鼓勵我繼續(xù)把工作做得更好。

記者：您認為“行草十家展”能夠成為一個著名的展覽品牌的主要原因是什么？您從中又得到了什么？

李遠東：像“行草十家展”這樣連續(xù)舉辦了十多年、而且持續(xù)在舉辦的，既有整體品牌形象、又有個性風格的活動，全國都不多見。據說，文化部還準備立項，將“行草十家”扶持成為一個展覽品牌?！靶胁菔摇泵磕甓家饺珖粋€省會城市去舉辦一場，每次展覽都要求藝術家拿出十件全新的作品，而且對創(chuàng)作的形式和內容都有不同的要求。十人共一百多幅，不少作品尺幅有一丈二，甚至更大。如此形式豐富而又各具特色的行草書作品展覽起來效果很震撼?！靶胁菔摇闭褂[品牌所到之處都是好評如潮，影響廣泛。

我想，這個展覽成功的原因在于它極強的藝術純粹性、學術性和可持續(xù)性。我們“行草十家”走在一起，只論藝術，不論名份高低。在籌辦展覽經費上共同出力，以展覽為平臺進行學術交流，目的是努力把這個展覽活動高質量地延續(xù)下去。

展望篇

記者：在書法的專業(yè)創(chuàng)作和理論研究方面，您給自己定了怎樣的目標？

李遠東：我的目標定位始終是：做好一個“書法發(fā)燒友”。我要在現(xiàn)有的工作環(huán)境和平臺上，努力地把集體和個人的書法事業(yè)開拓和發(fā)展得更好，不負眾望。

記者：廣東書法院是全國首家省級書法院，具有標桿作用。未來，廣東書法院在學術研究、人才培養(yǎng)、文化推廣、書法普及教育等方面，有何舉措？

李遠東：廣東書法院作為全國首家省級書法院，于2002 年奠基、2006 年落成，2007 年作為“全國第九屆書法篆刻作品展”組委會辦公場所，2008 年正式配備機構人員入駐辦公、運作，至今歷經近二十年、三任院長及機構人員的開拓、努力，不斷沿著良好的勢頭在發(fā)展，可以說在全國是走在前列的。2015 年，還被評為“敢為人先”廣東省改革開放走在前列一千個率先之一。這是省委、省政府、省政協(xié)以及相關部門、業(yè)界對廣東書法院工作的肯定與贊揚，是在上級部門和省文聯(lián)直接領導下所取得的榮譽，這份榮譽屬于為廣東書法院做出奉獻的每一位功臣。

在廣東書法院成立之初，我們就準確定位，以“學術立院，創(chuàng)造強院”為發(fā)展理念，聘請了全國書法界在書法創(chuàng)作、書法學術研究、書法教育等方面影響較大、水平較高的書法家、學者、高校教授、博士等為廣東書法院的專家顧問、創(chuàng)作員、客座研究員，這就確保廣東書法院的發(fā)展有著強大學術、創(chuàng)作團隊的支撐和后盾。

自2011 年以來，廣東書法院舉辦了頗具影響力的書法展覽、書法比賽一百多場次，如“全國第二屆冊頁書法展”“慶祝中國共產黨成立90 周年‘永遠跟黨走’全國職工書法藝術大賽”“首屆‘容庚獎’全國書法大展”，四屆“全國書法名家藝術雙年展”等；在學術活動方面，舉辦了八屆“嶺南書法大講壇”，兩屆“嶺南書法創(chuàng)作論壇”，兩屆“嶺南書法教育論壇”等，出版《書鏡》近十冊，《書法教育》一百多期，出版相關作品集、學術論文集百余冊，學術成果豐碩。

在人才培養(yǎng)方面，自2012 年起，在本部連續(xù)舉辦了七屆廣東書法院書法高研班，其間又先后在汕頭、梅州、珠海、茂名、清遠等開辦了高研班，培養(yǎng)、挖掘嶺南書法人才，推介嶺南書法精英一千多人次，惠及近萬人。在書法普及、推廣方面，廣東書法院自2008 年啟動“書法名家進校園”活動，組織書法家、學者、學術專家、高校教授等，走進大中小學，開展名家現(xiàn)場揮毫、書法文化講座等推廣、普及活動，惠及在校學生近十萬人。

面對過往的成績，廣東書法院始終秉承“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”的實干精神，緊跟時代步伐，與時俱進，深入學習貫徹黨和國家的系列重要文件精神，以繁榮傳統(tǒng)書法文化為己任、契機，接下來將會繼續(xù)著手構建學術研究、人才培養(yǎng)、文化推廣、書法普及教育等方面的立體、全面、豐富的學術架構。

歲月靜好 220cm×35cm×4 紙本 2017年