莫卡

委拉斯開(kāi)茲，全名迭戈·羅德里格斯·德席爾瓦—委拉斯開(kāi)茲，是文藝復(fù)興后期西班牙最偉大的畫(huà)家之一，對(duì)后來(lái)的畫(huà)家影響很大，弗朗西斯科·戈雅認(rèn)為他是自己的“偉大教師之一”。

宮廷畫(huà)師

委拉斯開(kāi)茲出生于西班牙商業(yè)藝術(shù)中心塞維利亞。少年委拉斯開(kāi)茲對(duì)自己的繪畫(huà)才能充滿(mǎn)信心，他在小本上畫(huà)滿(mǎn)了各種速寫(xiě)。盡管當(dāng)時(shí)畫(huà)家沒(méi)有社會(huì)地位，父親還是同意他學(xué)習(xí)繪畫(huà)。

12歲的委拉斯開(kāi)茲進(jìn)了當(dāng)時(shí)正享有盛名的埃雷拉的畫(huà)室，后投帕切柯的門(mén)下。帕切柯是西班牙著名的美術(shù)教育家，他對(duì)委拉斯開(kāi)茲的才能非常賞識(shí)。在藝術(shù)觀念上，盡管帕切柯非常推崇意大利學(xué)院派藝術(shù)，但他對(duì)卡拉瓦喬的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)很感興趣，對(duì)于自己的天才學(xué)生委拉斯開(kāi)茲的創(chuàng)造性探索給予極大的鼓勵(lì)和支持。當(dāng)時(shí)，年僅19歲的委拉斯開(kāi)茲已經(jīng)成為一位聞名的畫(huà)家了。

在菲力浦四世登上西班牙王位時(shí)，這位愛(ài)好藝術(shù)的國(guó)王使青年畫(huà)家決定到首都馬德里試一試自己的才能和運(yùn)氣。他在給國(guó)王的自薦書(shū)中寫(xiě)道：讓國(guó)王看看并且賞識(shí)一下真正的藝術(shù)家吧！國(guó)王接受了這位自信的年輕人，并立即讓他為自己畫(huà)肖像。國(guó)王對(duì)委拉斯開(kāi)茲畫(huà)的畫(huà)作十分滿(mǎn)意，竟下令把自己的其他畫(huà)像全部從墻上取下來(lái)，從此以后只允許委拉斯開(kāi)茲為自己畫(huà)像。

人們公認(rèn)委拉斯開(kāi)茲是西班牙最偉大的肖像畫(huà)大師，他曾說(shuō)過(guò)寧做西班牙第一流畫(huà)家的最末一位，也不當(dāng)?shù)诙鳟?huà)家的第一位，而他的才能卻證明他是西班牙畫(huà)史上第一位大師。

畫(huà)作《宮娥圖》

這幅《宮娥圖》中幾乎所有人視線(xiàn)都集中到畫(huà)面中間的瑪格麗特公主身上，直到人們發(fā)現(xiàn)背景中墻壁鏡子里映出的國(guó)王和王后的影像，才終于明白作品的意境。藝術(shù)家精巧的構(gòu)圖將畫(huà)作的內(nèi)與外關(guān)聯(lián)起來(lái)，賦予了畫(huà)作鮮活的生命力，對(duì)于光影效果的呈現(xiàn)也凸顯出藝術(shù)家高超的功底和敏銳的觀察力。

背景中打開(kāi)著的房門(mén)外，王后的侍從站在樓梯上得體地望向這邊，遠(yuǎn)景的延伸中樓梯間明亮的光線(xiàn)使其格外顯眼，而侍從抬起的右手則巧妙地指著墻壁上鏡子中的影像，極其自然地引導(dǎo)著觀者的視線(xiàn)。背景的墻壁上的鏡子中呈現(xiàn)出國(guó)王與王后的影像，藝術(shù)家將畫(huà)作之外的人物也同樣安置在畫(huà)面之中超越了空間的限制，將整幅畫(huà)作定格在充滿(mǎn)生活情趣與真切如實(shí)的瞬間。

高大的畫(huà)板豎立在畫(huà)作的左側(cè)，簡(jiǎn)潔如實(shí)的線(xiàn)條與屋頂、墻壁形成良好的視覺(jué)呼應(yīng)，與右側(cè)的人物形成較好的平衡效果，半幅畫(huà)板更能輕易地展現(xiàn)場(chǎng)景的真實(shí)感。藝術(shù)家將自己的肖像安置在畫(huà)面中，他拿著調(diào)色板平靜地望著畫(huà)外，右手的畫(huà)筆似乎正在嫻熟地移動(dòng)，華麗的色彩、流暢的線(xiàn)條讓其引以為傲，而他胸前的圣詹姆斯十字勛章更是其畢生最大的自豪與榮耀，很少有人能獲得如此殊榮。

左邊的宮娥跪下來(lái)，用金色托盤(pán)呈上紅色陶罐，人物細(xì)膩而逼真。似乎有些任性的瑪格麗特公主金色的長(zhǎng)發(fā)，充滿(mǎn)童真的面龐，小巧的鼻子和微昂的下頜凸顯出小公主的高貴與自傲。藝術(shù)家以其敏銳的觀察力，再現(xiàn)小公主端莊外表的同時(shí)，亦彰顯了她作為孩子所固有的純真與任性。右邊的宮娥正俯身致敬，她注視的方向與小公主注視的方向交叉點(diǎn)清晰地交代了畫(huà)面外重要人物所處的位置。深遠(yuǎn)的房間與天花板在柔和的光線(xiàn)下有著強(qiáng)烈的縱深感，不僅使幅畫(huà)作顯得更加協(xié)調(diào)，暗影的不斷出現(xiàn)也使畫(huà)面前方的公主顯得格外光彩照人。

他所理解的現(xiàn)實(shí)主義

委拉斯開(kāi)茲的繪畫(huà)反映社會(huì)生活時(shí)既不頌揚(yáng)也不譴責(zé)，在許多描繪社會(huì)底層大眾的畫(huà)面上，既不是贊美貧窮的圣潔，也不是對(duì)貧窮的鄙視，他的畫(huà)對(duì)社會(huì)的啟示意義很少，他認(rèn)為自己是藝術(shù)家，而不是政治家和革命家。而且他只限于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家，他所理解的現(xiàn)實(shí)主義是：只把自己看到的如實(shí)地描繪在畫(huà)布上罷了?！都徏喤肥撬苯用枥L紡紗女工的作品。

我們縱觀委拉斯開(kāi)茲的全部作品，發(fā)現(xiàn)他的畫(huà)尤為重視色彩表現(xiàn)，再現(xiàn)了人類(lèi)自然的美妙。他使用復(fù)雜的色彩表現(xiàn)技巧，為了更充分地表現(xiàn)對(duì)象，有時(shí)把顏色直接堆涂到畫(huà)布上，然后再用畫(huà)筆來(lái)精致地刻畫(huà)。他對(duì)暗部色彩表現(xiàn)非常用心，任何物體的暗部和陰影都是由豐富的色彩組成的，他一般不使用習(xí)慣用的棕色或黑色來(lái)處理暗部。

委拉斯開(kāi)茲出生平凡，直到他60歲時(shí)，國(guó)王為了表彰他的藝術(shù)貢獻(xiàn)，才賜給他西班牙貴族的稱(chēng)號(hào)。無(wú)論是平民還是貴族，委拉斯開(kāi)茲仍然是偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家。