紅樓一夢三十余載，再回首時芳華依舊。電視連續(xù)劇《紅樓夢》《三國演義》為何能經(jīng)久不衰？王扶林回了四個字：“敬畏之心。”在他看來，“對待文學名著必須有敬畏之心，改編的首要原則就是要忠實原著，不能損害原著精神?！?/p>

心有所畏，行方有所循。正是抱著對中國傳統(tǒng)文化的敬畏，王扶林“開辟鴻蒙”、披荊斬棘，筑造了中國電視連續(xù)劇的多座高峰。

1、每次改編名著都是一次朝圣之旅，心中充滿敬畏，腳下如履薄冰

好作品的秘訣是什么？

“劇本！”王扶林的回答斬釘截鐵，“沒有質(zhì)量過硬的劇本，一切都是妄談?！?/p>

雖然已退休多年，王扶林現(xiàn)在念茲在茲的仍然是他摯愛的電視劇。“現(xiàn)在很多電視劇只靠表面上的花里胡哨博眼球，弄幾個明星來撐場面，這是站不住腳的。電視劇能不能吸引觀眾，還是要靠作品的質(zhì)量。我們在動筆寫電視劇《紅樓夢》劇本之前，光研究原著就用了一年時間”。

1982年，中央電視臺臺務會正式?jīng)Q定開拍電視連續(xù)劇《紅樓夢》，導演就由王扶林擔任。接到任務后，王扶林的心情“一則以喜，一則以懼”：喜的是多年的夢想竟如愿以償，懼的是對名著改編尚心里沒底。王扶林只在青年的時候瀏覽過《紅樓夢》，并沒有通篇看下來。不懂原著，怎么能拍好電視?。客醴隽中睦镉行┐蚬?，便請教了紅學家吳世昌。吳世昌建議他先召開一個座談會，聽聽紅學家們的意見。

1982年的冬天格外冷，在中國音樂學院的一間屋子里，擠滿了紅學家，熱烈的討論聲蓋過了屋外寒風的呼嘯聲。 “大部分專家都覺得這個事情很好，但也有不少專家擔心能否改好?！蓖醴隽中南?，自己初出茅廬，能干起來就不簡單了。他一直很信服鐵人王進喜的處事哲學——“沒有條件，創(chuàng)造條件也要上”。

人前表現(xiàn)得干勁十足、信心滿滿﹔晚上回到家，盯著房頂，整夜不能入睡?！啊都t樓夢》的改編，事關(guān)祖國文化遺產(chǎn)的傳承，千萬不能搞砸了?！蓖醴隽终f。

1987年5月，《紅樓夢》的熱播猶如一聲驚雷，喚醒了古典文學名著改編的春潮。兩年后，中央電視臺計劃將《三國演義》改編成電視劇，當時很多導演主動請纓，臺里決定還是讓王扶林擔任總導演。改編的經(jīng)歷總算有了，但拍《三國演義》如同要跨過另一座險峰，一切要從零開始。

看似平常最奇崛，成如容易卻艱辛。在王扶林眼中，每次改編都是一次朝圣之旅，心中充滿敬畏，腳下如履薄冰?！皩Υ木?，必須拿出搞學術(shù)研究的態(tài)度，突擊性完成古典名著改編是絕對不可以的，沒有深厚文化積淀的話，絕對不可以?！?/p>

2、“我從來不敢回頭看我拍的東西，總覺得這也不行那也不行”

準確，準確，再準確！

王扶林猶如一名木匠，仔細雕琢自己的作品，細致入微?！案木幟哪康木褪瞧占懊層^眾從原著中提升文化涵養(yǎng)，了解中華文化的博大精深。所以，每個細節(jié)都要盡可能地符合原著精神”。

把小說改編成電視劇，是把一種藝術(shù)形式轉(zhuǎn)化為另一種藝術(shù)形式。兩種藝術(shù)形式不同，敘事的方式也有很大不同。既忠實原著，又拍得好看，方能“美美與共”。 “如果只照搬原著、以文學的方式塑造形象，電視語言得不到充分發(fā)揮，即使故事鋪陳得再好，也很難滿足觀眾需求。”王扶林始終堅持著這樣的原則。

沒有明星，全部起用新演員——87版《紅樓夢》的這個做法在當時讓很多人覺得不可思議?！拔也⒉环磳κ褂妹輪T，因為明星的號召力不容忽視。但挑選演員，前提是符合原著的要求。林黛玉進府時只有十一二歲，找年齡稍大的演員來演，就不是那個意思了”。一群不會演戲的年青演員，卻成就了眾多經(jīng)典熒屏角色。

87版《紅樓夢》已回放千次，成為億萬觀眾心目中的經(jīng)典，但每次提起來，王扶林都有數(shù)不清的遺憾?！拔覐膩聿桓一仡^看我拍的東西，總覺得這也不行、那也不行，比如鏡頭語言比較粗糙，有些演員契合度還不夠?！?/p>

賈寶玉第一次見林黛玉時說：“這個妹妹我好像在哪兒見過。”由于當時拍攝條件所限，王扶林沒有將“太虛幻境”“神瑛侍者”“絳珠仙草”等情節(jié)列入拍攝計劃。沒有這些場景的鋪墊，賈寶玉說的這句話就會有些突兀?！叭绻軌蚣霸绨l(fā)現(xiàn)，用‘閃回處理一下就行。還是讀書太淺，對原著理解不到位?！蓖醴隽职杨^轉(zhuǎn)向一邊，表情凝重起來，似乎在跟自己生氣。

3、“搞文藝創(chuàng)作還是要純粹些，首先應保證質(zhì)量”

日常生活中，王扶林的話很少，但只要提起《紅樓夢》《三國演義》，就會讓他的話匣子打開。 “一部戲的成功，不是一個人的功勞，而是集體的智慧。”在采訪中，王扶林反復對記者說，“戲劇是一門綜合藝術(shù)，導演是組織者和領(lǐng)導者，不能一人包打天下。做一個電視劇導演最重要的素質(zhì)就是能夠做到團結(jié)全劇組人員，尊重他們的創(chuàng)造精神，并把這一切吸收過來融會貫通在導演統(tǒng)一的構(gòu)思中?！?/p>

“市場經(jīng)濟對文藝創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的沖擊，有時讓大家變得很浮躁?！蓖醴隽终f，“搞文藝創(chuàng)作還是要純粹些，當然要考慮回報，不能只投錢不賺錢，國家也吃不消。但首先應保證質(zhì)量，其次才是經(jīng)濟效益，不能一味地追求賺錢?！?p>

在王扶林家的客廳書架上，擺著一座嶄新的獎杯。今年年初，安徽衛(wèi)視將“2018國劇盛典·改革開放四十年特別貢獻人物”的稱號授予王扶林。節(jié)目組在邀請函中寫道：“正是王扶林先生與一代電視工作者對藝術(shù)的共同熱愛、敬業(yè)踏實、不驕不躁、不懈付出，才托舉了一部部超越時代、廣為流傳的經(jīng)典之作，為每一位電視從業(yè)者樹立了職業(yè)標桿，也讓國劇精神薪火相傳?！?/p>

（來源：光明日報）