若水悠然　采菊西籬

近些年來(lái)，一個(gè)時(shí)髦的新名詞“城市主色調(diào)”常常出現(xiàn)在報(bào)端，不少城市還為自己城市究竟該制定哪一種“主色調(diào)”而爭(zhēng)論不休，以至于陷入反復(fù)折騰的怪圈難以自拔。

這里所說(shuō)的城市“主色調(diào)”，并不是指單一某種顏色，而是指一定明度、純度范圍內(nèi)的色調(diào)或色系，主色調(diào)需在城市中占有75%的比例才能起到主導(dǎo)色的作用，輔色調(diào)可占20%，點(diǎn)綴色只占5%，這樣才能形成穩(wěn)定、整體的色彩環(huán)境。

此外，另一個(gè)相關(guān)的專有新名詞“城市色彩”也成了熱門詞，它指的是城市公共空間中所有裸露物體外部的色彩總和。

“城市色彩”可分成自然色和人工色兩部分，其中自然色包括城市中裸露的土地、山石、草坪、樹林、河流、海濱，以及天空和周邊的植被等，而人工色則包括城市中所有地上建筑物、硬化的廣場(chǎng)路面及交通工具、招牌廣告、街頭設(shè)施、玻璃墻、行人服飾等人工產(chǎn)物生成的所有色澤。

而在人工色構(gòu)成中，還可按物體的屬性，再細(xì)分為永久色、臨時(shí)色和流動(dòng)色。城市各種固定不變的公用和民用建筑、橋梁、街道廣場(chǎng)、城市雕塑等構(gòu)成了永久色，城市廣告、標(biāo)牌、路牌、報(bào)亭、路燈、霓虹燈及櫥窗、窗臺(tái)擺設(shè)等等則構(gòu)成臨時(shí)色，而城市中車輛等交通工具、行人服飾等則構(gòu)成流動(dòng)色。

總的說(shuō)來(lái)，一個(gè)城市給人的視覺體驗(yàn)最關(guān)鍵的是建筑色彩（占60%-70%）;其次是路面（包括路邊桌椅和電桿、路欄等）、廣場(chǎng)色彩;再其次是廣告色彩，雖然這一項(xiàng)僅占10%，但是對(duì)城市而言非常重要。要想規(guī)范城市的色彩，就是要對(duì)這幾項(xiàng)進(jìn)行一個(gè)科學(xué)的綜合掌控，然后再把城市當(dāng)中不適合出現(xiàn)的喧賓奪主的色彩拿掉，對(duì)城市進(jìn)行合理的“艷度控制”。

城市色彩的“糾錯(cuò)樣板”

著名建筑師沙里寧有一句名言：“看看一個(gè)城市的‘臉色，就能知曉這個(gè)城市在追求什么文化?！泵恳粋€(gè)城市都以它不同的色調(diào)帶給人們不同的視覺和心理感受。

巴黎一直被世人公認(rèn)為科迎接?xùn)|京奧運(yùn)會(huì)，當(dāng)時(shí)豪氣沖天又急功近利的日本設(shè)計(jì)者，在新建筑上大量使用反差強(qiáng)烈的飽和色甚至是極色，目的就是為“奪人眼球”。市民和游客面對(duì)五彩繽紛的建筑立面或玻璃幕墻、五光十色的公交車和出租車，以及閃爍明滅的霓虹燈和廣告，感覺卻并不良好：有的埋怨“不順眼外加刺眼”，有的批評(píng)“在色彩上嘩眾取寵”，還有的自訴出現(xiàn)頭暈?zāi)垦?、心緒煩躁甚至發(fā)生嘔吐。

更糟糕的是，隨著奧運(yùn)會(huì)的結(jié)束和時(shí)光的流逝，曾經(jīng)鮮艷奪目的外墻顏色又很快褪盡鉛華，城市因此變得一片灰暗和狼藉。由此，日本國(guó)內(nèi)外不少有識(shí)之士對(duì)東京的城市建設(shè)規(guī)劃和設(shè)計(jì)部門開始口誅筆伐，迫使日本官方在上世紀(jì)70年代初不得不設(shè)法糾正色彩規(guī)劃上的偏差。在有關(guān)專家的建議下，官方做出了整頓城市色彩混亂狀況的決定，并委托都市色彩研究中心完成了著名的《東京色彩調(diào)研報(bào)告》，后來(lái)該報(bào)告成為東京城市色彩規(guī)劃的最新藍(lán)本，并在國(guó)際上被推舉為“城市色彩”的“糾錯(cuò)樣板”。

色彩規(guī)劃很有必要

我國(guó)許多城市已經(jīng)開始重視自身的色彩規(guī)劃，除了在這方面領(lǐng)跑的北京、上海等大都市外，杭州、武漢、廣州、澳門、葫蘆島、盤錦、哈爾濱、鎮(zhèn)海、溫州、福州等大城小城都在努力加入城市“色彩整改”的隊(duì)列。

北京早在本世紀(jì)初就為城市建筑定下了“外墻主要采用以灰色調(diào)為主的復(fù)合色”的調(diào)子，既映襯著皇城根兒的獨(dú)有莊嚴(yán)氣質(zhì)，又體現(xiàn)著政治文化中心的恢弘氣勢(shì)。這種灰色系與四合院和老胡同的傳統(tǒng)青灰色和諧一致又相輔相成，造就了北京城獨(dú)特的“主色調(diào)”。此外，北京常刮風(fēng)沙，暴露在外的繽紛五色往往過不了幾年便變得晦暗無(wú)光，而灰色系卻恰恰可長(zhǎng)時(shí)間地“抵抗”風(fēng)沙的侵襲。

哈爾濱在歷史上受俄羅斯等西方建筑文化影響較大，其城市的歷史建筑色彩以米黃色和黃白相間的暖色調(diào)為主，因此，該城市色彩規(guī)劃傳承了歷史文脈，確定了城市總體色彩以暖色系為主基調(diào)，米黃和黃白為城市建筑代表色。在此基礎(chǔ)上，調(diào)整色彩、明度、飽和度，讓哈爾濱形成了色彩豐富、統(tǒng)一和諧的城市建筑色調(diào)。

受杭州市規(guī)劃局的委托，中國(guó)美術(shù)學(xué)院色彩研究所所長(zhǎng)宋建明教授帶領(lǐng)他的專業(yè)色彩團(tuán)隊(duì)，走遍杭州城，拍攝了近3萬(wàn)張建筑色彩的照片，對(duì)西湖周邊80平方公里的地域進(jìn)行了關(guān)于杭州建筑色彩的專題研究，終于找到了屬于杭州的理想主色調(diào)一一水墨淡彩，并贏得了政府和廣大市民的認(rèn)可。

在杭州市政府推出的《杭州主城區(qū)建筑色彩專項(xiàng)規(guī)劃》和《杭州市城市建筑色彩管理規(guī)定》中，把杭州的“城市色彩”定為“一卷江南水墨畫”。而其中，融合了杭州文脈的灰色，則成為可以體現(xiàn)杭州厚重感的顏色。據(jù)介紹，這種灰色系由青灰色、灰綠色、綠色等組成的，具有水墨江南情調(diào)的“和諧色”，也成了色彩規(guī)劃后杭州的主色調(diào)。

“城市色彩”研究始于上世紀(jì)60年代

“城市色彩”的專門研究，發(fā)端于上世紀(jì)60年代的歐美發(fā)達(dá)國(guó)家，是由高速發(fā)展的城市化進(jìn)程帶來(lái)的城市色彩混亂而引發(fā)的。而我國(guó)，由于歷史原因，是遲至上世紀(jì)末本世紀(jì)初才開始進(jìn)行真正意義上的“城市色彩”規(guī)劃的?？傮w來(lái)說(shuō)，中國(guó)“城市色彩”規(guī)劃滯后于城市建設(shè)。

首先，對(duì)城市建筑物，特別是新建筑物，由于缺少統(tǒng)一的色彩規(guī)劃和監(jiān)督管理，色彩應(yīng)用十分紊亂，甚至造成不少建筑存在明顯的視覺污染問題，給城市形象的塑造造成了負(fù)面影響。

再如，街頭出現(xiàn)越來(lái)越多、越來(lái)越大的充滿強(qiáng)刺激和侵?jǐn)_性色彩的“超級(jí)廣告”，加上商店門口打出的多如牛毛、形狀各異、色彩怪誕的燈箱廣告，合在一起，既破壞了周邊建筑群原有的色彩美，還制造了新一輪的色彩污染，又在整體上扭曲了城市原本美好寧?kù)o的人文環(huán)境。由此，對(duì)于我們國(guó)家來(lái)說(shuō)，科學(xué)深入地研究和探討“城市主色調(diào)”“城市色彩”，以促進(jìn)我國(guó)城市色彩建設(shè)的健康發(fā)展，是勢(shì)在必行的。

而在一些發(fā)達(dá)國(guó)家，早已運(yùn)用了“色彩季節(jié)理論”（即用最佳色彩來(lái)顯示人與自然的和諧之美）對(duì)城市景觀進(jìn)行設(shè)計(jì)，并制定了城市建筑色彩的長(zhǎng)期規(guī)劃，如巴黎的主體色定為米黃色，倫敦的主體色為土黃色，等等。

與此同時(shí)，法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)等國(guó)還建立了諸多極具國(guó)際影響力的城市色彩建設(shè)理論學(xué)說(shuō)，如上世紀(jì)70年代法國(guó)色彩大師讓·菲利普·郎克羅關(guān)于城市環(huán)境色彩建設(shè)的“色彩地理學(xué)說(shuō)”稱得上是指導(dǎo)城市色彩設(shè)計(jì)規(guī)劃的重要理論，其主要觀點(diǎn)是一一城市色彩是因這個(gè)城市特定的自然地理?xiàng)l件、氣候、特定的民族、文化、習(xí)俗等相關(guān)因素形成的，它跟生態(tài)、歷史、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)有很大關(guān)系，還跟當(dāng)下生活在該城的市民們的時(shí)尚、喜好和風(fēng)格搭界。所以不同的相鄰城市，即便相隔僅僅一箭之遙，其最匹配的“城市主色調(diào)”和“城市色彩”都可能大不同。這樣，我們的大城小鎮(zhèn)，才可能顯得如此個(gè)性鮮明、如此多彩多姿！說(shuō)通俗些，給不同城市做色彩規(guī)劃，就好比給自然稟賦不同的城市設(shè)計(jì)與其特質(zhì)和風(fēng)格最為協(xié)調(diào)的漂亮?xí)r裝。