摘要：本文探討的是20世紀(jì)西方藝術(shù)中的一個(gè)重要流派——立體主義流派的探源，立體主義代表畫家畢加索，徹底打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來透視法則對(duì)畫家的限制，通過對(duì)東方文化的汲取，把東方繪畫中的散點(diǎn)透視、正面率和原始思維中完整性思維和象征性思維等呈現(xiàn)到同一個(gè)畫面時(shí)，產(chǎn)生了立體主義的表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：西方現(xiàn)代主義;立體主義;畢加索;勃拉克

中圖分類號(hào)：J209.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）03-0046-01

一、20世紀(jì)的西方現(xiàn)代主義美術(shù)

（一）20世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)概述

現(xiàn)代主義又稱“現(xiàn)代藝術(shù)性或“現(xiàn)代派”，是20世紀(jì)以來歐洲具有前衛(wèi)和先鋒特色、同以理性為核心的傳統(tǒng)文藝“深刻決裂”，而體現(xiàn)出新的視覺經(jīng)驗(yàn)和價(jià)值觀念的各種美術(shù)流派與思潮。20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義美術(shù)的形成有其以下幾個(gè)原因：（1）資本主義的發(fā)展改變了人們的心靈體系。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方資本主義從自由競(jìng)爭(zhēng)階段發(fā)展到壟斷階段，日趨嚴(yán)重的階級(jí)對(duì)立和各資本主義大國(guó)之間的對(duì)立，使原本己非正常的人與社會(huì)、人與人、人與自然、人與自我諸關(guān)系受到更加強(qiáng)烈的扭曲和深刻的異化。（2）科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步改變了人們的視覺經(jīng)驗(yàn)。科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步既提供給人們窺見宏觀世界與微觀世界的復(fù)雜形態(tài)的可能性，又迫使人們改變現(xiàn)存的生活方式和視覺經(jīng)驗(yàn)，從印象主義嘗試光學(xué)與色彩學(xué)以來，以追求純粹性、明晰性、結(jié)構(gòu)感和秩序感，而成為現(xiàn)代主義藝術(shù)的主流風(fēng)格。（3）兩次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)改變了人們的生存環(huán)境。資本主義大國(guó)之間空前加劇的矛盾和競(jìng)爭(zhēng)，最終釀成國(guó)際災(zāi)難性的戰(zhàn)爭(zhēng)。在這片物質(zhì)廢墟與精神廢墟的“荒原”L，彌漫著一種低沉而又悲傷的調(diào)子。

（二）立體主義流派產(chǎn)生的背景原因

首先立體主義形成的客觀原因在于攝影技術(shù)的日漸成熟，歐洲工業(yè)革命使得攝影技術(shù)有了較大的發(fā)展，從19世紀(jì)印象派開始，描繪大自然中的客觀景象逐漸趨向于主觀情感的描繪，這一流派的大家畢加索探索出一條新時(shí)代繪畫的道路，則關(guān)注的是結(jié)構(gòu)整體而非短暫的自然表象，因此在其畫面形象中抽掉人的社會(huì)屬性，也排除了軼事和象征的因素。其次就是主觀原因，反理性的西方現(xiàn)代哲學(xué)影響，這一流派的主要特征就是將畫家的主觀感情色彩運(yùn)用不同創(chuàng)作方法來體現(xiàn)傳神的作品，因此它的繪畫技法和傳統(tǒng)西方藝術(shù)的寫實(shí)性是完全對(duì)立的。立體主義強(qiáng)調(diào)主觀，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)內(nèi)心反響，不僅僅是客觀物體，更多描繪的是主觀情感。

二、立體主義流派的藝術(shù)風(fēng)格

（一）立體主義的風(fēng)格特征

作為20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)重要運(yùn)動(dòng)流派——立體主義，其藝術(shù)風(fēng)格多變?nèi)f化。立體主義藝術(shù)家追求破裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面，以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展示的目標(biāo)。它強(qiáng)調(diào)的是幾何形的分解與重構(gòu)，將一個(gè)完整的故事情節(jié)或人物畫面分割為立體空間，呈現(xiàn)給人作者簡(jiǎn)介：張俊娜（1995-），女，山西太原人，青島科技大學(xué)碩士研究生，研究方向：美術(shù)史論與批評(píng).們一個(gè)三維立體的畫面。

（二）代表畫家——畢加索

《亞威農(nóng)少女》作為畢加索立體主義的開山之作，體現(xiàn)出從概念到創(chuàng)作過程的實(shí)現(xiàn)全部進(jìn)行徹底變革的思想。形成該作品基本格調(diào)的主要因素主要來源于塞尚的“浴女”題材和結(jié)構(gòu)觀念，以及具有深刻內(nèi)涵的伊比利亞雕刻，如畫面左邊的三個(gè)少女形象和非洲黑人面具，如右邊兩個(gè)少女。畫家通過變形、扭曲形象，抽象化和移動(dòng)透視的方法，使畫面中的5個(gè)少女呈現(xiàn)出符號(hào)或象征性的面部，成為重構(gòu)的幾何形體。畫中人物面部形象夸張，扭曲、抽象的體態(tài)給人三維立體空間既視感，充斥著神秘的恐怖主義色彩。

（三）代表畫家——勃拉克

在立體主義的著名畫家中，勃拉克從1907年結(jié)識(shí)畢加索后，最終放棄了野獸派風(fēng)格，與畢加索共同創(chuàng)立立體派并一起經(jīng)歷了分析和綜合的立體主義時(shí)期。他的許多作品大膽嘗試了模仿木質(zhì)紋理及材質(zhì)的創(chuàng)作，他的色彩由于肌理特殊而產(chǎn)生的視覺效果也是獨(dú)一無二的，如作品《女樂師》、《咖啡酒吧》。立體主義運(yùn)動(dòng)中有多項(xiàng)創(chuàng)新也都是由他作出，例如，將字母與數(shù)字引入畫中，采用拼貼的手段，等等。

三、立體主義流派的藝術(shù)價(jià)值

（一）立體主義的價(jià)值意義

立體主義是20世紀(jì)西方藝術(shù)史上的一個(gè)重要流派，其價(jià)值地位是不可言喻的。19世紀(jì)以來諸多現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，立體主義也許是個(gè)最豐腴的分水嶺，堪比意大利文藝復(fù)興時(shí)期。立體主義代表畫家畢加索或許就與其他人所看到的世界不一樣，在他眼中，世界是立體的、分割的、綜合的。

（二）立體主義對(duì)當(dāng)今藝術(shù)的影響

時(shí)至今日，運(yùn)用立體主義藝術(shù)的創(chuàng)作手法來指導(dǎo)建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)，依舊是建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)意中頗具理想和拓展，表現(xiàn)了立體主義藝術(shù)家充滿活力且賦有內(nèi)涵的思維，不會(huì)被傳統(tǒng)的藝術(shù)手法所限制，它在創(chuàng)作實(shí)踐中所表現(xiàn)的這種精神倡導(dǎo)當(dāng)今藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師根據(jù)性可能的良好方式，立體主義藝術(shù)的三維空間、拼貼手法的超前理念客觀規(guī)律，發(fā)揮主觀能動(dòng)性。

參考文獻(xiàn)：

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