[摘要]馬兆駿是二十世紀(jì)七八十年代中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)杰出的音樂(lè)人、主持人。他

的歌曲創(chuàng)作已逾千首，風(fēng)格多元、題材豐富。本文通過(guò)對(duì)馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作歷程

梳理、三首經(jīng)典音樂(lè)作品分析、音樂(lè)創(chuàng)作的文化價(jià)值剖析這三方面進(jìn)行論述，

以期對(duì)馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作形成更全面、客觀的認(rèn)知。

[關(guān)鍵詞]馬兆駿;《心雨》;《我要得不多》

[中圖分類(lèi)號(hào)]J604[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2019）02-0118-06

馬兆駿是二十世紀(jì)七八十年代中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)著名的音樂(lè)人。馬兆駿至今發(fā)行過(guò)七張個(gè)人專(zhuān)輯，他參與制作的音樂(lè)作品多數(shù)成為經(jīng)典，深入人心。馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格主要是主流流行音樂(lè)、民謠，其音樂(lè)創(chuàng)作主要經(jīng)歷了三個(gè)階段，且每一階段都呈現(xiàn)出風(fēng)格鮮明的特點(diǎn)。第一階段是馬兆駿創(chuàng)作的初期，他的音樂(lè)風(fēng)格受到新民歌運(yùn)動(dòng)的影響，創(chuàng)作了多首膾炙人口的民謠作品，如《七月涼山》《微風(fēng)往事》等;第二階段是馬兆駿創(chuàng)作的中期，也是其創(chuàng)作產(chǎn)量最高的時(shí)期，為多名歌手制作專(zhuān)輯并轉(zhuǎn)型為創(chuàng)作歌手，音樂(lè)風(fēng)格多為表現(xiàn)都市情感的流行歌曲，如《我要得不多》《會(huì)有那么一天》《請(qǐng)留住你的腳步》等;第三階段是馬兆駿創(chuàng)作的晚期，音樂(lè)風(fēng)格明顯帶有教會(huì)福音音樂(lè)的特點(diǎn)，主題多宣揚(yáng)愛(ài)與和平，如《渴求》《發(fā)光如星》《在平安中》等。綜觀馬兆駿的音樂(lè)作品，內(nèi)容豐富、題材多樣，體現(xiàn)了東方文化獨(dú)特的審美意蘊(yùn)與西方流行音樂(lè)相融合的特點(diǎn)，其創(chuàng)作不乏經(jīng)典的音樂(lè)作品，而這些作品也貫穿馬兆駿音樂(lè)人生的不同階段。

一、馬兆駿音樂(lè)創(chuàng)作的階段性特點(diǎn)

筆者通過(guò)將馬兆駿音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展歷程分成創(chuàng)作的起點(diǎn)、中期和晚期三個(gè)階段進(jìn)行敘述，試圖對(duì)馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作情況進(jìn)行較全面地梳理，并形成對(duì)馬兆駿音樂(lè)思想的初步認(rèn)識(shí)。

（一）創(chuàng)作的起點(diǎn)（1976—1977）

“自1976年李雙澤在淡江大學(xué)揮舞著可樂(lè)瓶高喊‘我們要唱自己的歌’時(shí)，‘新民歌運(yùn)動(dòng)’便在大學(xué)校園里蔚然成風(fēng)?！盵1]正如馬兆駿說(shuō)的那樣，“臺(tái)灣盛行很多西洋歌和日本歌，中文歌詞也都是翻譯過(guò)來(lái)的，他們那些年輕人接受不了?！盵2]李雙澤在淡江大學(xué)的那次表演深深地影響到了馬兆駿，他開(kāi)始立志要?jiǎng)?chuàng)作屬于臺(tái)灣的流行音樂(lè)，而他的創(chuàng)作一開(kāi)始也就自然而然地打上了“新民歌”的烙印。受臺(tái)灣民謠與西方音樂(lè)的影響，馬兆駿搭乘“新民歌運(yùn)動(dòng)”的快車(chē)，以簡(jiǎn)單多樣的西洋和弦與輕松爽朗的國(guó)語(yǔ)歌詞為創(chuàng)作素材，在1977年創(chuàng)作了《微風(fēng)往事》與《七月涼山》兩首歌曲?！段L(fēng)往事》僅用五個(gè)和弦來(lái)表現(xiàn)“往事不堪回首”的主題思想，精致而優(yōu)美;《七月涼山》則以蜜妮·萊普頓（Minnie Riperton）1975年演唱的Loving You（《愛(ài)你》）主旋律為動(dòng)機(jī)，發(fā)展出一首具有東方獨(dú)特意境的民謠歌曲，深情而富有詩(shī)意。后來(lái)這兩首歌曲都成為馬兆駿的代表作品，并被視作民歌運(yùn)動(dòng)時(shí)期的經(jīng)典，馬兆駿因此也獲得了寶麗金唱片公司的賞識(shí)，之后更成為臺(tái)灣炙手可熱的最年輕制作人。

（二）創(chuàng)作的中期（1978—1996）

因《七月涼山》《微風(fēng)往事》的創(chuàng)作獲得成功，馬兆駿在1978年至1981年間又陸續(xù)創(chuàng)作了《季節(jié)雨》《木棉道》《風(fēng)中的早晨》等歌曲，之后這些歌曲也被收錄在1998年滾石出版的《滾石金韻民歌百大精選》專(zhuān)輯中，可見(jiàn)馬兆駿的作品對(duì)于20世紀(jì)80年代臺(tái)灣民歌產(chǎn)生的影響

及重要性。因?yàn)檫@些歌曲被廣泛傳唱，馬兆駿很早就受到擁有眾多當(dāng)紅簽約歌手的寶麗金唱片公司關(guān)注，并在1982年服完兵役后獲邀加入寶麗金唱片公司，成為臺(tái)灣最年輕

的制作人。自此，馬兆駿有機(jī)會(huì)參與到很多著名歌手的專(zhuān)輯制作中，同時(shí)也幫助更多新歌手打開(kāi)了音樂(lè)大門(mén)，經(jīng)典專(zhuān)輯接踵而至。從1983年開(kāi)始，馬兆駿參與制作的專(zhuān)輯主要有：1983年制作鄧麗君的《淡淡幽情》、劉文正的《太陽(yáng)一樣》、黃鶯鶯的《天使之戀》和《幾朝風(fēng)雨》、鳳飛飛的《出外的人》，以《回》專(zhuān)輯的制作捧紅了新人李恕權(quán);1984年制作費(fèi)翔的《埋葬過(guò)去》、黃鶯鶯的《紫色的水晶》，并與黃鶯鶯合唱《記憶……由愛(ài)開(kāi)始》;1985年制作潘越云的《世間女子》;1986年制作巫啟賢的《何必孤獨(dú)》等。這些經(jīng)典專(zhuān)輯不僅使馬兆駿成為高產(chǎn)的音樂(lè)制作人，更奠定了他在臺(tái)灣流行樂(lè)壇的重要地位。為了更好表達(dá)自己的音樂(lè)理念，馬兆駿隨即又加入滾石唱片公司，開(kāi)始了個(gè)人創(chuàng)作歌手的音樂(lè)之路：1987年推出首張個(gè)人專(zhuān)輯《我要得不多》;1988年推出第二張個(gè)人專(zhuān)輯《心存感激》;1989年推出第三張個(gè)人專(zhuān)輯《就要回家》;1990年推出第四張個(gè)人專(zhuān)輯《心情·七月》;1992年推出第五張個(gè)人專(zhuān)輯《男人的心》;1996年推出第六張個(gè)人專(zhuān)輯《美姑娘》。這些專(zhuān)輯中的大多數(shù)歌曲由馬兆駿創(chuàng)作，更直接地體現(xiàn)了他的創(chuàng)作理念與思想情感，真摯而樸實(shí)，流露出都市男人的心聲，又顯得親切而真實(shí)。1978年至1999年的20年間是馬兆駿音樂(lè)創(chuàng)作的黃金階段，高產(chǎn)量、高水準(zhǔn)的音樂(lè)作品使他成為臺(tái)灣一流的音樂(lè)制作人。而他也見(jiàn)證了二十世紀(jì)八九十年代臺(tái)灣音樂(lè)市場(chǎng)的巨變，從20世紀(jì)80年代滾石與飛碟在民歌音樂(lè)上的競(jìng)爭(zhēng)，到20世紀(jì)90年代滾石流行音樂(lè)的異軍獨(dú)起，馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作都功不可沒(méi)，為臺(tái)灣音樂(lè)的轉(zhuǎn)折畫(huà)上了跨越的句點(diǎn)。從早期的民歌創(chuàng)作到20世紀(jì)80年代后期轉(zhuǎn)向流行樂(lè)的個(gè)人專(zhuān)輯創(chuàng)作，他的音樂(lè)影響到了滾石，甚至影響到了臺(tái)灣整體的音樂(lè)創(chuàng)作環(huán)境?？梢赃@樣說(shuō)，滾石成就了馬兆駿，馬兆駿也在某種程度上成就了滾石。

（三）創(chuàng)作的晚期（1997—2007）

1997年后，馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)始遇到瓶頸。在經(jīng)歷了專(zhuān)輯張張賣(mài)座、歌曲首首收獲好評(píng)的人生高潮后，馬兆駿開(kāi)始反思自己究竟想要做怎樣的音樂(lè)，而此時(shí)臺(tái)灣唱片市場(chǎng)商業(yè)化愈來(lái)愈濃重的氣氛也迫使他暫時(shí)中斷了音樂(lè)創(chuàng)作。1998年，馬兆駿結(jié)婚，次年在太太的影響下受洗成為基督徒。這使他找到了寫(xiě)歌的新方向，開(kāi)始樂(lè)此不疲地為教會(huì)禮拜做音樂(lè)。少了一份功利，多了一份真誠(chéng)，馬兆駿這時(shí)才找到了自己想做的音樂(lè)。在這之后，2002年馬兆駿重回樂(lè)壇，不過(guò)做得更多的是幕后的音樂(lè)工作，如：2002年幫助巫啟賢制作專(zhuān)輯《都是路彎彎》，2006年12月2日參與組織“拉近心距離，愛(ài)盲公益演唱會(huì)”，2007年擔(dān)任風(fēng)云電視節(jié)目《超級(jí)星光大道》的評(píng)審，2007年2月在中國(guó)廣播公司“i-Radio”音樂(lè)網(wǎng)做廣播主持人等。在此期間，馬兆駿也于2006年發(fā)行了他人生最后一張個(gè)人專(zhuān)輯《奶粉與便當(dāng)》，講述沉寂的這些年來(lái)所獲取的音樂(lè)體會(huì)和感想，這張專(zhuān)輯充滿了珍視希望與熱愛(ài)生活的主題色彩，更顯示出他回歸后的知足與快樂(lè)。馬兆駿的音樂(lè)理念也在新的回歸后走向成熟與完善，享受自由創(chuàng)作的過(guò)程，創(chuàng)作貼近生活與大眾的作品成為他所追求的唯一目標(biāo)。而這樣的理念也伴隨馬兆駿2007年2月23日的猝然離世成為我們對(duì)他音樂(lè)精神遺產(chǎn)的永恒紀(jì)念。

二、馬兆駿的經(jīng)典音樂(lè)作品分析

馬兆駿作為創(chuàng)作型歌手，擁有多首具有個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格的原創(chuàng)作品。下面，筆者主要選取其中最具代表性的三首歌曲進(jìn)行音樂(lè)學(xué)分析，以此對(duì)馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作形成具體客觀的認(rèn)識(shí)。筆者所選取的三首歌曲分別是：1987年馬兆駿發(fā)行的首張個(gè)人專(zhuān)輯《我要得不多》中的同名主打歌曲，1981年馬兆駿作曲的民歌金韻獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)歌曲《風(fēng)中的早晨》以及1987年馬兆駿為李碧華制作的歌曲《心雨》。這三首歌曲涵蓋了馬兆駿音樂(lè)創(chuàng)作從早期到盛期的創(chuàng)作理念，是他音樂(lè)創(chuàng)作中最具典型特征的代表作品，通過(guò)這三首歌曲的具體分析，我們將對(duì)馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作特征擁有更全面的把握。[LL]

（一）歌曲《我要得不多》的音樂(lè)分析

《我要得不多》，這首歌曲是馬兆駿個(gè)人創(chuàng)作并演唱的最具代表性的作品，馬兆駿貼近生活與深具藝術(shù)性的高水準(zhǔn)創(chuàng)作理念在歌曲中顯露無(wú)遺。同時(shí)，《我要得不多》歌曲的粵語(yǔ)版本由林夕填詞，張國(guó)榮演唱的《無(wú)須要太多》更獲得了1988年香港第十一屆十大金曲獎(jiǎng)項(xiàng)的殊榮。筆者所要分析的版本是1987年9月1日滾石唱片發(fā)行的同名專(zhuān)輯《我要得不多》中馬兆駿親自演唱的版本（詳見(jiàn)譜例1）。這首歌曲的作曲者是馬兆駿，作詞者是袁瓊瓊，演唱者是馬兆駿。節(jié)拍是四四拍，律動(dòng)為“強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱”，更

適于表現(xiàn)人內(nèi)心的空虛寂寞，將都市男性心靈的情感悸動(dòng)娓娓道來(lái)，使歌曲兼具抒情性與敘述性的特點(diǎn);歌曲第37、55小節(jié)處為四二拍，像用音樂(lè)表現(xiàn)的嘆息之聲，并為之后間奏和高潮的情感呼喚進(jìn)行音樂(lè)起伏上的鋪墊。節(jié)奏上，這首歌曲的節(jié)奏型多為附點(diǎn)音符、十六分音符及小切分音符，中間穿插有短暫的停頓，音樂(lè)的起伏模仿出人內(nèi)心的掙扎及呼吸感，顯得真實(shí)親切。這首歌是G自然大調(diào)，情

感較為深情，曲調(diào)雖表現(xiàn)都市人的情感狀態(tài)，但較為明亮，最后完滿終止于主音sol上。這首歌音域?yàn)閎—a2，跨度為小十四度，音域適中，平穩(wěn)而真實(shí)，近似低聲傾訴，但也不乏高潮。歌曲速度大致每分鐘73拍，較舒緩，易于表達(dá)情感。歌曲為再現(xiàn)單三部曲式。前奏（1—8小節(jié)）;第一部分A（9—19小節(jié)），共5個(gè)樂(lè)句;第二部分B（20—27小節(jié)），共4個(gè)樂(lè)句;第三部分A1（28—38小節(jié)），共5個(gè)樂(lè)句;尾奏（共7小節(jié)）。歌曲在第一次演唱完有9小節(jié)的間奏，如譜例的第39—46小節(jié)，以及之后進(jìn)入8小節(jié)的高潮，如譜例的第47—54小節(jié);然后反復(fù)至歌曲第一部分A直至第37小節(jié)處進(jìn)入尾奏，如譜例的第57—63小節(jié)。歌曲加入了間奏、尾奏、高潮等，音樂(lè)較為豐富，全曲共5分14秒。歌曲體裁為流行歌曲，抒情歌曲;題材是表現(xiàn)都市人情感訴求的內(nèi)容。在陶曉清與臺(tái)大人文報(bào)社合作出版的專(zhuān)著《臺(tái)灣流行音樂(lè)200最佳專(zhuān)輯》中，專(zhuān)輯《我要得不多》位列第86位。書(shū)中指出：“這首歌曲反映的是小人物平凡、殷實(shí)的作風(fēng)，表明充斥著近似妥協(xié)的語(yǔ)義，背后隱藏的卻是一股曾洶涌喧騰的力量，帶有夢(mèng)想的色彩卻又理智冷靜?！盵3]可見(jiàn)，這首歌實(shí)現(xiàn)了馬兆駿回歸樂(lè)壇后想要達(dá)到的高度，也表達(dá)了他內(nèi)心的真實(shí)想法。技法上，馬兆駿演唱時(shí)嗓音低沉、厚實(shí)，直到最后高潮的爆發(fā)，音樂(lè)的[HJ1.8mm]起伏上都顯得錯(cuò)落有致、層層遞進(jìn)，使人感到真實(shí)親切;此外，歌曲每句結(jié)尾處都使用延長(zhǎng)音，像是吶喊與呼喚，感人至深;在感情處理上，這首歌平穩(wěn)而隨性，更符合內(nèi)心情感的真實(shí)表達(dá)，情感分三個(gè)層次遞進(jìn)，“隨性—低沉—高潮的吶喊”不斷形成對(duì)比，使人感受強(qiáng)烈。配器上，歌曲由小鼓輕敲聲引入，前奏以薩克斯吹奏為主，弦樂(lè)進(jìn)行鋪底，從第5小節(jié)處加入電子琴的分解和弦作為裝飾;主歌則以電子琴與弦樂(lè)伴奏為主，電子音響效果賦予了歌曲都市化的音樂(lè)背景，表現(xiàn)更為貼切;第19小節(jié)處鼓點(diǎn)開(kāi)始加重，將歌曲逐漸推向副歌與高潮;第31—35小節(jié)加入輕柔的女聲作為和聲，使歌曲更顯親切;第39小節(jié)的間奏處采用吉他獨(dú)奏，像是心弦的顫動(dòng)，鼓與小镲的節(jié)奏顯得平穩(wěn)而真實(shí);第47小節(jié)處薩克斯再次響起，與馬兆駿模仿?lián)u滾近乎撕裂式的唱腔交相輝映，使全曲達(dá)到最高潮;歌曲尾奏處鼓點(diǎn)加重，薩克斯響起與前奏相呼應(yīng)的旋律，使主題得到深化。

（二）歌曲《風(fēng)中的早晨》的音樂(lè)分析

歌曲《風(fēng)中的早晨》是馬兆駿早期民歌創(chuàng)作的代表作品，獲得民歌金韻獎(jiǎng)并被收錄于《民歌金韻獎(jiǎng)特輯》的系列專(zhuān)輯中，說(shuō)明其在臺(tái)灣二十世紀(jì)七八十年代民歌中的經(jīng)典性與重要性。作為馬兆駿的代表作之一，這首歌曾在《發(fā)光如星——臺(tái)灣群星紀(jì)念馬兆駿演唱會(huì)》《快樂(lè)天堂——滾石30演唱會(huì)》等重要演出中被演唱，從而成為紀(jì)念馬兆駿的最佳代表作。此外，這首歌也最能體現(xiàn)馬兆駿早期音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)。筆者所要分析的版本是1981年8月1日新格唱片發(fā)行的《民歌金韻獎(jiǎng)特輯第八輯》專(zhuān)輯中的王新蓮與馬宜中合唱版本（詳見(jiàn)譜例2）。該曲的作曲者是馬兆駿，作詞者是洪光達(dá)，演唱者是王新蓮與馬宜中。歌曲節(jié)拍是四四拍，“強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱”的律動(dòng)不很明顯，整體顯得輕快明亮，富有舒展式的跳躍性，表現(xiàn)出迎接新晨的喜悅與愛(ài)人共度美好時(shí)光的歡樂(lè)。在節(jié)奏上，歌曲多出現(xiàn)附點(diǎn)音符、十六分音符及平八分音符，堅(jiān)定而活潑，使人感到舒展、放松，又很歡快。歌曲為D五聲商調(diào)式，多大二度進(jìn)行、小三度級(jí)進(jìn)，是帶有民族特色的中國(guó)民謠，明亮、歡快，最后結(jié)束音落在商音（re）上表現(xiàn)出對(duì)美好生活的新期待，仿佛歌曲的旋律永遠(yuǎn)縈繞心頭。這首歌的速度大致是每分鐘95拍，速度稍快，適于表達(dá)歡快喜悅的心情，也體現(xiàn)了民歌對(duì)美好生活向往的一貫主題。歌曲音域?yàn)間—c2，跨度為純十一度，音域較窄，主旋律集中于中音區(qū)，適合表現(xiàn)含蓄雋永的歡快心情。歌曲為再現(xiàn)單三部曲式，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，帶有精巧的前奏，再現(xiàn)部分為開(kāi)放式寫(xiě)作，變化較大。前奏（1—7小節(jié)）;第一部分A（8—15小節(jié)），共2個(gè)樂(lè)句;第二部分B（16—23小節(jié)），共2個(gè)樂(lè)句;第三部分A1（24—30小節(jié)），共2個(gè)樂(lè)句。歌曲短小，樂(lè)句較為規(guī)整，是一首早期臺(tái)灣民謠風(fēng)格的歌曲，全曲共3分57秒。歌曲體裁是抒情民謠，題材是表現(xiàn)愛(ài)情、追求美好生活以及與愛(ài)人永恒相守的真摯感情，歌曲質(zhì)樸，旋律朗朗上口。技法上，這首歌的演唱清新淡雅，無(wú)過(guò)多修飾，表現(xiàn)出生活的返璞歸真與自然平淡的美好;歌詞也比較簡(jiǎn)單，追求一種恬靜素雅之美。配器方面，歌曲由風(fēng)笛引入主旋律，前奏中兩只風(fēng)笛的協(xié)奏似清晨的鳥(niǎo)兒對(duì)鳴;第5小節(jié)加入弦樂(lè)緊促而堅(jiān)定的短奏，將歌曲帶入主歌部分;主歌以鋼琴伴奏為主，第16小節(jié)開(kāi)始加入弦樂(lè)，鼓點(diǎn)輕快自然;結(jié)尾做漸弱處理，編曲自然流暢，給人以無(wú)盡遐思。

（三）歌曲《心雨》的音樂(lè)分析

《心雨》是20世紀(jì)90年代在大陸地區(qū)非常流行的一首男女對(duì)唱情歌，當(dāng)時(shí)傳播最廣的版本是由楊鈺瑩、毛寧在1993年5月發(fā)行的專(zhuān)輯《能有幾次這樣的愛(ài)》中合作演唱，而筆者今天所要分析的版本是1987年8月1日新城唱片發(fā)行的專(zhuān)輯《心雨》中李碧華的首唱版本（詳見(jiàn)譜例3）。歌曲的作曲者是馬兆駿，作詞者是劉振美，演唱者是[LM]

譜例2：

李碧華。這里需要說(shuō)明的是：大陸引進(jìn)的《心雨》卡拉OK版本與楊鈺瑩、毛寧翻唱版本的MV，以及一些音樂(lè)平臺(tái)上標(biāo)注的《心雨》歌曲的作曲者、作詞者均為李宗盛。

而實(shí)

際作曲者是馬兆駿，作詞者是劉振美。筆者認(rèn)為出現(xiàn)疏漏的原因可能是：由于二十世紀(jì)七八十年代中國(guó)臺(tái)灣的流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)開(kāi)始起步時(shí)，音樂(lè)版權(quán)規(guī)范并不完善，存在大量版權(quán)轉(zhuǎn)讓行為，即歌曲作者將音樂(lè)成品的版權(quán)轉(zhuǎn)讓給發(fā)行人，以便雙方進(jìn)行進(jìn)一步協(xié)商發(fā)行，而歌曲版權(quán)則由音樂(lè)發(fā)行人或唱片公司持有。在2007年2月26日一篇名為《馬兆駿離世留“心雨”，臺(tái)早期民歌手處境蒼涼》的搜狐新聞報(bào)道中“也明確記述了馬兆駿等早期民歌手創(chuàng)作的歌曲通常會(huì)被唱片公司買(mǎi)斷的現(xiàn)象”。[4]所以，筆者認(rèn)為歌曲《心雨》有可能在創(chuàng)作后被滾石唱片公司買(mǎi)斷，又因?yàn)?988年李宗盛出任滾石的副總經(jīng)理兼音樂(lè)總監(jiān)，而被冠名。不過(guò)這一點(diǎn)有待進(jìn)一步考證。在節(jié)拍上，《心雨》是四四拍，律動(dòng)為“強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱”，兼具抒情性與敘事性效果，表現(xiàn)女子嫁做人婦、與情人訣別的心情。在節(jié)奏上，歌曲多十六分音符、附點(diǎn)音符及整拍節(jié)奏型，中間偶有小切分出現(xiàn)，易于表現(xiàn)女性?xún)?nèi)心的細(xì)膩情感，偶爾出現(xiàn)的切分造成的小起伏又像是內(nèi)心泛起的漣漪，抒情而富有跳躍性，形象地刻畫(huà)出少女矛盾的心結(jié)。歌曲為E自然大調(diào)，比較抒情，音調(diào)朗朗上口，表現(xiàn)了淡淡別情中對(duì)愛(ài)人美好的祝福。歌曲速度大致為每分鐘56拍，較緩慢，適于表達(dá)女性?xún)?nèi)心細(xì)膩的情感，抒情性突出。歌曲音域?yàn)閎—b2，跨度為純十五度，音域較寬，常出現(xiàn)的大跳表達(dá)出對(duì)情人深切的思念。歌曲為再現(xiàn)單三部曲式，帶有5小節(jié)前奏，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。前奏（1—5小節(jié)）;第一部分A（6—13小節(jié)），共4個(gè)樂(lè)句;第二部分B（14—21小節(jié)），共4個(gè)樂(lè)句;第三部分A1（22—31小節(jié)），共5個(gè)樂(lè)句。歌曲前后形成對(duì)比，樂(lè)句規(guī)整，是一首典型的抒情民謠歌曲，全曲共5分1秒。歌曲體裁是抒情民謠。題材是典型的愛(ài)情文藝歌曲，馬兆駿根據(jù)李碧華擅長(zhǎng)演唱抒情歌曲的特點(diǎn)，描寫(xiě)了一個(gè)即將出嫁的女子與自己深?lèi)?ài)的男子訣別時(shí)的心情，對(duì)嫁做人婦的女性?xún)?nèi)心世界描寫(xiě)細(xì)致入微。技法上，歌曲旋律高低起伏，富于對(duì)比性，既有表現(xiàn)情感細(xì)膩的內(nèi)心獨(dú)白，也有演唱較高音域的真情呼喚;歌詞更加入擬人化的寫(xiě)作手法，將天氣的陰晴冷暖賦予人格化色彩，感人至深。配器方面，由流水聲引入女聲的柔訴是比較巧妙的處理;前奏用吉他做主旋律伴奏，弦樂(lè)鋪底;主歌部分以吉他伴奏為主，配以抒情的弦樂(lè)，顯得緩慢而舒展;第7小節(jié)末尾處開(kāi)始加入笛子做裝飾，豐富了音樂(lè)的可聽(tīng)性;第14小節(jié)處弦樂(lè)加強(qiáng)，將歌曲逐漸推向副歌及高潮部分;結(jié)尾做漸弱處理，顯得恬靜優(yōu)美;整首歌曲較抒情，具有典型的民謠氣質(zhì)。

三、馬兆駿音樂(lè)創(chuàng)作的文化價(jià)值

馬兆駿在其短暫而精彩的一生中，創(chuàng)作了諸多經(jīng)典的音樂(lè)作品，如《我要得不多》《風(fēng)中的早晨》《心雨》等，迄今為止，這些作品不僅成為華語(yǔ)音樂(lè)文化中的珍寶，也對(duì)之后的流行音樂(lè)文化產(chǎn)生了深刻影響。下面，筆者將從堅(jiān)持民謠創(chuàng)作的藝術(shù)性與影響跨越民謠與流行音樂(lè)兩方面出發(fā)，分析馬兆駿音樂(lè)創(chuàng)作的文化價(jià)值。

（一）堅(jiān)持民謠創(chuàng)作的藝術(shù)性

馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作始于20世紀(jì)70年代后期，明顯受到臺(tái)灣民歌運(yùn)動(dòng)的影響，他所創(chuàng)作的歌曲也大多帶有民謠時(shí)期音樂(lè)的味道。這樣的音樂(lè)特點(diǎn)有別于中國(guó)臺(tái)灣在二十世紀(jì)五六十年代產(chǎn)生的音樂(lè)，第一是摒棄了傳統(tǒng)臺(tái)語(yǔ)歌訴說(shuō)悲苦凄清、表達(dá)男歡女愛(ài)等一貫的主題，開(kāi)始追求個(gè)性化創(chuàng)作;第二是借鑒西方作曲技法、演唱方法等進(jìn)行國(guó)語(yǔ)歌曲創(chuàng)作，形成獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格;第三是融合現(xiàn)代詩(shī)歌或具有東方審美意蘊(yùn)的歌詞進(jìn)行主題刻畫(huà)，提升了歌曲本身的藝術(shù)價(jià)值。能成為經(jīng)典的音樂(lè)作品不僅應(yīng)有動(dòng)聽(tīng)雋永的音樂(lè)語(yǔ)匯，更要兼具深刻永恒的主題思想。而從《木棉道》《微風(fēng)往事》《散場(chǎng)電影》等民謠彈唱的必學(xué)曲目，及《七月涼山》《風(fēng)中的早晨》等金韻獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)歌曲來(lái)看，馬兆駿的創(chuàng)作早已深具民謠藝術(shù)性的價(jià)值。在一次采訪中，馬兆駿也表示現(xiàn)在的流行歌曲太過(guò)商業(yè)化，失去了音樂(lè)創(chuàng)作本身的藝術(shù)性?？梢?jiàn)，馬兆駿的創(chuàng)作理念一直堅(jiān)持著對(duì)音樂(lè)藝術(shù)性的原有追求，這一點(diǎn)深受他早期民謠創(chuàng)作的影響。事實(shí)上，直到馬兆駿成為音樂(lè)制作人、開(kāi)始創(chuàng)作流行音樂(lè)時(shí)，他也盡力以民謠藝術(shù)化的理念去嘗試流行音樂(lè)創(chuàng)作，使其個(gè)人音樂(lè)創(chuàng)作在都市歌曲中獨(dú)具一份人文關(guān)懷的魅力，平凡而真實(shí)。著名樂(lè)評(píng)人科爾沁夫曾說(shuō)過(guò)：“馬兆駿屬于那種過(guò)渡性的音樂(lè)人，在風(fēng)格上既保留了民歌時(shí)代的清新樸實(shí)和人文氣息，也因受到歐美音樂(lè)的影響，而在作品中加入了很多流行元素，留下很多的經(jīng)典?！盵5]正因如此，《我要得不多》《心雨》等歌曲才會(huì)在當(dāng)時(shí)廣受歡迎，并傳唱至今。馬兆駿的晚期音樂(lè)創(chuàng)作受到了教會(huì)音樂(lè)的影響，《渴求》《心的發(fā)現(xiàn)》等歌曲中融入了大量贊美詩(shī)及福音歌曲元素，這種創(chuàng)作是深具藝術(shù)性的全新表達(dá)，詮釋出受生活洗禮后最真實(shí)的內(nèi)心感受，是延續(xù)民謠藝術(shù)創(chuàng)作的再次升華?？梢哉f(shuō)，馬兆駿在用一生的音樂(lè)創(chuàng)作踐行著他對(duì)歌曲藝術(shù)性的追求，這種追求也體現(xiàn)了他對(duì)以往民謠創(chuàng)作風(fēng)格的堅(jiān)守和延續(xù)。今天，不管是在萬(wàn)曉利、周云蓬等大陸藝人舉辦的《十三月中國(guó)民謠展演》中，還是在紀(jì)念滾石三十周年的演唱會(huì)上，我們依然用民謠歌曲紀(jì)念他，用民謠音樂(lè)人為他定義。

（二）影響跨越民謠與流行音樂(lè)

音樂(lè)創(chuàng)作貫穿馬兆駿短暫人生的48年，在此期間，他經(jīng)歷了民歌運(yùn)動(dòng)的潮起潮落，也見(jiàn)證了滾石唱片公司的崛起，更成為臺(tái)灣音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中重要的一環(huán)。作為臺(tái)灣流行音樂(lè)創(chuàng)作的先行者，他的音樂(lè)具有過(guò)渡性特點(diǎn)，影響跨越了從木吉他合唱團(tuán)、馬宜中、王新蓮等民謠歌手及團(tuán)體到流行音樂(lè)盛期的李宗盛、陳升、李壽全等音樂(lè)人，甚至許多大陸民謠歌手，如萬(wàn)曉利、周云蓬等也受到了他的影響?！袄钭谑?chuàng)作的《漂洋過(guò)海來(lái)看你》《傷痕》等刻畫(huà)女性?xún)?nèi)心情感的歌曲明顯受到了《心雨》的感染，體現(xiàn)出都市歌曲具有人文關(guān)懷的特質(zhì)?！盵6]陳升也在一次采訪中坦言：“馬兆駿是僅有的眷村人，音樂(lè)中帶有‘眷村文化’的鄉(xiāng)土氣息?！边@樣的氣息我們也可以在陳升的專(zhuān)輯《南機(jī)場(chǎng)人》中聽(tīng)到，明顯感受到臺(tái)灣20世紀(jì)80年代流行音樂(lè)的人文主義色彩。這些都說(shuō)明馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)早期臺(tái)灣流行音樂(lè)的發(fā)展具有啟示性作用。此外，一張張經(jīng)馬兆駿制作的專(zhuān)輯也成為流行音樂(lè)史上的標(biāo)桿，如鄧麗君的《淡淡幽情》、劉文正的《太陽(yáng)一樣》、鳳飛飛的《出外的人》等改變了華語(yǔ)流行音樂(lè)的制作生態(tài)，使那個(gè)時(shí)期的經(jīng)典層出不窮。正是如此，馬兆駿用自己孜孜不倦的音樂(lè)創(chuàng)作影響了華語(yǔ)流行音樂(lè)的發(fā)展。

總結(jié)

本文通過(guò)對(duì)馬兆駿創(chuàng)作生平梳理、音樂(lè)作品分析及其文化價(jià)值剖析三方面進(jìn)行闡釋?zhuān)^為客觀地介紹了馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作及理念。在第一部分，我們可以將馬兆駿的創(chuàng)作歷程概括為早期民謠創(chuàng)作、中期流行音樂(lè)創(chuàng)作及晚期幕后音樂(lè)工作三個(gè)階段;第二部分，可以總結(jié)出他的音樂(lè)創(chuàng)作多為抒緩深情的流行歌曲，普遍帶有民謠藝術(shù)化的特征，主題善于刻畫(huà)人物內(nèi)心而具有人文主義的色彩;第三部分，我們也剖析出馬兆駿音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)化特征，以及他對(duì)華語(yǔ)流行音樂(lè)的影響，從20世紀(jì)80年代的民歌運(yùn)動(dòng)開(kāi)始直至2000年后在大陸普遍興起的民謠藝術(shù)。馬兆駿的音樂(lè)創(chuàng)作之路短暫而精彩，正像他在歌曲《發(fā)光如星》中所寫(xiě)，“使我也能發(fā)光如星”。他用音樂(lè)傳遞著愛(ài)與人性的光輝，直至今日，他的音樂(lè)仍然星光依舊。

注釋?zhuān)?/p>

[1]羅曼莉.民歌與大眾：1970年代臺(tái)灣現(xiàn)代民歌運(yùn)動(dòng)的左翼支脈[J].華文文學(xué)，2013（06）：52—61.

[2]新浪官網(wǎng)http：//ent.sina.com.cn/y/2007-02-25/01211457187.html.

[3]陶曉清.臺(tái)灣流行音樂(lè)200最佳專(zhuān)輯[M].北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)社，2010：116.

[4]搜狐官網(wǎng)http：//music.yule.sohu.com/20070226/n248363638.shtml.

[5]騰訊官網(wǎng)http：//ent.qq.com/a/20070308/000045.htm.

[6]陳美蘭.臺(tái)灣民間歌曲的治理效應(yīng)與審美功能研究[M].上海：復(fù)旦大學(xué)，2012：1—246.

（責(zé)任編輯：張洪全）