吳佳敏

【摘 要】拉班在研究力效學說中，將文字語言與舞蹈動作相結(jié)合，通過文字語言與符號的描述，將力與情感表達相結(jié)合，在力效四要素的兩極中，通過結(jié)合與變換，體現(xiàn)出不同的情感方式，使動作更有質(zhì)感，讓舞蹈的表現(xiàn)力更加豐富，由身體表面揭示內(nèi)在心理活動。

【關(guān)鍵詞】拉班舞譜；力效；情感表達

中圖分類號：J712 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）12-0114-01

一、拉班舞譜中的力效

在舞蹈動作中，“力”就如同一切動作的根源，它支撐著身體的每一個部分，讓身體動作更有質(zhì)感。在拉班的舞蹈理論體系中，“力效”有重力、時間、空間和流暢度四個基本要素，四要素又各分兩極。

其中重力代表著人身體的地心引力，有著“重、輕”兩極，或者是“強、弱”，比如“重”或“輕”，它們就讓動作更加有張力，可以反映內(nèi)心無比渴望的情緒，也可反映出掙扎、抗爭的負面情緒，動作的情感表達十分鮮明，而“輕”或“弱”在動作中更多展現(xiàn)出一種神秘色彩，細膩而連綿不斷。時間這個詞很抽象，它主要呈現(xiàn)在音樂節(jié)奏之中，它的兩極是“快，慢”，指的是動作發(fā)生的過程長度，讓音樂節(jié)奏有對比感，“快”讓動作變得十分急切，需要力量集中，并且迅速，它伴隨著音樂節(jié)奏，展現(xiàn)出急切的心理活動，“慢”讓力量延綿不斷，更多是享受力量?？臻g就比較考驗人與活動范圍的感知力，它的兩極是“延伸”、“直接”，更多是對空間的運用，在空間中力量的延續(xù)與瞬間爆發(fā)。流暢度一般反映的是內(nèi)心活動，而它與空間相呼應，則是在空間中展現(xiàn)動作的流暢、阻塞，揭示心理活動的自由與束縛。

二、八大力效的組成與在舞蹈動作中的情感表達

在舞蹈中，面部表情是直觀表面的情感表達，但身體的語言更能刺激觀眾對舞蹈情感的理解，我們不僅要給觀眾帶來視覺上的感受，也要帶給他們身心的震撼。力貫穿了整個舞蹈，舞者需要不斷控制自己的身體，關(guān)注著肌肉收縮帶來的能量流向，它可以小到神經(jīng)末梢的抽動，大到整個身體的轟然倒塌，都體現(xiàn)了舞蹈中的情感語言，而拉班的力效體系不僅將舞蹈語言更加系統(tǒng)化、科學化，也反映了舞蹈內(nèi)在的力量，并將其用科學系統(tǒng)的語言、符號描繪出來，更加清晰表達出舞蹈動作中的情感。力效要素也隨不同人物的性格、氣質(zhì)、心理展現(xiàn)出不同的動作情感，體現(xiàn)的不僅是力量的流向，更是舞者內(nèi)心的情感表達，給舞者帶來更多舞感啟發(fā)。力效四要素的兩極，在它們其中各挑出一極，將會組成一個新的力效，于是形成了現(xiàn)在的八大力效：砍動（slash）、壓動（press）、扭動（wring）、滑動（glide）、彈動（flick）、輕敲（dab）、沖擊（punch）、浮動（float），例如：

1.砍動（slash）

砍動是由重力因素中的“強”或“重”，空間因素中的“延伸”或“流暢”，時間因素中的“快”或“迅速”組成。舞者可以用身體中的任何一個部分對自己的任何一個方向迅速向外劈砍，因為重力因素與時間因素的色彩，它展現(xiàn)出了一個迅猛的狀態(tài)，力量上的強度也反映出了在短時間內(nèi)身體肌肉的控制力與爆發(fā)力。在現(xiàn)代舞中，更多是用胳膊和腿來體現(xiàn)力效中的砍動，它在生活中表達出了一個人絕望的內(nèi)心，發(fā)泄、反抗心中的痛苦，向現(xiàn)實生活發(fā)出痛苦的信號。

2.扭動（wring）

扭動是由重力因素中的“強”或“重”，空間因素中的“延伸”或“流暢”，時間因素的“慢”，空間因素與時間因素的結(jié)合體現(xiàn)了動作順滑的質(zhì)感，加上重力因素的“強”，有一絲反抗的意味。扭動具有輕巧的質(zhì)感，要在空間中順應自然地與空氣相結(jié)合，但因為重力因素，又帶著扭曲凝重的心情，或帶著風情的感覺。在舞蹈動作中，它往往能體現(xiàn)舞者的柔軟，可通過身體的各個部位或者全身來體現(xiàn)。

三、以現(xiàn)代舞——《春之祭》皮娜·鮑什版為例

在現(xiàn)代舞《春之祭》中，皮娜·鮑什將舞劇的情感表達重點集中在男女的強烈對比上，將女性角色的掙扎、痛苦、害怕，與男性的深重、暴力形成了鮮明的情感反差。舞蹈從一個女人躺在一條紅裙子上開始，之后演員陸續(xù)上場，向空中劈砍、跳躍、不規(guī)則扭動等舞蹈動作，表現(xiàn)著對生活的反抗、掙扎，內(nèi)心的痛苦與無助。女人將裙子不斷傳遞，而男人做出具有沖擊力的動作，比如彈跳、跑，一步步緊逼。

在即將選出獻祭者時，女人則表現(xiàn)出驚恐，無助，開始四散恐慌，而紅裙子還在不斷傳遞，仿佛證明著每個人的命運。女人的動作多為扭動、彈跳、砍動，在瞬間爆發(fā)中，又瞬間收回，手臂在空中不同方位進行劈砍，表現(xiàn)一個人絕望的內(nèi)心，發(fā)泄、反抗心中的痛苦，向現(xiàn)實生活發(fā)出痛苦的信號，扭動則是如同在生活中的掙扎，不愿成為犧牲品，凝重而痛苦。選出獻祭者后，女人仿佛看到了自己的命運，開始不規(guī)則扭動動作，男人的動作具有張力，如同宣告。獻祭者的獨舞部分，更多的是手臂上的動作與身體上的失重，她不斷地向空中劈砍，身體又失重倒地，在地面扭動，掙扎又絕望。

《春之祭》的情感表達體現(xiàn)多為力效中的砍動、彈動、扭動、沖擊，將舞蹈情感中女演員的驚恐反抗與男演員的暴力強制發(fā)揮得淋漓盡致，把故事的社會背景、女人的社會地位通過舞蹈展現(xiàn)在觀眾面前。

拉班舞譜將人體的情感表達與力量、空間結(jié)合在一起，舞蹈動作不再是“四肢發(fā)達”的肢體動作，而是讓觀眾能通過舞者的動作，感受到作品的情感表達。

參考文獻：

[1]劉青戈.現(xiàn)代舞蹈的身體語言[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[2]霍蕾.論拉班人體動律學對舞蹈運動空間理論構(gòu)建的影響[J].舞蹈，2014（5）.