編者按：

4月26日至5月12日，2019上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷攜手國(guó)內(nèi)外戲劇大師為上海市民帶來(lái)一場(chǎng)戲劇盛宴。名劇展演單元共有來(lái)自11個(gè)國(guó)家的19臺(tái)劇目。

本期《上海戲劇》將分兩個(gè)版塊來(lái)為大家做推薦。編輯推薦：分門(mén)別類(lèi)地將劇目、劇團(tuán)、導(dǎo)演等亮點(diǎn)綜合呈現(xiàn)。私人戲單：特別邀約戲劇評(píng)論家、戲劇導(dǎo)演、戲劇觀眾從自己角度出發(fā)，給出他們的私人戲單，供大家參考。

本土原創(chuàng)力量

值中華人民共和國(guó)成立70周年之際，上海話劇藝術(shù)中心、上海雜技團(tuán)、中福會(huì)兒童藝術(shù)劇院分別帶來(lái)自己的《追夢(mèng)云天》《戰(zhàn)上?！贰逗⒆觿F(tuán)》，可貴的是這三部作品都是本土原創(chuàng)，不僅紀(jì)念了共和國(guó)的偉大歷程，同時(shí)還展現(xiàn)了本土原創(chuàng)力量。

2019戲劇谷展演中還有一股不容小覷的新生代原創(chuàng)力量，那就是三位中國(guó)青年戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作。王子川帶來(lái)自編自導(dǎo)自演的《雷管》，故事以《雷雨》的第三幕周萍和四鳳一段曖昧不清的對(duì)話為靈感，做成了兩個(gè)小時(shí)的現(xiàn)實(shí)主義雙人室內(nèi)劇。黃俊達(dá)帶來(lái)2018年新創(chuàng)的肢體舞臺(tái)劇《狂人》，這部根據(jù)魯迅《狂人日記》創(chuàng)作的作品塑造了一個(gè)屬于世界的新“狂人”意象。丁一滕帶來(lái)全新導(dǎo)演作品《弗蘭肯斯坦的冰與火》，攜手十位來(lái)自世界各地的演員伙伴在中國(guó)進(jìn)行演出，運(yùn)用歐丁劇院的表演方式，以極具風(fēng)格化和時(shí)代感的角度解讀經(jīng)典。

改編經(jīng)典文本

2019現(xiàn)代戲劇谷展演中有許多由經(jīng)典文本改編的戲劇作品，由此可見(jiàn)經(jīng)典文本的現(xiàn)代演繹是戲劇谷選戲的標(biāo)準(zhǔn)，不僅可以普及戲劇，還是對(duì)戲劇人創(chuàng)造力的考驗(yàn)。

瓦列里·福金憑借《哈姆雷特》驚艷2018年戲劇谷，讓所有人記住了這位“俄羅斯人民藝術(shù)家”。今年福金再度攜手 “俄羅斯的劇院鼻祖”亞歷山德琳娜劇院，為上海觀眾帶來(lái)改編自陀思妥耶夫斯基小說(shuō)《賭徒》的《零祈禱》。里瑪斯·圖米納斯以其詩(shī)意唯美的舞臺(tái)呈現(xiàn)為大家所熟知，今年他攜立陶宛VMT劇院帶來(lái)充滿(mǎn)趣味和光明的諷刺喜劇《欽差大臣》，在誕辰210周年之際致敬果戈里。提奧多羅斯·特佐普羅斯帶著一手創(chuàng)辦的希臘阿提斯劇院，上演古希臘經(jīng)典悲劇《被縛的普羅米修斯》。特佐普羅斯弱化了語(yǔ)言和故事，將古希臘三大悲劇作家之一埃斯庫(kù)羅斯經(jīng)典名作厚重的情感濃縮在這個(gè)70分鐘的作品中。以色列卡梅爾劇院的《安魂曲》，改編自契訶夫小說(shuō)，這部作品雖然于2004、2006、2012年三度來(lái)華，但上海觀眾一直與這部傳說(shuō)中的好戲無(wú)緣相見(jiàn)，今年戲劇谷終于將原版邀來(lái)，1999年的首演陣容，80多歲的老演員約瑟夫-卡蒙依然飾演“老人”。日本導(dǎo)演小池博史重排了他2005年的作品《三姐妹》，這位鬼才導(dǎo)演是日本著名的前衛(wèi)劇場(chǎng)大師，他擅長(zhǎng)利用空間、節(jié)奏、肢體等多種元素相互搭配。有著百年歷史的拉脫維亞國(guó)家劇院，此次帶來(lái)《海鷗》《安提戈涅》兩部作品。導(dǎo)演?，斔埂べ惪品蛴兄睦韺W(xué)和戲劇導(dǎo)演的獨(dú)特跨學(xué)科教育背景，他的作品大量使用心理現(xiàn)實(shí)主義和后戲劇劇場(chǎng)的技巧，在他的全新解讀下這兩部經(jīng)典作品將給上海觀眾帶來(lái)耳目一新的觀劇體驗(yàn)。

郭晨子的私人戲單

劇評(píng)人、編 ?劇

《龍的憂(yōu)郁》

從貝克特晚年那些越寫(xiě)越短、越寫(xiě)越場(chǎng)景化和裝置化的作品，到與他惺惺相惜的羅伯特·威爾遜開(kāi)創(chuàng)的視像戲劇，再到近二十年的羅密歐·卡斯特魯奇、楊·法布等導(dǎo)演的作品，在文本退位的同時(shí)，舞臺(tái)上的視覺(jué)性一再加強(qiáng)，劇場(chǎng)變得像美術(shù)館，舞臺(tái)劇和裝置、行為藝術(shù)的邊界逐漸模糊?！洱埖膽n(yōu)郁》是這一趨勢(shì)中的法式一脈，導(dǎo)演菲利普·肯恩當(dāng)眾建構(gòu)并消解的是一個(gè)“安托萬(wàn)·阿爾托樂(lè)園”，而正是從阿爾托開(kāi)始，文本岌岌可危。

《香奈兒》

前不久，被時(shí)尚界稱(chēng)為“老佛爺”的卡爾·拉格菲爾德去世。時(shí)尚究竟是什么？服裝對(duì)女性意味著什么？《香奈兒》是一出木偶劇，不僅展示香奈爾的人生經(jīng)歷，更以木偶作為舞臺(tái)語(yǔ)匯揭示服裝、身體和傀儡的關(guān)系。服裝將身體傀儡化？抑或身體原本是傀儡，服裝使其擺脫了傀儡化？?jī)晌恢鲃?chuàng)，一位是師承日本傀儡大師的荷蘭人，另一位來(lái)自挪威舞團(tuán)，好奇這場(chǎng)戲劇、傀儡和舞蹈的相遇。

《安提戈涅》

波羅的海三國(guó)中，立陶宛戲劇近來(lái)常在中國(guó)演出，拉脫維亞和愛(ài)沙尼亞的戲劇作品還未得一見(jiàn)，此次亮相現(xiàn)代戲劇谷的《安提戈涅》就是一部拉脫維亞作品。和立陶宛戲劇相仿，拉脫維亞戲劇是否也有著俄羅斯戲劇基因？而導(dǎo)演曾在克拉科夫索爾斯基高等國(guó)立戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)，波蘭戲劇又為他的作品留下了怎樣的烙印？拭目以待。

“契訶夫”

私下里，給自己安排了個(gè)“節(jié)中節(jié)”，主題當(dāng)然是契訶夫。拉脫維亞國(guó)家劇院的《海鷗》，還有日本小池博史導(dǎo)演的一出歌舞化了的《三姐妹》，加上改編自契訶夫小說(shuō)的《安魂曲》，重溫契訶夫式的悲傷與溫存。

馬俊豐的私人戲單

導(dǎo) ?演

《安魂曲》

我讀研期間由導(dǎo)師帶領(lǐng)觀摩過(guò)這部戲的視頻，VCD畫(huà)質(zhì)，全程無(wú)字幕，在觀看前甚至都不知道劇目的名字和任何相關(guān)的信息。近兩個(gè)小時(shí)，所有同學(xué)都被屏幕內(nèi)涌出的哀愁和詩(shī)意籠罩、浸透、擊潰。2011年布拉格PQ展，以色列國(guó)家館的整個(gè)展館只做了列文的回顧展。我在并不十分寬敞的場(chǎng)館內(nèi)徘徊，反復(fù)地觀看有關(guān)他的每一段視頻每一張劇照，每一件道具、服裝，久久地?zé)o法離去。列文不僅是以色列的良心，他是整個(gè)世界的良心。

《龍的憂(yōu)郁》

歐洲最炙手可熱的年輕導(dǎo)演，作品氣質(zhì)怪誕迥異，又自成體系，像是跑在另一條軌道的列車(chē)令人好奇不已，從哪里出發(fā)，又去向哪里，還都無(wú)從知曉。期待。

《被縛的普羅米修斯》

2008年首屆中國(guó)校園戲劇節(jié)，中戲帶著《被縛的普羅米修斯》來(lái)上海演出。

那些堅(jiān)定果敢的臺(tái)詞像是演員從肉體中直接發(fā)出的，那些臺(tái)詞像細(xì)針從耳旁劃過(guò)，清晰、干凈，雖距離很遠(yuǎn)，但仍然可以清楚地感受到演員無(wú)比強(qiáng)烈的能量，氣場(chǎng)逐漸形成，演員們開(kāi)始享受舞臺(tái)，臺(tái)詞低沉而激烈，形體如雕塑般但充滿(mǎn)著爆發(fā)力，停頓時(shí)仿佛可以聽(tīng)到心跳。最可怕的是，身體的力度、戲劇的節(jié)奏，這一切都在極其精準(zhǔn)的控制之中，舞臺(tái)上像是吹起了一個(gè)巨大的泡泡，在即將爆破的邊緣撩撥觀眾的神經(jīng)。后來(lái)我才知道，這部戲的導(dǎo)演正是特佐普羅斯。這次他帶來(lái)了原班人馬再度演繹，怎么能錯(cuò)過(guò)呢？

《弗蘭肯斯坦的冰與火》

被這位“華語(yǔ)戲劇金童子”丁一滕導(dǎo)演的最新作品吊足了胃口。之前身邊的朋友們頻繁又瘋狂地推薦他的過(guò)往作品，但我至今無(wú)緣觀賞。此番他攜手十位國(guó)際伙伴，運(yùn)用歐丁劇院的表演方式對(duì)這部經(jīng)典進(jìn)行解構(gòu)，沒(méi)說(shuō)的，劇場(chǎng)見(jiàn)！

王非一的私人戲單

編 ?劇

《欽差大臣》

導(dǎo)演圖米納斯去年在《假面舞會(huì)》中下的那場(chǎng)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪至今還時(shí)常在我眼前浮現(xiàn)。那場(chǎng)大雪中，舞臺(tái)上的一切仿佛進(jìn)入了慢動(dòng)作，像夢(mèng)、像回憶，也像童年。這場(chǎng)用音樂(lè)畫(huà)面組成的《假面舞會(huì)》中傳達(dá)出來(lái)的戲謔、諷刺，還有變形的漫畫(huà)感，讓人非常期待導(dǎo)演今年會(huì)怎樣表現(xiàn)原作中也蘊(yùn)含著類(lèi)似元素的《欽差大臣》。

《零祈禱》

去年福金讓我們見(jiàn)到了一版90分鐘左右的《哈姆雷特》，流暢得像莎士比亞原來(lái)就是這樣寫(xiě)的。演員穿行在占滿(mǎn)整個(gè)舞臺(tái)的巨型鐵架里，構(gòu)成罕見(jiàn)的劇場(chǎng)構(gòu)圖……十分想看福金導(dǎo)演今年帶來(lái)的改編自陀思妥耶夫斯基《賭徒》的《零祈禱》。

《安魂曲》

這部劇改編自契訶夫三部短篇小說(shuō)，多年前看過(guò)此劇的導(dǎo)演朋友至今還經(jīng)常感嘆給他帶來(lái)的震撼，聽(tīng)說(shuō)這部劇那種詩(shī)意關(guān)照下的生死，豐富了很多看過(guò)演出的戲劇人戲劇觀的底色，今年能夠看到這部劇的原版，我感到十分幸運(yùn)。

《龍的憂(yōu)郁》

我經(jīng)常在《上海戲劇》閱讀法國(guó)戲劇導(dǎo)演專(zhuān)欄，肯恩以視覺(jué)為導(dǎo)向的劇場(chǎng)構(gòu)成方法讓我很受啟發(fā)，等待親身體驗(yàn)這種戲劇觀構(gòu)建出的戲劇作品。

《三姐妹》

去年我看過(guò)了圖米納斯導(dǎo)演改編的契訶夫名作《三姐妹》，今年日本導(dǎo)演小池博史帶來(lái)的新版本據(jù)說(shuō)也具有獨(dú)特的風(fēng)格，所以無(wú)論如何也想去看一看。

徐陽(yáng)的私人戲單

導(dǎo) ?演、戲劇教育工作者

《零祈禱》

俄羅斯文學(xué)和戲劇對(duì)人類(lèi)文化的影響就像西伯利亞那樣的廣袤和深遠(yuǎn)?！读闫矶\》是俄羅斯導(dǎo)演瓦列里·福金對(duì)陀思妥耶夫斯基《賭徒》的再詮釋?zhuān)且晃痪哂蟹欠采鐣?huì)洞察力的導(dǎo)演，這點(diǎn)從《哈姆雷特》里就能一窺究竟。同時(shí)，忍不住要仰視一下亞歷山德琳娜劇院的演員們，他們個(gè)個(gè)都是能量滿(mǎn)滿(mǎn)，同時(shí)還身懷絕技，了不起。

《欽差大臣》

如果你還記得去年《三姐妹》中最后姐妹三人在舞臺(tái)上隨著音樂(lè)起舞的畫(huà)面，或是《假面舞會(huì)》里那個(gè)巨大的“雪球”，那今年里瑪斯·圖米納斯導(dǎo)演的《欽差大臣》也許會(huì)帶給你新的感動(dòng)。這位場(chǎng)面大師，用其豐富的戲劇語(yǔ)言創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)記憶點(diǎn)，看過(guò)他作品的人都很難忘記那些畫(huà)面帶來(lái)的沖擊。

《被縛的普羅米修斯》

如果想體驗(yàn)古希臘戲劇帶來(lái)的強(qiáng)烈沖擊，特佐普洛斯和阿提斯劇院是不容錯(cuò)過(guò)的選擇。特佐普羅斯導(dǎo)演作品中慣有的幾何形場(chǎng)面，還有一套屬于他自己的身體訓(xùn)練方式，聲音和節(jié)奏的呈現(xiàn)，都讓演員在幾近虛空的劇場(chǎng)里形成一套神秘的“光譜”。觀眾在這樣的場(chǎng)域中開(kāi)始和“神秘”對(duì)話，就像人類(lèi)仰望無(wú)盡的宇宙。特佐普羅斯導(dǎo)演給予了這出悲劇鮮明的節(jié)奏感，演員們大段的唱頌，讓觀眾看到一種意志，一種抵抗，還有隨之帶來(lái)的強(qiáng)烈的情感沖擊。

《安魂曲》

以色列卡梅爾劇院的《安魂曲》更像是一部寓言，老少皆宜。《安魂曲》給了我們直面人生真相的路徑。一邊崩潰一邊打著雞血的我們，當(dāng)然可以選擇活在朋友圈或者社交媒體的高光時(shí)刻，或許這樣的幸福來(lái)得更直接，但我們也可以選擇安靜地坐在劇院，慢慢地向這三個(gè)故事靠近，看著簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)上“月亮陰晴圓缺”，“聆聽(tīng)”這首照亮靈魂的“安魂曲”。

《默默》

新鮮的文本、優(yōu)良的制作和跨國(guó)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，都讓椎劇場(chǎng)漸漸擁有了自己的劇場(chǎng)風(fēng)格和一批固定的觀眾。《默默》講述了一個(gè)青少年的故事，作為本土的戲劇作品，很期待這次的演出。

李旻原的私人戲單

導(dǎo) ?演

《龍的憂(yōu)郁》

2008年我在阿維尼翁戲劇節(jié)看過(guò)這部戲的首演，當(dāng)時(shí)就覺(jué)得這部戲很無(wú)聊，但是無(wú)聊到我超喜歡。的確，導(dǎo)演肯恩當(dāng)年就因這部戲而聲名大噪。11年后又能在上?？吹竭@部戲的演出，怎么會(huì)不令人期待呢？

《默默》

從之前推出的一部部作品來(lái)看，都證實(shí)了椎劇場(chǎng)的認(rèn)真堅(jiān)持?；I備許久的《默默》也是如此，它勢(shì)必將為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)精彩的演出。

《安魂曲》

生死之謎一直以來(lái)都是戲劇中的主題。經(jīng)由劇作的編寫(xiě)，劇作家說(shuō)出了自己的想法，并引起觀眾的共鳴，也讓自己能去坦然面對(duì)。列文的《安魂曲》，“被看作是他在生命尾聲的自我對(duì)話”，在此次的演出中80多歲的老演員約瑟夫-卡蒙依然飾演“老人”一角，如此的演出劇目和陣容，怎么會(huì)不吸引人呢？

《被縛的普羅米修斯》

與許多人一樣，去年看了《大膽媽媽和她的孩子們》，我就對(duì)特佐普羅斯的作品大為著迷。后來(lái)又讀了他的書(shū)《酒神歸來(lái)》，對(duì)他關(guān)于表演的獨(dú)特見(jiàn)解有了一番認(rèn)識(shí)。這讓我更期待今年再次看到他的作品，見(jiàn)證他的藝術(shù)理念的實(shí)踐。

《三姐妹》

日本的現(xiàn)代戲劇雖然受西方的影響，但一直有其獨(dú)特的文化表現(xiàn)?；蛟S就因?yàn)樗惶貏e地表現(xiàn)“日本的”的戲劇，但在演出中會(huì)自然反射出日本的深層文化，也因此令人特別想去感受導(dǎo)演小池博史的“日本風(fēng)”。

伊的私人戲單

滬上資深戲迷

《零祈禱》

“俄羅斯人藝”亞歷山德琳娜劇院掌門(mén)的功力當(dāng)然不可小覷，福金身為梅耶荷德門(mén)徒，以荒誕為力量、經(jīng)典為表、現(xiàn)代性為里，嬉笑怒罵自成一格。

《欽差大臣》

看戲口味主觀而私人，能遇上審美契合的導(dǎo)演是幸事。于我而言，圖米納斯是其中之一，獨(dú)門(mén)絕技“幻想現(xiàn)實(shí)主義”，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意切換無(wú)痕、渾然天成，再厚重的主題也能呈現(xiàn)得輕盈優(yōu)雅、詩(shī)意迷人。

《被縛的普羅米修斯》

特佐普羅斯以專(zhuān)研古希臘戲劇和布萊希特聞名，去年我看了他不怎么布萊希特的“大膽媽媽”，今年且看他如何演繹本國(guó)風(fēng)光的古希臘戲劇。傳說(shuō)這出戲因地制宜，一地一變，令人充滿(mǎn)好奇與期待。

《安魂曲》

上海引進(jìn)國(guó)外優(yōu)秀戲劇比北京差幾年？在《安魂曲》上是差了15年，因?yàn)榭诒茫?5年里三赴北京，甚至有北京小伙伴愿意來(lái)上海再刷。原版陣容，最年長(zhǎng)爺爺85歲，看一場(chǎng)“賺”一場(chǎng)。

《默默》

一直關(guān)注和追看椎劇場(chǎng)的作品，當(dāng)發(fā)現(xiàn)《默默》就是德國(guó)著名作家恩德的小說(shuō)《毛毛》，我毫不猶豫列為必看。在我心中，《毛毛》和《小王子》一樣，是人人應(yīng)該一讀的幻想文學(xué)杰作。