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        音樂劇《金沙》男聲獨唱唱段《總有一天》《天邊外》演繹分析

        2019-05-24 14:21:42張皓銘
        戲劇之家 2019年12期
        關(guān)鍵詞:金沙音樂劇

        張皓銘

        【摘 要】21世紀(jì)以來,中國音樂劇逐漸嶄露頭角,逐步兼具藝術(shù)和市場的雙重價值。音樂劇《金沙》就是其中最為典型的代表。該劇具有豐富的中華民族傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn),從金沙文化中感受中國文化的傳統(tǒng)藝術(shù)精粹?!督鹕场分械拇砬勘姸?,而且極具藝術(shù)特色。本文正是從鑒賞的角度,分析《總有一天》和《天邊外》兩首男生獨唱曲目的藝術(shù)演繹。

        【關(guān)鍵詞】音樂劇;男生獨唱;金沙

        中圖分類號:J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2019)12-0054-01

        音樂劇源于歐美,是一種集多種門類藝術(shù)的獨立藝術(shù)形式。[1]上世紀(jì)八十年代,音樂劇在我國獲得了突破性的發(fā)展。我國本土音樂家積極從國外優(yōu)秀的音樂劇目中學(xué)習(xí)先進(jìn)經(jīng)驗,同時,試圖結(jié)合中國特色文化,努力創(chuàng)造出具有中國文化特色、符合人們期許的中國音樂劇。特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來,由于創(chuàng)作經(jīng)驗的不斷積累和豐富,我國的本土音樂劇不斷獲得新的發(fā)展,得到新的突破。至此,出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的音樂劇,并且在中國音樂史上添上了濃墨重彩的一筆,譬如以《金沙》為代表的音樂劇,它作為第一部宣傳中國文化遺產(chǎn)的劇目而廣受好評。劇中,金沙遺址的無限魅力和四川文化的深厚內(nèi)蘊(yùn)表現(xiàn)得淋漓盡致。本文特別對劇中《總有一天》和《天邊外》這兩首男聲獨唱的唱段進(jìn)行藝術(shù)分析。

        一、《總有一天》:聲與情的融合

        不可否認(rèn)的是,音樂定義了音樂劇,換句話說,音樂就是音樂劇的核心所在。音樂在音樂劇中的地位是不可取代的。在百老匯音樂劇演唱中,非常注重音樂的主導(dǎo)作用,用語言與音樂一起講故事。[2]那么,在音樂劇《金沙》中,最具特色的便是其中的音樂了。在這部音樂劇中,既有情歌的悠揚(yáng),又有交響樂的磅礴?!犊傆幸惶臁肥恰督鹕场分鹘茄莩拇硪魳非浚_篇和結(jié)尾皆有出現(xiàn),但其表達(dá)的含義略有不同。劇目開始,表達(dá)的是對未來的憧憬與希望,不斷求索的熱切。而在劇目結(jié)束時,表現(xiàn)出的是一種分離的感受與思念之情。情緒起伏很大,具有超強(qiáng)的感染力。

        只有深刻了解所要演唱音樂劇的背景和基本內(nèi)容,才能更加淋漓盡致地表現(xiàn)音樂劇的內(nèi)涵。[3]初始階段,用七度跨越的唱法表達(dá)“沙”努力追尋記憶,隨著他的連續(xù)疑問,音區(qū)隨之不斷攀升。用聲音的高低度來表達(dá)感情的愈發(fā)熾烈,可謂震撼人心。然后用眾人合唱來應(yīng)和主唱“沙”。面對他對記憶的追問,眾人用f小調(diào)提醒他,意味著任何記憶都是有價值的。最后又用“沙”的獨唱作為結(jié)尾,這也正是《金沙》的高潮部分,C大調(diào)的音樂帶動了全場氣氛,調(diào)動所有情緒,這是此劇精華所在。值得一提的是,《總有一天》里,音樂線條急劇上升的動態(tài)變化表現(xiàn)主人公“沙”對記憶的無限渴求,同時也表現(xiàn)出他將堅持不懈地努力找回屬于自己的記憶。特別是結(jié)尾“沙”的不斷重復(fù)的高聲吶喊,喊出了真摯的感情,喊出了愛情的執(zhí)著,也喊出了音樂靈魂的力量。

        二、《天邊外》:個人情感的抒發(fā)

        《天邊外》也是由男主角“沙”來主唱的。此時的男主角努力追尋記憶有了結(jié)果,與女主角相逢于“古金沙城”。但是失而復(fù)得、得而復(fù)失的悲劇不斷重演,兩人遭遇離合無數(shù),在時空穿越的混亂之下,“沙”一度又失去記憶。于是,在凄涼的境地里,《天邊外》由此而生。這首唱段的音域相對平和一些,表達(dá)更多的是一種哀傷與凄涼之情。此唱段像是在跟我們傾訴衷腸,開始的第一段,連續(xù)的疑問和追問,環(huán)環(huán)相扣,緊扣人心。吐字中注意爆破、延長和氣聲的技巧使用,讓觀眾能夠感受到“沙”的疑惑以及急切地想要找到答案的心情。主要是通過“我”的口吻,緩緩道來,表達(dá)內(nèi)心的真情實感。這里需要注意的是,這是一種個人心情的抒發(fā),表達(dá)的是男主角內(nèi)心的惶惑與無奈之感。

        唱段的第二部分主要表達(dá)的是“我”對“她”的情感。旋律和情感都與前面一段類似,主要抒發(fā)的是自己的感受?!皦粜褋?,她卻已走開”,用嘆息似的聲音演唱,更能表達(dá)出內(nèi)心的失望與落寞。在唱這一段時,仍然是在冰雪的背景中,在唱到“雪飄在這舞臺大地銀白,卻看不見她的腳印留下來”這一句時,因為是寫實的,所以歌者要如臨實景,想象著大雪紛飛卻獨獨不見她的痕跡,此時男主角的心中該是多么悵惘??!《天邊外》的結(jié)尾部分是幾句連續(xù)的下行曲律,用類似嘆息或者氣聲的方式來演唱或許更為合適,這樣更能表達(dá)男主角心中的無限感傷之情。

        《天邊外》和《總有一天》都是由《金沙》的男主角“沙”完成的唱段。但是,這兩首唱段存在很大的不同?!犊傆幸惶臁繁磉_(dá)的是“沙”找回愛情記憶的堅決意志以及迫切希望。而《天邊外》正是其找到記憶,與愛人重逢之后又陷入分離并忘卻的絕望,歌唱更多的是男主角內(nèi)心的無限哀傷。但是,音樂的奇妙之處都是一樣的,歌聲傳達(dá)的情感都刻錄在歌聲的旋律之中。

        總之,《金沙》作為我國當(dāng)代音樂劇的代表劇目,其地位不容小覷,不僅很好地融合了西方音樂劇與中國特色的部分,還發(fā)揮了中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化藝術(shù)的精華,讓我們能夠從音樂劇中領(lǐng)略到中國文化的精神與氛圍。

        參考文獻(xiàn):

        [1]王楊.中國音樂劇和外國音樂劇的比較分析[J].當(dāng)代音樂,2016,(18):48-49.

        [2]褚苑苑.音樂劇的戲劇性演唱風(fēng)格研究[J].當(dāng)代音樂,2018,(12):102-103.

        [3]項菲.音樂劇美聲與流行唱法相融及其教學(xué)探究[J].當(dāng)代音樂,2017,(24):52-54.

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