邵大箴

在山東畫家金增友的心中，始終有一片園子，那是一個(gè)時(shí)有微風(fēng)吹拂，竹影婆娑圍繞著青磚瓦墻，伴有幾聲鳥叫蟬鳴的世界。落在紙面上，則是一幅幅情與景的交融，墨與色的交匯，洋溢著濃郁的唯美主義情調(diào)的畫面。

從某種意義上來說，金增友對(duì)園林以及田園生活的熱愛，是繼承了古人傳統(tǒng)的。然而，與古人的園林相比，金增友的園林既與之有相通之處，亦有所區(qū)別，在審美價(jià)值取向以及表現(xiàn)形式上，金增友有自己的選擇。但總的來說，古人鐘情于園林的目的在于寄托其出世的理想，抒發(fā)其隱逸的情趣。然而，金增友筆下的園林雖自由閑逸卻充盈著強(qiáng)烈的入世情懷，他所描繪的園林是溫暖的家居，散發(fā)出人間煙火氣，也就是他的“心靈歸處”。

歷代喜愛園林的畫家很多，在古代直接以園林為描繪對(duì)象的繪畫卻不多見，在流傳下來的繪畫作品中，偶有涉及園林題材者，大多含有“寫意”的成分，很少能有像金增友這般畫的工整嚴(yán)謹(jǐn)、淡雅素凈。金增友畫寫園林，雖大多平淡素雅，卻也在不斷追求中國畫筆墨與色彩的融合，并力免重蹈前人“忽左忽右”的通病。觀他的作品，無不都是在尋求一種突破、一種融和，即主色調(diào)與主題相吻合，而突出的色彩則用來凸顯整個(gè)畫面的生趣與活力，并加之合理的筆墨與線條結(jié)合起有機(jī)的整體。

金增友的作品中一般都會(huì)出現(xiàn)人物形象，或古人信步，或小童玩鬧，這其中尤以仕女最為出彩——美麗安靜、內(nèi)外清澈，靜無瑕穢，總是微微側(cè)著頭，從重疊而又有序的衣領(lǐng)上透出修頸，纖手的美麗線條，楚楚動(dòng)人。那些側(cè)目的女子，能給人以含蓄的誘惑。那些美女在他的筆下含苞欲放，卻嬌艷欲滴，讓人難忘?？梢哉f不到金增友筆下的園子一游，就不知在他心底居然還保留著這樣一片寧靜安適，讓人陶然忘世的角落。金增友的畫就像他的詩，其實(shí)是他對(duì)十分向往的古典莊園的凈化話語，寄寓著一個(gè)懷鄉(xiāng)、懷古者的原始情感。他對(duì)一幅幅記憶中的圖象賦予虔誠的原初感覺，讓他們升華到自已的精神性高度。

（本文作者系中央美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)評(píng)論家）