楊志

五月九號(hào)離開古都西安，開啟了福建德化的創(chuàng)作與學(xué)習(xí)之旅。到達(dá)德化的第一天便趕上了淅淅瀝瀝的小雨，天氣不冷，濕潤(rùn)而溫馨的氣候洗去了行路一天的勞累。雨中的德化比西安的天氣要透澈許多，氧分子充足得讓我毫無困意，安排好簡(jiǎn)單的行李，便在住處周邊考察起來。

泉州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院就在安排食宿的德化職業(yè)技術(shù)學(xué)院旁邊，福建特有的紅磚建筑異常醒目，依山而建的學(xué)校相對(duì)于德化縣城高出許多，沿路漫步下去省了很多步數(shù)，倒是輕松得很。學(xué)校西面是德化陶瓷博物館，穿過一個(gè)建筑牌坊，便能看到中國(guó)白瓷瓷塑的鼻祖--何朝宗的塑像，右手握著一把瓷塑竹刀，左手端著盤膝觀音作品，神采奕奕的注視著城市的南方。

駐足于雕塑前，內(nèi)心久久不能平靜。因?yàn)橛泻纬谶@樣一代代藝人的智慧與堅(jiān)守，才成就了中國(guó)白瓷瓷塑藝術(shù)的一個(gè)又一個(gè)高峰，掀起了何派瓷塑藝術(shù)幾百年的傳承與輝煌。

雨中的雕塑沉寂而靜穆，背后的陰沉天氣越加凸顯出歷史上的那個(gè)年代——明朝，那段何朝宗以白瓷為基、以佛造像為使命的歲月年輪。明朝歷史上北方風(fēng)云突變，動(dòng)蕩不安。朱元璋開啟明朝奠基南京古城，自明朝建立以來，朱元璋便頒布了人員遷移的詔令，前后多達(dá)四十余年的人口流動(dòng)，為南北文化的交流與繁榮創(chuàng)造了嶄新的契機(jī)，加上泉州在“海上絲綢之路”中的港口優(yōu)勢(shì)，使東亞與歐美國(guó)家的商貿(mào)和文化給當(dāng)時(shí)的德化創(chuàng)造了瓷業(yè)發(fā)展的契機(jī)。歷史的命運(yùn)往往與一代人的使命牽絆在一起，何朝宗的瓷塑藝術(shù)大抵也是在這種多元化文化的交流中盛行于世界的。

行走于博物館展廳，追古思今。人類的繁衍發(fā)展起初必依賴于良好的生存環(huán)境和火種延續(xù)的文明，歷史上的德化曾在原始社會(huì)時(shí)期即有陶瓷文明的火種出現(xiàn)，考古挖掘發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的德化城郊丁溪村和后坪山等地，出土過石器和陶片；西周時(shí)期這里已經(jīng)燒造出原始青瓷；五代時(shí)期有了《陶業(yè)法》以及《繪梅嶺圖》這類總結(jié)制瓷的著作；唐朝時(shí)期，青釉器物如碗罐、花口洗在這里均有燒造；宋元時(shí)期隨著“東方第一大港”泉州港的崛起，德化瓷成為“海上絲綢之路”中重要的輸出品，德化碗坪窯和屈斗宮窯燒造技藝已非常成熟，青釉白瓷以及建盞均有大量出口，其中高足杯、軍持、蓋壺等在日本、馬來西亞和斯里蘭卡等國(guó)廣泛傳播，特別是屈斗宮窯的分室龍窯類型較為別致；明代時(shí)期德化白瓷胎釉高硅高鉀，瓷胎致密閃光，得名“糯米胎”，釉料成份低鐵高鉀堅(jiān)韌瑩潤(rùn)，加之瓷塑技藝與燒造技藝已爐火純青，“象牙白”“豬油白”“鵝絨白”“中國(guó)白”等盛名流傳于世，德化白瓷瓷塑藝術(shù)獨(dú)步天下；清代以來外銷瓷諸如青花、釉上彩等應(yīng)運(yùn)而生，但相對(duì)于景德鎮(zhèn)的青花藝術(shù)而言，其技藝水平和傳承文脈暗淡了許多?；厥讱v史，百年斗轉(zhuǎn)星移，一代代陶瓷的文化基因都因何朝宗款系列代表作品有序傳承，并傳世至今。

何朝宗的人物歷史命運(yùn)和成就建立在瓷塑高峰的歷史上，也是佛教造像藝術(shù)在“西風(fēng)東漸”下介入德化白瓷的一種機(jī)緣巧合。收藏在博物館里的本地各類大師作品，以達(dá)摩與觀音造像居多，手法均是從何朝宗傳世之作“達(dá)摩渡?！奔啊岸珊Ｓ^音”的基礎(chǔ)演化而來，形態(tài)上雖千變?nèi)f化，本質(zhì)上卻仍是何派瓷塑技藝的傳承與發(fā)展。

暮色漸起，小雨初歇，晚霞依山而現(xiàn)，深藍(lán)蒼翠的林帶襯托著眼前的亭亭修竹，一種靜謐田園生活的愜意感油然而生?；叵雰砂倌昵吧顒?chuàng)作于此的何朝宗，也許正是在這樣一片竹林下，掩映的山林間煥起微微窯火，寓居庭院品茗觀景，以東方智慧融三教精要，方始得傳世佳作吧！

作品名稱：《安知魚之思》

作品材質(zhì)：德化白瓷

作品技法：手工瓷塑

作品尺寸：約31cm（長(zhǎng)）x29cm（寬）x38cm（高）

創(chuàng)作時(shí)間：2018年5-9月

創(chuàng)意說明：提煉概括的中國(guó)太湖石，以峻峭的棱角來表現(xiàn)石塊的體積與構(gòu)成美感，兩個(gè)游魚穿梭其中，造型同構(gòu)于石塊一起，形成獨(dú)特的藝術(shù)視角效果。該作品以德化白瓷為材料，以手工捏塑和注漿成型相結(jié)合的方式創(chuàng)作，后經(jīng)高溫氧化焰一次燒制而完成。

作品名稱：《待春歸》

作品材質(zhì)：德化白瓷

作品技法：手工瓷塑

作品尺寸：約41cm（長(zhǎng)）x13cm（寬）x32cm（高）

創(chuàng)作時(shí)間：2018年5-9月

創(chuàng)意說明：該作品是在寫生基礎(chǔ)的創(chuàng)作人物表現(xiàn)，整體造型概括提煉，尤其是對(duì)人物身體結(jié)構(gòu)的概括和造型表現(xiàn)具有個(gè)性化特征，石塊的表現(xiàn)也具有創(chuàng)作者獨(dú)特的塑造手法。該作品以德化白瓷為材料，以手工捏塑和注漿成型相結(jié)合的方式創(chuàng)作，后經(jīng)高溫氧化焰一次燒制而完成。

作品名稱：《歸園守靜》

作品材質(zhì)：德化白瓷

作品技法：手工瓷塑

作品尺寸：約18cm（長(zhǎng)）x22cm（寬）x29cm（高）

創(chuàng)作時(shí)間：2018年5-9月創(chuàng)意說明：該作品是在寫生基礎(chǔ)的創(chuàng)作人物表現(xiàn)，整體人物以側(cè)坐的優(yōu)雅體型為內(nèi)容，表現(xiàn)了人物在太湖石畔低頭無語而靜思的畫面，整體作品以曲線手法表現(xiàn)為特征。該作品以德化白瓷為材料，以手工捏塑和注漿成型相結(jié)合的方式創(chuàng)作，后經(jīng)高溫氧化焰一次燒制而完成。