文/楊仁愷等

編者按：魏哲先生在書法創(chuàng)作和書法理論研究方面有深厚造詣，對當(dāng)代書學(xué)和創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。別兮，痛兮……2018 年5 月7日18 時41 分的時間定格，給中國當(dāng)代書法界帶來了無限哀痛和巨大損失。今逢魏哲先生逝世一周年之祭，本刊特邀十八位與魏哲先生有著深厚翰墨因緣的藝術(shù)家和書畫評論家為之撰寫書畫評論，以此輯評表達(dá)深切的緬懷之意。故人已逝，藝術(shù)之春猶在！

友人魏哲同志書畫兼擅，從傳統(tǒng)入手繼而出新，自成風(fēng)貌。于同輩中獨(dú)樹旗幟，備受愛戴，蓋有由也。乙酉中秋和溪仁愷題于盛京。

——楊仁愷（書畫鑒定家）

我用八個字“筆酣墨暢，意趣盎然”概括魏哲兄的書法和國畫藝術(shù)。他的書法師法張瑞圖、王鐸等先賢，取勢橫向，筆多方折。我個人以為，在當(dāng)代草書創(chuàng)作上取法張瑞圖比較成功的非魏哲兄莫屬。盡管表面看上他是一個典型的文人型藝術(shù)家，但是他豁達(dá)、酣暢的草書恰恰表現(xiàn)了他激烈的內(nèi)心追求和對藝術(shù)的真摯。他的繪畫筆墨也非常有趣，而且非常精到，得益于他書法線條的精練純粹。他經(jīng)常帶著本小冊子，隨時觀察身邊的景色人物，速寫著他的印象，筆耕不輟。勤奮的創(chuàng)作終于造就了魏哲兄在書法繪畫藝術(shù)上的杰出成果。

——白煦（中國書法家協(xié)會理事）

我覺得這個展覽雖說多是一些書房對聯(lián)、尺牘式的小作品，但是比較完整地呈現(xiàn)出八個字——渾厚、沉著、奇縱、文雅。魏哲先生大的作品能充分展現(xiàn)出渾厚、跌宕之氣，他很注重橫折的表現(xiàn)，讓書法有穿透力、有力量感，又表現(xiàn)出一種金石氣。同時我覺得魏哲先生書風(fēng)在變、在豐富，一種溫雅的、優(yōu)柔的書風(fēng)在鼓蕩、在流溢。因?yàn)槭袌龅囊笠獙懸恍繉β?lián)、小扇面，然而魏哲先生沒有被之所左右，還是充分展示了自己的才情、自己的功力、自己的文心。

——陳洪武（中國書法家協(xié)會黨組書記、中國書法家協(xié)會第六屆駐會副主席）

魏哲 人物速寫 50cm×50cm 2006年

魏老師的書法藝術(shù)，有“三個完美”：一、放意與精嚴(yán)完美結(jié)合。魏老師不善言談，而從他的作品中可以感受到其內(nèi)心充滿激情。無論多么縱意的作品，點(diǎn)畫都是極其精微的，這里面包括破鋒，無論如何“破”，里面都有內(nèi)容。二、學(xué)養(yǎng)與技法完美結(jié)合。魏老師是學(xué)養(yǎng)非常深厚的人，除了書畫史論之外，在文學(xué)、鑒定等方面都有涉獵與見地，修養(yǎng)非常全面。在技法上下過大功夫。筆法精準(zhǔn)，技術(shù)完善。更令人稱嘆的是：其學(xué)養(yǎng)很好地融入了作品中，技法又能完美地把學(xué)養(yǎng)體現(xiàn)來。三、古典與當(dāng)代完美結(jié)合。魏老師從來不回避當(dāng)代人的書法。關(guān)注當(dāng)代人的書法創(chuàng)作及各種展覽，包括年輕人的作品。有優(yōu)點(diǎn)的地方他都去借鑒，從中受到啟發(fā)。正因?yàn)椤昂窆挪槐〗瘛?，所以他才能完美地結(jié)合古典與當(dāng)代。

——張公者（現(xiàn)工作于國務(wù)院參事室，中央文史館，中國書法家協(xié)會理事，中國國家畫院研究員 ）

魏哲 古跡速寫 60cm×40cm 2006年

魏哲先生的書法，融合了許多東西。其早年潛心取法于右任，近期注重從明代中后期書法中尋找突破點(diǎn)。所以，其作品前期較為圓融，近期偏于生辣。中國的書法，許多有成就的人，都注重學(xué)習(xí)、吸取晉唐或晉唐以前人的法帖、金石銘文，這是一條沒有危險(xiǎn)的平常之路。而這些年來，魏哲先生更多地從徐渭、張瑞圖這些明代反叛型書法家的作品中汲取營養(yǎng)。可以說這是一條險(xiǎn)途。但從他今天的作品表明，他能化險(xiǎn)為夷，險(xiǎn)中求生——他從險(xiǎn)象環(huán)生的危途之中，突圍出來，走上一條通途。這條通途，既能窺見傳統(tǒng)，又能彰顯個性，同時又不墜于狂怪的魔道。所以，在我看來，魏哲先生的書法實(shí)踐，對于今天書壇很有啟迪或警醒作用。因?yàn)槿缃裨S多人，表面上是尊崇傳統(tǒng)，其實(shí)都是像無頭蒼蠅一樣，一窩蜂擠到一條道路上。這是對傳統(tǒng)的誤讀，更是對個性的一種漠視。

魏哲 街景速寫 60cm×40cm 2006年

魏哲先生繪畫，主攻花鳥，取吳昌碩、齊白石之筆墨精髓，清新、清雅、雋永，畫面充滿書卷氣。他如此的功力和水準(zhǔn)，令當(dāng)今花鳥畫界專業(yè)人士不敢望其項(xiàng)背。他之所以能達(dá)此境界，除了嫻熟的繪畫技巧，更與他的書法功力有關(guān)，也與他的修養(yǎng)有關(guān)。當(dāng)下畫界許多人，以為畫畫就是畫畫，所以一不習(xí)書法，二不讀書，結(jié)果筆下的東西只是“圖畫”，只是畫面好看，究其內(nèi)涵與氣韻，卻是難如人意、味同嚼蠟。

——馬嘯（中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員，中國國家畫院教學(xué)中心學(xué)術(shù)主持）

魏哲老師的人生是傳奇的，其實(shí)他的藝術(shù)也如此。他對繪畫、對書法、對生活的態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)卻也放達(dá)。其實(shí)，他的草書完全呈現(xiàn)了他的內(nèi)心：文與質(zhì)、情與理，皆彬彬。所以我覺著魏哲老師是典型的“君子書法”，由衷地書寫、不偽飾、不討巧，幾十年如一日地?fù)]灑，像是一種修煉！

準(zhǔn)確地說，魏哲老師是一位極具當(dāng)代意義的書家，他默默地寫字、孤獨(dú)地探索，不染時塵，而且他的書法祈向也真正與遼海的書家拉開了頗大的距離，成為了當(dāng)代書壇甚囂塵上里的一股激湍清流。

——王登科（榮寶齋書法院院長、榮寶齋《藝術(shù)品》期刊主編）

魏哲老師是我見過的東北籍書畫家中讓我私下肅然起敬的高人，不知道在哪個場合第一次見他，但這個不重要，重要的是每一次見到他，他臉上總是掛滿清清爽爽的笑容，眼鏡片后面透露出來的那種友善是當(dāng)下少有的，沁人心脾。如果不聽他開口說話，光看他的書畫作品和人的外貌，一般人猜不出他是東北的，確切的說他是東北遼寧人。所以，北人南相或南人北相有時候往往會有不同尋常的出類拔萃處，不是迷信，是事實(shí)。

凡接觸過魏哲老師的人一定都說他好話，敬重他的人如此，占他便宜的人如此。越來越講究書畫市場“規(guī)矩”，言必金錢的“書畫熱”時代，憑過硬的書畫實(shí)力，沒有免俗也走在書畫市場第一線的魏哲老師則是既講經(jīng)濟(jì)，更講情義，是有“士大夫”氣的書畫家?！短K東坡傳》記載隨遇而安的蘇東坡每到一處，不管對方身份如何，索書基本也是有求必應(yīng)，不記報(bào)酬。如今很多書畫家比商人還商人，銅臭味十足，“潤格高懸笑東風(fēng)”，本該具備的文人墨客的“騷氣”則蕩然無存。魏哲老師書畫“業(yè)務(wù)”上很好商量，多畫幾張、多寫幾張都沒關(guān)系，盡量考慮對方的利益而且還認(rèn)認(rèn)真真，即使是被“騙”，亦令騙子不好意思地心存感激，起改斜歸正之思。至于得到魏哲老師書畫相贈的書畫圈內(nèi)外人士為數(shù)可觀，他贈送的已經(jīng)不是書畫，而是藝術(shù)家對喜愛藝術(shù)、理解藝術(shù)、賞識藝術(shù)的知音的一種嘉惠，是對那些連學(xué)生輩題個展、標(biāo)書簽都要收費(fèi)的“先生們”的一記幽幽的耳光！當(dāng)然，這只是我個人的陋見，魏哲老師那里恐怕依舊是“眼前見天下無一個不好人”。

——蔡樹農(nóng)（《美術(shù)報(bào)》首席記者）

魏哲于山水、花鳥、人物無不涉獵，均逸筆草草，屬文人墨戲一格。這不僅與他三十余年來從不間斷的速寫日課有關(guān)，還與他對明清以來文人寫意畫的研讀與審美取向有關(guān)。他所精熟的行草書法不僅為他的以書入畫提供了強(qiáng)有力的筆法支撐，還為他對水墨與宣紙暈化性能嫻熟地把握上提供了生動氣韻的保障。因此，在他的繪畫中，充滿著大刀闊斧的狂草般的“大膽落筆”，使他的繪畫作品充滿著淋漓的元?dú)?。而他精絕的行草書法款識似乎又為其潑辣的繪畫作品作出“小心收拾”的藝術(shù)效果，使書畫渾然一體，氣韻生動而大氣磅礴。尤其在他的畫面上出現(xiàn)藤蔓一類植物時，其神采簡直就是狂草。

——葛鴻楨（中國書法家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會培訓(xùn)中心教授）

書法需要技術(shù)，但書法更為重要的是一種技術(shù)之后的東西，那就是做為人的主體精神弘揚(yáng)。抒情就是最好地對主體精神的一種弘揚(yáng)，這是魏哲先生的書法給我的一種最為深刻的感受。他從晉唐而求明清，其實(shí)就是追求自我主體精神弘揚(yáng)的一種轉(zhuǎn)變，是抒情的需要。抒情性是一切藝術(shù)區(qū)別于技術(shù)的關(guān)鍵所在，但至于說抒情所能達(dá)到的程度，這是一個藝術(shù)家一生的追求，也是一生的思考，魏哲先生的創(chuàng)作是對于這種理解最好的詮釋。在魏哲的整體書法創(chuàng)作中，我覺得他追求一種風(fēng)檣陣馬、沉著痛快的審美理想，他的書法強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)一種節(jié)奏與韻律，強(qiáng)調(diào)書寫的縱橫與恣肆，也強(qiáng)調(diào)起伏與開闔，或許這種特點(diǎn)是宋代尚意書風(fēng)的一種延續(xù)。

——陳宇（中國書法家協(xié)會會員，曾任空軍美術(shù)書法研究院藝術(shù)委員）

觀魏先生作書，實(shí)在是一種享受。他在揮毫?xí)r，輕重、疾澀、使轉(zhuǎn)、頓挫、翻折、絞轉(zhuǎn)、騰挪、開闔，各種筆法技巧能隨意調(diào)度，自由發(fā)揮，很像是用毛筆在做紙上的舞蹈動作。他的作品還有另一顯著特征，那就是筆力雄強(qiáng)，字勢開張，落筆如亂石崩云，以迅猛之勢入紙，復(fù)能隨勢騰挪，任情變化，或轉(zhuǎn)或折、或屈或伸，方勁的折線與委婉的曲線巧妙組合，互相配合，因勢利導(dǎo)，在迅猛中有沉著，于勁速中顯超逸。點(diǎn)畫之間，字與字之間的起承轉(zhuǎn)合、穿插避讓更顯示出一種靈動之勢與呼應(yīng)聯(lián)系。尤其是收筆，或頓或提，依勢而行，有時戛然而止，留下幾許震顫，有時一波三折，余音繞梁，氣貫豪芒之間?！诎兹A先生在《中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實(shí)》一文中曾指出：“中國的繪畫、戲劇和另一特殊的藝術(shù)——書法，具有著共同的特點(diǎn)，這就是它們里面都貫穿著舞蹈精神，由舞蹈動作顯示虛靈的空間。”在《中國藝術(shù)意境之誕生》一文中，宗先生進(jìn)一步指出：“尤其是‘舞’，這最高度的韻律、節(jié)奏、秩序、理性，同時是最高度的生命、旋動、力、熱情，它不僅是一切藝術(shù)表現(xiàn)的究竟?fàn)顟B(tài)，且是宇宙創(chuàng)化過程的象征。藝術(shù)家在這時失落自己于造化的核心，沉溟入神，窮元妙于意表，合神變乎天機(jī)?！蔽以谖赫芟壬牟輹髌分懈惺茏钌畹恼沁@種“舞”的精神。

——虞衛(wèi)毅（友聲書社執(zhí)事，《中國書法》雜志特約評述人）

魏哲 老梅高士圖 21cm×53cm 金箔設(shè)色 2000 年

魏哲是在張瑞圖的凌厲方折、大氣流轉(zhuǎn)中直探其最為深層處切入、化裁，逐步妙取渾成的。在他的大多數(shù)作品中，以凌空取勢，畫中殺紙，加強(qiáng)線條的力度，在勁健與厚重中實(shí)現(xiàn)其塊面對比，取勢構(gòu)成及剛?cè)崽搶?shí)的有機(jī)結(jié)合。而在結(jié)字上，他弱化了張的峻整，而截取了毛澤東草書中的寬博欹側(cè)，從而，使他的作品更富有堂堂君子之風(fēng)，顯得更為豪邁、放曠和自由酣暢。在他的近作中，尤其在斗方這種形式中，我注意到他經(jīng)常一反張瑞圖字密行疏的章法布局，以亂石鋪街式的排滿，隨心所欲、任情恣性、豪雨如箭的筆致而造成的緊張感，讓對比更為強(qiáng)烈，給人以震撼，更增加了草書的視覺魅力，在這些作品中，我們能找到孫過庭、張旭、懷素、徐渭、王鐸等歷史上很多草書大家的影子，這也更證明了“老鐵”書法上驚人的“胃口”和消化功能。難怪他有一方章曰“亂燉”。因此，在筆者看來，于一碗苦藥里能發(fā)揮甘草的作用并不容易。魏哲能在張瑞圖中走出一條屬于自己的道路，這比有的人從米芾、董其昌、于右任中走出來更難。因?yàn)樗粌H需要作者的膽識及書法上的扎實(shí)功底，更是要求具備多方面的條件，甚至是特有的技法。

——吳振鋒（陜西省美術(shù)博物館收藏研究部主任）

魏哲的書法擅多種書體,而以行草書最為成就突出。讀他的行草書會感受到種奇肆跌宕之貌和清雅飄逸之氣。一是他在用筆上洋洋灑灑一氣呵成,其中重按與輕波、枯淡與濃濕、澀進(jìn)與疾速交錯縱橫,“殊衂挫于豪芒”,產(chǎn)生跌宕起伏的奇肆的視覺效果。

二是魏哲的書法有著恣縱多變的結(jié)體。

三是他的書法在字里行間流露出高潔清雅的氣息。

魏哲的國畫是人物、山水、花鳥兼擅的。讀他的畫感受到的是在閑寂之境中的別有情趣。他的山水畫不只是清新脫俗,而是有著內(nèi)在的幽深和親切。深山中的老屋、幾棵曲曲的老樹條清溪上的老橋,寫出了安靜、空靈的境界,讀之,一天的疲勞會消除,心中的煩擾會忘卻,讓人賞心悅目。他的花鳥畫,筆墨情趣濃郁,一壺清茶、一枝寒梅、一名高士,有著似禪非禪、似道非道之境,于清淡超脫之中勾出無限的情趣。雖然,在他的筆下,景物是十分簡略、平淡,但配之以優(yōu)美動人的書法題詞、相得益彰,使畫面結(jié)構(gòu)充實(shí),意境升華,他的畫是文人畫,是書法家的畫,寫的是真實(shí)的心理,表現(xiàn)的是一種追求和寄托,其實(shí),魏哲是先畫而后學(xué)書的。他發(fā)表的唐山大地震前后的一組速寫就足以顯示他早年的繪畫功力。所以,他的畫都是信手拈來,不需要刻意地創(chuàng)作,這既顯示了他的功力,又顯示了他的綜合素養(yǎng)和心態(tài)。

——葉鵬飛（中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員，常州市書法家協(xié)會主席）

魏哲 愛蓮圖 82cm×17cm 紙本設(shè)色 2013年

在創(chuàng)新與求變過程中，魏哲走的是書畫相融、書畫并進(jìn)的道路。并以現(xiàn)代人的思維方式來構(gòu)成畫面，將傳統(tǒng)繪畫中的理與法轉(zhuǎn)化為自己的筆墨語言，呈現(xiàn)出現(xiàn)代性時代氣象。傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)的理就是其自身的原理與法則，是書畫的發(fā)展、運(yùn)動、變化的規(guī)律，與中國文化息息相通。由此可以說明，中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)為什么要強(qiáng)調(diào)行萬里路與讀萬卷書等道理之所在。同樣中國書畫藝術(shù)的法就是技法與法則，是千百年來前輩書畫藝術(shù)家們的高度總結(jié)。魏哲在長期的藝術(shù)實(shí)踐中深諳此道，在對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)中他并沒有照搬古人，而是將傳統(tǒng)理法內(nèi)化在自己的筆墨結(jié)構(gòu)之中，讓外在結(jié)構(gòu)形式與古人拉開距離。魏哲的筆墨是多樣的?；蚩轁侠?，或剛勁蒼健，或透逸空靈。其造型、質(zhì)感、力度、韻律都是厚積薄發(fā)，以少勝多。他的筆墨看似徐渭、吳昌碩、齊白石，又不囿于某家某派。其筆墨的創(chuàng)造是源于自然規(guī)律的不同變化而形成的自家面貌。

——張銘（藝術(shù)評論家）

魏哲先生以這樣極高超的筆墨能力來做大寫意，其國畫就有了別人不易企及的高度，他的畫在以花鳥為主，頗取八大、吳昌碩、齊白石的簡約，而以靈動出之，既暢達(dá)又沉著，既精微又豪放。小品以傳神為能事，頗用側(cè)鋒，墨氣潤如春雨。善于捕捉小動物的瞬間神態(tài)，雞雛、游魚，栩栩然，如可招呼。大幅則頗重抒發(fā)意氣，如其所作藤蘿，徑似迅振天真的草書，于干濕之際、枯潤之間，變化得出神入化、痛快淋漓，氣韻、格調(diào)也隨之而出。這是真正的大寫意，縱橫抒發(fā)，無不如意，卻又筆筆分明，有條不紊，正所謂“從心所欲不逾矩”，遠(yuǎn)非時下畫壇以狂涂亂抹為大寫意者所能夢見。他的繪畫也正是因?yàn)榧兪斓臅üP墨質(zhì)量而顯出了自己的風(fēng)格，這種風(fēng)格相對于他人，可謂是自然的差別，而非主觀的竭力營造。也正因此，其風(fēng)格自在而不突兀，在耐于玩味方面更勝一籌。

一般的畫家可能更重視風(fēng)格的創(chuàng)造，魏哲先生則更重視對作品內(nèi)蘊(yùn)的發(fā)掘。他的繪畫是觀察于外，深養(yǎng)于內(nèi)，旁借八法，出以自然的。有內(nèi)美者最沉實(shí)，其作品必能歷經(jīng)時間的淘洗而光芒不磨。

——鄭雪峰（葫蘆島渤海船舶職業(yè)學(xué)院副教授）

魏哲 煙凝露濕七言聯(lián) 68cm×17cm×2 紙本 2016年

在同輩的書法家當(dāng)中，魏哲先生不是年齡最大的，但是他參與了全國第一屆書法展及以后的一系列重大書法活動。二十世紀(jì)八十年代末遼寧的“手札體”書風(fēng)，在全國書法界產(chǎn)生了巨大影響，魏哲先生是主要的參與者和主要的組織者?；钴S在那個時候的書家很多現(xiàn)在已經(jīng)銷聲匿跡了，而他依然創(chuàng)作在與相關(guān)活動的一線，其創(chuàng)作新手法、新理念甚至走在許多年輕人的前面。今天的展覽是他最新的創(chuàng)作成果的呈現(xiàn)，他在一種狂放的筆墨中，隱含著對觀念新的思考，隱含著對傳統(tǒng)新的選擇，隱含著對筆墨新的把握。尤其是其中幾個小的書房對聯(lián)，他能在這一個不過盈尺的空間中把書法的節(jié)奏、空間的布白等必須講究的要素都處理得特別到位，耐人尋味。當(dāng)然我個人更喜歡他的畫，不是簡單的文人畫，如果說文人畫，可能會比較強(qiáng)調(diào)筆墨的形式，而他的畫很生活化、趣味化。在造型上，也不是簡單的文人畫造型，他的畫中還是有一種對生活的提煉、升華。哪怕是很簡單的花瓶，從筆墨中能看到里面有層次上的變化、空間上的變化，我覺得這特別難能可貴。

——朱培爾（中國書法家協(xié)會《中國書法》雜志副主編、中國書法家協(xié)會篆刻藝術(shù)委員會副秘書長，西泠印社理事）

魏老師是我特別欽佩的書法家，蘇東坡詩中有一句話“剛勁含婀娜”，我覺得魏老師的書法可以用這五個字來形容，“剛勁”與“婀娜”在他的作品里面是一個有機(jī)的結(jié)合。魏老師的畫也可用蘇東坡的詩來形容，就是“天工與清新”，他的畫有一股清氣，自然而然流露出來，清新俊雅。不像現(xiàn)在很多人刻意造作。魏老師的為人也可以借用李白的一句詩“飄然思不群”來形容。他和世俗始終保持一定的距離，身上有一種高雅絕塵的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)可以從舉止言談中見到，從他的作品中也能充分地感受得到。

——朱天曙（中國書法家協(xié)會理事，北京語言大學(xué)學(xué)術(shù)委員會委員，中國書法篆刻研究所所長）

魏哲 春榮 69cm×137cm 紙本設(shè)色 1988 年

魏老師追求的并不是激烈的觀念變革，而是以穩(wěn)健的姿態(tài)探索筆墨語言和造型特征在現(xiàn)代審美層面上的有機(jī)結(jié)合，尤其重視自己的藝術(shù)認(rèn)識和情感抒發(fā)。魏哲老師的作品，線條遒勁連綿，方折有力，符合骨法用筆的真諦。再加上墨色的整體厚重，又能氣韻生動，作品已經(jīng)傳達(dá)出很好的視覺效果。他的這種筆性，既觀物又觀我，得乎天然，天人合一。而且有了這種筆性，無論是面對古人，還是面對今人，就擁有了一種主動性，就能在作品中生發(fā)出藝術(shù)趣味。我覺得一個人的作品中既有了功力又有了藝術(shù)趣味，那么他的風(fēng)格就基本上確立了?？次赫芾蠋煹淖髌?，我就有這樣的感受。

——任軍偉（《中國書畫》雜志編輯部主任）

在我看來，魏哲老師是遼寧最杰出的書法家之一，也是中國當(dāng)代草書領(lǐng)域里面最突出的幾個人之一。我覺得，魏老師的藝術(shù)創(chuàng)作有特別重要的幾個方面：一個是他的作品里體現(xiàn)了舊與新的辯證統(tǒng)一。書法創(chuàng)作求新并不很難，但你在舊和新當(dāng)中尋到一個契合點(diǎn)，看上去既是舊的又是新的，這就比較難。魏老師的作品好像是出自張瑞圖，又有徐渭等人影響，可是它又不全是古人。魏哲老師的草書，近期的字形變寬博了，他的作品有非常強(qiáng)烈的個人面貌；其次，魏老師的作品是動與靜的辯證統(tǒng)一。草書家的書寫速度是有快有慢的，魏老師寫草書非常快，他往往是對書寫內(nèi)容很熟悉之后再來寫，在作品中有急速的地方，也有淹留的地方，他對于細(xì)節(jié)的把握非常出彩，尤其值得重視的是在快速當(dāng)中怎么處理好這些細(xì)微的地方；第三個是情與理的辯證統(tǒng)一。他寫字的過程是充滿激情的，非常投入，一剎那的爆發(fā)力很強(qiáng)，但他的這種爆發(fā)力不是一種宣泄。有人說草書是一種宣泄，我覺得不對，宣泄是一種無節(jié)制的狀態(tài)，例如嚎啕大哭，可他是非常有控制的，他是一種自我陶醉的、自我滿足的藝術(shù)表演。在這當(dāng)中既有情緒投入，又把書法的理、法展現(xiàn)其中，從一轉(zhuǎn)一折、騰挪變化之中，都可以感覺到。所以說魏老師的創(chuàng)作不是一般的熟練書手，他真的是一個了不起的書法家。他有認(rèn)識高度，有文學(xué)水準(zhǔn)，有繪畫修為，綜合素養(yǎng)使得他的書法達(dá)到了一個常人難以企及的高度。

——顧工（昆山書畫院院長，國務(wù)院參事室《中華書畫家》雜志編輯部主任，上海韓天衡美術(shù)館館長）