提高信息的品質，增強傳播的力量。技術的進步并不能直接帶來信息品質的提高。“如何更容易了解？如何令人更加舒適？如何更為簡單地傳達？如何才能讓人感動？”這些才是衡量設計師的信息處理能力的尺度。日本設計師原研哉在《設計中的設計》中闡述了“設計師的任務”。本期，我們通過策展人顏宓的視角，還有兩位法國設計師構想的小小世界，感受設計師出發(fā)的“生活意圖”，反之，我們作為使用者，又如何讓自己的生活與這些設計更好地融合，并在世界的某個角落，與設計師產生精神上的共鳴？提高生活感知力，“不辜負”每一場意趣盎然的相逢。

Mimi YAN

顏宓生活方式洞察者 為家穿上你的氣質

顏宓曾是一名設計與生活方式類雜志的主編，在雜志拍攝過程中也算“閱家無數”，期間可以看到不同的設計閃光點，還能被不同的故事打動。家，是一個立體呈現文化脈絡的空間，如何平衡幾代人之間的關系、體現個人的志趣、切身思考自然可持續(xù)發(fā)展的議題，看似宏觀，但設計師與生活觀察者，總能在過隙中為你捕捉白駒的身影。

我理想中的家……

一定要有兩個元素：

第一個是光，自然的光和考究的室內光，光是空間的魔法師，因此高段位的燈光設計絕不是設計燈，而是設計光。

第二個是綠地，無論是庭院還是天臺，我希望可以有大片的綠色環(huán)繞著家，所以如今也越發(fā)能欣賞中國文化中居室與自然和諧共處的美。

顏宓

Mimi YAN

獨立策展人，跨媒體傳播創(chuàng)意人，米曰工作室創(chuàng)始人;法國里昂二大時尚學院“Mode&Creation”碩士， 曾任《ELLE DECORATION》主編， EDIDA設計大獎中國區(qū)創(chuàng)始評委; ?有著十余年的設計及生活方式媒體從業(yè)經驗，2014年與另一位媒體人史月紅聯(lián)合成立米曰工作室 MY studio， 專注于設計、時尚、民藝等泛美學藝術領域的展覽和創(chuàng)意策劃。旗下?lián)碛泻灱s策展人、多媒體藝術家、影視導演和原創(chuàng)音樂人，意圖通過展覽體驗、視頻、互動科技藝術（Tech-art）等方式為客戶提供跨媒體傳播解決方案。2016年初，籌備藝術短視頻媒體藝朵adooor，同年發(fā)起“另一種傳承”項目，以展覽和論壇的形式挖掘具有商業(yè)價值的創(chuàng)新性傳承設計。

顏宓生活藝語

見證中國當代設計師和設計品牌的崛起

我曾經是設計與生活方式類雜志《家居廊》的主編，我是2004-2012年期間做這本雜志的，從創(chuàng)刊開始到我離開，那個時代的設計雜志基本上是見證了中國當代設計師和設計品牌的崛起，也見證了中國消費者從不懂設計到能識別經典設計款的審美逐步提升的過程。 如今我離開設計媒體已經有6年，感覺這六年里，隨著信息傳播更加迅速和量化，如今的消費者可以更加便利地獲取國外一線信息，因此無論對于設計者、品牌還是我們這樣的設計文化推動者來說，都更加具有挑戰(zhàn)性。今天要誕生一件經典設計，相比上個世紀六七十年代要難得多，每年米蘭設計周發(fā)布的新品成千上萬，最終沉淀下來的可能百中挑一，家居設計雖然最終落成的是終端產品，但其追根究底是對設計者、使用者的生活方式、審美觀乃至人生哲學的體現。

三代同堂，設計如何在幾代人之間靈活運用

我自己不是設計師，所以只能從使用者的角度來談一談，如今我們提到的3代同堂，可能在生活方式上面臨從未有過的代溝，那么在決定裝飾設計時，首先要確定是誰的家，是父母家還是子女家，尊重主要居住者的習慣。盡可能滿足不同世代的基本功能需求和安全需求，然后再來談視覺和諧，特別是家的公共區(qū)域，如餐廳、客廳、廚房。舉個例子，我們這次展覽上有一件展品，是一款為中國家庭設計的智能窗簾控制器，其中有一個小細節(jié)我印象深刻。遙控器是小巧但容易找不到的物件，同時一些老年人還是更習慣于使用on/off的墻面開關系統(tǒng)，因此設計師把遙控器和開關設計在一起，遙控器不用的時候懸掛在開關上，而老年人也可以直接用墻面開關控制窗簾，整體來看也很美觀。這就是一個在useful和beautiful之間找到平衡的設計。

閱家無數，家居也需具備與主人共生的氣質

以前做雜志時我們拍攝過很多人的家，其中能令人印象深刻的家都是有著故事的，而不是靠設計品堆砌起來的，這和穿衣打扮是一個道理：基本硬件條件不差，舒適的基礎款打底，于細節(jié)處彰顯品位，增加些許首飾提升質感。家同樣也是有氣質的，這個氣質和主人的人生軌跡相輔相成，而且在不同年齡會不斷演變，一些裝飾品被收了起來，一些新的取而代之。

健康的消費理念可以避免不必要的資源浪費

非必需的裝飾品不要盲目購買，三思而后買;必需的家居品寧可多投入一些預算購買好的品牌，這樣使用起來也更持久。

另外根據你所在的地理區(qū)域選擇就地取材制作的產品，本身既能減少物流對地球的傷害，同時視覺上也與周圍的環(huán)境更為和諧。比如在江浙和四川，大量生長的竹子就是很好的物料。

欣賞角度的轉變，從關注顏值到精神傳承

年輕的時候會被設計作品的顏值打動，現在會考慮得更加全面：材質、功能性、環(huán)保性等等，會比較綜合，要看這件作品的用處是什么？如果是沙發(fā)、床墊、座椅這類產品，肯定是舒適度第一，沒有了舒適度其他做的再好也是白搭;如果是餐具、燈具，可能是藝術性更能打動我。

不過這兩年因為自己在著力推動旨在挖掘創(chuàng)新性傳承的“另一種傳承”項目，如果設計產品是帶有一定傳承和手工藝基因的，會格外吸引我的注意力。

《設計的進化》特展，由深圳家具協(xié)會與顏宓發(fā)起，并聯(lián)合徐曉、曾熙凱共同策展，是國內首個關注設計領域的技術發(fā)展、以設計啟發(fā)和驅動為目標的全新展區(qū)，《設計的進化》不僅是展示某一件產品或某一個設計者，而是展示在外觀設計以外，還有技術、材料、民藝乃至觀念等更多維度的價值。希望通過專業(yè)的視角策劃、梳理并呈現給產業(yè)一個對接技術端、發(fā)現符合需求的設計師、探討設計價值的平臺，從而為Design in China賦予新的意義。（本頁所有圖片均來自“設計的進化”參展作品）

設計逐漸改變了生活

但不幸的是，生活并不總是能夠影響設計

早在20世紀，美國哈佛大學教授丹尼爾？貝爾（Daniel Bell）就預測到了“后工業(yè)社會的來臨”，新的智能技術的興起，成為指定決策的工作。決策方式使新的“智能技術”產生。但此時，新的智能技術在某些方面與我們的生活“產生矛盾”，信息泛濫正在無形中使得時間的流失顯得毫無意義，在生態(tài)危機問題當中又有多少新的智能技術被運用普及？有些問題看似很宏觀，但落實到生活的周邊設計時，有許多細節(jié)便顯得越發(fā)貼切、真實、可敬。

讓-馬克 布雷

Jean-Marc Bullet

1980年出生于法國，先后畢業(yè)于法國斯特拉斯堡高等裝飾藝術學院景觀設計專業(yè)和法國國立高等工業(yè)設計學院。他的作品基于這樣一個前提，相連的行為者之間相互作用催生了文化習俗，無論是人、動物、植物還是自然 （ 風、光、水）。在這個領域里， 他將裝置、空間或物品想象成關系催化劑，稱之為物品傳遞者。

設計，我的未來……

我會在其中融匯專注于社會和環(huán)境項目的創(chuàng)意設計概念。

讓-馬克布雷?生活藝語

設計師的悲喜參半

至今為止，我從事設計行業(yè)已經八年了，有好有壞（悲喜參半）。令我欣慰的是，大家對于設計的興趣在世界各地逐年增長。許多公司甚至政府都開始重視設計。而令我擔憂的是，行業(yè)內部的競爭給沒有時間深入思考其設計的社會和環(huán)境問題的設計師施加了壓力。

設計與生活之間

在我看來，設計越來越多的改變了生活，但不幸的是生活并不總是能夠影響設計。我的意思是，一個好的設計，它深刻地理解了人們的生活方式、生活的環(huán)境，但它也是社會和文化的組成部分，要實現這一點需要時間。

設計可以幫助我們彼此坦誠

重新建立在工業(yè)社會中失去的與環(huán)境相處的簡單生活方式。今天，我們有許多設備和APP來改善我們的日常生活，但同時這些創(chuàng)新也是耗時的。那么我們怎樣才能利用它們節(jié)省更多時間來為社交生活騰出更多時間呢？這是設計應該考慮的問題。

正是這本書，幫助我成為今天的設計師

這本書是法國人類學家“Michel de Certeau”的“L'invention du quotidien”。他觀察了法國城市里昂附近的人們，以便更好地了解他們的日常生活。正是這種觀察人們如何生活，如何互動的方式對我今天的工作產生了影響。

我所理解的浪漫主義

我的家鄉(xiāng)就在森林旁邊，我喜歡去那里釣魚。有時不釣魚，我就聽著竹葉和河水的聲音交織在一起。我感到平靜安寧，這對我來說或許就是浪漫主義。

我經常問自己

是什么把人群聚集起來？我的意思是他們如何巧妙地創(chuàng)造一種文化，并且將其傳達給他人。

人與自然的相連

我的項目大部分都是關于我們與自然的關系的探索。每當開展這樣的項目，我都盡全力以一種能夠解決環(huán)境問題的方式來完成。