陳丹

【摘 要】現(xiàn)象學(xué)的根本方法就是現(xiàn)象學(xué)還原，排除一切對待事物的傳統(tǒng)觀點、自然觀點、和理論構(gòu)造，從而達到“面向事物本身”?！都t色沙漠》，一部在色彩上充滿哲學(xué)啟示的影片，安東尼奧尼將純粹的生命意識展示在影片色彩構(gòu)成中，以直觀的影像畫面顯現(xiàn)現(xiàn)象學(xué)觀念。形象地闡釋了胡塞爾關(guān)于“生活界的問題”，用影像表達了現(xiàn)象學(xué)思維，揭示人性，直觀一切事物本質(zhì)，去尋求一種人類文明的理想空間。

【關(guān)鍵詞】色彩；現(xiàn)象學(xué)；還原；懸置

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0092-01

現(xiàn)象學(xué)的根本方法就是現(xiàn)象學(xué)還原，所謂現(xiàn)象學(xué)還原，就是指排除一切對待事物的傳統(tǒng)觀點、自然觀點、理論構(gòu)造，從而達到“面向事物本身”。那對于影像這個極其熟悉又極其神秘的事物來說，我們?nèi)粝胝嬲J識它，必然也要將其還原，面向其本質(zhì)。

作為藝術(shù)革新家和影像創(chuàng)作者的米開朗基羅·安東尼奧尼，其一生創(chuàng)作了眾多偉大的影像作品，他拍攝的第一部彩色電影《紅色沙漠》，是一部在色彩上充滿哲學(xué)啟示的影片。在這部影片中，安東尼奧尼將純粹的生命意識展示在影片色彩構(gòu)成中，以直觀的影像畫面顯現(xiàn)現(xiàn)象學(xué)觀念。對于顏色，他排除原始對于色彩的經(jīng)驗體驗，將影片畫面色彩還原到純粹的主觀色彩相對應(yīng)的病態(tài)心理，赤裸裸地展示女主人公的精神與心理的混亂不安……

影片以色彩反應(yīng)人物內(nèi)心的病癥，以人物內(nèi)心的苦悶、孤獨、恐懼映射社會在大量的工業(yè)發(fā)展與污染下給人類內(nèi)心和精神造成的傷害。安東尼奧尼曾把片名解釋為“充滿著人肉的、鮮血淋淋的活躍的沙漠”。在影片中，他形象地闡釋了胡塞爾關(guān)于“生活界的問題”，用影像表達了現(xiàn)象學(xué)思維，他們二人都是在揭示人性，力圖讓人類清楚地認知自己，認知社會，直觀一切事物本質(zhì)，去尋求一種人類文明的理想空間。

在《紅色沙漠》中，影片的色彩不止是在畫面中物體的顏色給予純粹意識的指向，在整體色調(diào)上也對色彩給予了指示和象征兩種符號性的功能。時而轉(zhuǎn)變的整體色調(diào)指示著人物內(nèi)心恐慌、不穩(wěn)定、失控的情緒。在這次安東尼奧尼對于影像色彩的探索中，我們看到畫面主要呈現(xiàn)偏黃、偏藍、偏紅三種整體色調(diào)，他懸置了傳統(tǒng)的對于影像色彩的處理，將三種主體色調(diào)與畫面情景及人物內(nèi)心相映射。所以整部影片中，我們除了看見真實沒有經(jīng)過處理的影像顏色外，看見最多的是紅色整體色調(diào)，還有黃色調(diào)和藍色調(diào)。

影片的開頭就是整體偏黃色調(diào)，在我們還沒有解讀色彩在影片中的象征意義時，伴隨而來的是哀怨、刺耳的音樂，給我們的第一感覺是：黃色調(diào)象征著一種哀傷。女主人公茱莉安娜半夜醒來，狀態(tài)極為惶恐的她在臥室穿衣、量體溫這一系列的畫面都呈現(xiàn)整體偏黃色調(diào)，象征著一種不安；當她走進兒子的房間和獨自一人在走廊里驚恐徘徊時，畫面都呈現(xiàn)偏藍色調(diào)，這是不安后的一種孤獨、內(nèi)心情欲的枯竭，人體仿佛只是一個空殼，無法承載她，于是她怎樣掙扎也不能從那種枯竭、無助中掙脫出來；在他的丈夫出來看她時，畫面馬上轉(zhuǎn)變?yōu)槠t色調(diào)，這是一種象征內(nèi)心情感的符號。但是即使他的丈夫出現(xiàn)，她的內(nèi)心仍然是孤寂、恐懼的，好像扭曲的靈魂已無法再獲得重生。

影片中多處采用整體色調(diào)的改變來意向表達人物意識的改變與慌亂。不過除了通過整體色調(diào)的改變，更主要的是通過對于畫面物體色彩的顯現(xiàn)，來獲取純粹意識的本質(zhì)真實。

安東尼奧尼以《紅色沙漠》為名，可見紅色是影片的主題色調(diào)。在影片中出現(xiàn)最多的顏色也是紅色，它象征著一種對于情感的欲望，是排除一切人類對于事物的情感最純粹的情感意識。但是就像片名一樣，這種情感最終是無法給予人們精神上的重生和解脫的，最終內(nèi)心仍是枯竭的。安東尼奧尼沒有讓這樣一個精神靈魂扭曲的人死亡，而是讓她繼續(xù)痛苦，在一種慢性自殺的精神世界中掙扎著。他以一個神經(jīng)不正常的茱莉安娜來象征全人類當下的一種內(nèi)心空洞與精神扭曲。人與人之間的冷漠、個人主義的自私與自我保護，讓人們無法有心融匯與溝通。安東尼奧尼試圖以色彩去象征人的純粹意識，將其還原到最真實。

這種利用色彩象征還原內(nèi)心純粹意識的現(xiàn)象學(xué)思維，讓我們對于影片更加有所感悟。我們能夠從那個時代看到今天的社會，這種因為社會的多元化發(fā)展，人與人之間變得難以溝通，人們在這個充滿競爭的社會中，不斷努力，忙碌追求物質(zhì)生活。同時，個人主義意識在不斷增強，可是情感越加脆弱，因為太害怕受到傷害，所以用一個保護層將自己保護起來，這樣也導(dǎo)致了人與人之間充滿隔閡。人們的情感世界變得更加孤獨、空虛，誰也找不到伊甸園般的美好。這種時候，我們該做什么？也許這也是安東尼奧尼想告誡我們的。

參考文獻：

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[4]周月亮.影像藝術(shù)哲學(xué)[M].北京：中國廣播電視大學(xué)出版社，2004， 46.