劉穎

中國(guó)首部反映平反冤假錯(cuò)案的電視劇《因法之名》日前登陸北京衛(wèi)視。該劇根據(jù)真實(shí)案件改編，劇情將時(shí)代變遷、兒女情長(zhǎng)交織在抽絲剝繭又驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)中，由淺入深，震撼人心，全面展示出中國(guó)特色社會(huì)主義法律制度的進(jìn)步與發(fā)展。該劇由最高人民檢察院刑事申訴檢察廳指導(dǎo)，最高人民檢察院政治部、無(wú)錫市人民檢察院等聯(lián)合攝制，幾位許久沒(méi)有露面的實(shí)力演員李幼斌、張豐毅、李小冉等擔(dān)綱該劇主演，馬曉偉、馬少驊、陳銳、史蘭芽、王驍、隋栐良、李岷城等實(shí)力演員傾情助陣。

值得一提的是，該劇的編劇是著名編劇作家趙冬苓。作為一名從業(yè)30多年的老編劇，她坦言，《因法之名》是自己創(chuàng)作生涯中最艱難的一部作品。

“冤假錯(cuò)案會(huì)改變幾代人的命運(yùn)”

電視劇《因法之名》講述了部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)的刑警葛大杰因好友在追捕嫌犯時(shí)不幸殉職犧牲、因“怒”生“錯(cuò)”、間接導(dǎo)致冤假錯(cuò)案的產(chǎn)生，礙于當(dāng)時(shí)司法制度的不完善，即便心懷疑問(wèn)的檢察官鄒雄也只得妥協(xié)現(xiàn)實(shí)。時(shí)隔多年后，在新生代檢察官鄒桐與律師陳碩的共同努力下多年冤案最終沉冤昭雪的故事。該劇編劇是國(guó)家一級(jí)編劇趙冬苓。她從業(yè)近30年以來(lái)以其精益求精的創(chuàng)作態(tài)度和深厚的功力為觀眾們創(chuàng)作了諸多膾炙人口的影視佳作，其中《激情辯護(hù)》《上學(xué)路上》《中國(guó)地》《紅高粱》等作品多次榮獲華表獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)等最佳編劇獎(jiǎng)。幾乎很少有編劇能夠像趙冬苓一樣，每一部作品都能引發(fā)觀眾熱議，帶來(lái)廣泛的社會(huì)思考和熱議。其實(shí)趙冬苓與“法律”之間也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，無(wú)論是作品《獵狐》《冷案》《因法之名》，還是作為全國(guó)人大代表提出的諸多議案，無(wú)一不是圍繞“法律”而展開(kāi)的。

“法治題材”一直是影視行業(yè)中一座亟待開(kāi)發(fā)的“富礦”，原來(lái)有人說(shuō)這樣的題材是一個(gè)“沙漠禁區(qū)”，但趙冬苓和“金牌導(dǎo)演”沈嚴(yán)、劉海波一同“啃”下了這塊硬骨頭，《因法之名》正是這樣一部取材于真實(shí)案件，著眼于還原社會(huì)真相與人性的優(yōu)秀作品?！扒椤迸c“法”的矛盾創(chuàng)作是一個(gè)永恒的話題，“每一個(gè)人都會(huì)犯錯(cuò)，每一個(gè)人都有不為人知的‘秘密。”趙冬苓表示，“我更關(guān)注這些人在冤假錯(cuò)案影響下的‘情感與‘生活，特別是‘受害人一方。有些傷害是永遠(yuǎn)無(wú)法被治愈的，一件冤假錯(cuò)案影響的不僅僅是一個(gè)人，而是改變了幾代人的命運(yùn)”。

“法律是我天生的興趣”

《因法之名》是趙冬苓近年創(chuàng)作中最喜歡也是最花費(fèi)心血的一部作品，“法律是我天生的興趣。”她直言，“我沒(méi)有辦法停止這份熱愛(ài)，它對(duì)我來(lái)說(shuō)如同手足”。只要與法律相關(guān)的題材，趙冬苓便會(huì)熱血沸騰，愿意不計(jì)任何代價(jià)埋頭于創(chuàng)作之中，有機(jī)會(huì)她就會(huì)去摸索嘗試。趙冬苓也指出目前市場(chǎng)上一些法律與法治題材相關(guān)的作品都缺乏“合理性”，她直言：“如果真的想要寫(xiě)好這類(lèi)題材，必須下足功夫去研究學(xué)習(xí)相關(guān)法律知識(shí)。”

《因法之名》由于題材的特殊性，在創(chuàng)作時(shí)既要保持政治的正確性，又要保證劇本的真實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)性，為此整個(gè)團(tuán)隊(duì)也是煞費(fèi)苦心。

在創(chuàng)作劇本之初，為了更好的把握其中的法律細(xì)節(jié)，趙冬苓便深入司法機(jī)關(guān)，學(xué)習(xí)了解內(nèi)部設(shè)置和工作流程，“檢察院會(huì)對(duì)我的寫(xiě)作工作進(jìn)行層層把關(guān)和指導(dǎo)?！彼硎?，“當(dāng)時(shí)得到的更改意見(jiàn)足足有幾頁(yè)紙之多，我全部熟記于心。”平時(shí)一有空閑時(shí)間，她便會(huì)潛精研思，不放過(guò)任何一條法規(guī)、一例法條?！兑蚍ㄖ分兴小白镄小迸c“處理”都有與之相對(duì)應(yīng)的《刑法》和《刑事訴訟法》條款，“我們的法律在不斷完善，劇本也會(huì)時(shí)刻跟隨法條法規(guī)更新。”趙冬苓笑稱(chēng)，“我也算是‘半個(gè)法律人了。

前期深入的調(diào)研和體驗(yàn)也給趙冬苓帶來(lái)了靈感啟發(fā)，“沒(méi)有一件冤假錯(cuò)案是有人故意而為之或栽贓陷害”。她指出錯(cuò)案比例逐年下降，“國(guó)家的司法制度在逐漸完善?！彼栽凇兑蚍ㄖ分校w冬苓并沒(méi)有故意“抹黑”，也沒(méi)有刻意“頌揚(yáng)”：“一個(gè)十足的‘惡人或許會(huì)引發(fā)‘眾人討伐?！钡硎鞠Ｍㄟ^(guò)真實(shí)來(lái)還原真相，《因法之名》中的每一個(gè)角色都是生活中活生生的人，“人性本善，我不想用嘩眾取寵的方式博得喝彩?！睂?duì)趙冬苓來(lái)說(shuō)，生活本身是個(gè)對(duì)立體，充斥著沖突而又填滿(mǎn)了美好，“如何表現(xiàn)出這種矛盾才是最關(guān)鍵的，通過(guò)無(wú)底線的夸大人性惡或塑造虛妄的幸福和諧并不是現(xiàn)實(shí)主義?！?/p>

“光故事大綱就改了十四稿”

《因法之名》是趙冬苓編劇生涯中最為艱難的一個(gè)劇本，光故事大綱就反復(fù)更改了十四稿，在編劇行業(yè)里被稱(chēng)為“快手”的她完成整個(gè)劇本耗時(shí)一年之久。在寫(xiě)前六稿時(shí)就斷了思路，感到舉步維艱的趙冬苓不知如何繼續(xù)完成，那段時(shí)間對(duì)于她是灰色的，閉眼都是故事情節(jié)的反復(fù)設(shè)想與再否定，甚至逢人便會(huì)不由自主上前詢(xún)問(wèn)他對(duì)大綱內(nèi)容的意見(jiàn)。趙冬苓坦言：“我一度懷疑自我，甚至感到絕望。但最終大家對(duì)于故事的肯定，給予我極大的鼓勵(lì)。”不僅在劇本創(chuàng)作中，《因法之名》遇到了前所未有的困難，這部?jī)A注了她全部心血與熱血的作品在審查過(guò)程中也面臨層層把關(guān)，幾度傳出播出消息但一直卻未能實(shí)現(xiàn)，“但愿這次是真的?！碑?dāng)?shù)弥兑蚍ㄖ纷罱K在北京衛(wèi)視定檔時(shí)，她難以平復(fù)激動(dòng)的心情，“等待的過(guò)程對(duì)我來(lái)說(shuō)太漫長(zhǎng)了，這種煎熬的心情與創(chuàng)作時(shí)的痛苦根本無(wú)法相提并論”。