摘要

本文通過對古詩詞歌曲《關雎》鋼琴伴奏技巧的具體詮釋，使演奏者能夠合理處理本曲在速度、情緒等音樂本體上的應用，從而達到用西洋樂器演繹中國古詩詞歌曲的新高度：“和于聲，寄于情”，中西合璧融合的魅力，有利于鋼琴演奏者今后演繹其他具有中國傳統(tǒng)民族文化特色的古詩詞歌曲。

[關鍵詞]中國古詩詞歌曲;《關雎》;鋼琴伴奏

[中圖分類號]J616[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）11-0105-02

收稿日期2019-07-29

作者簡介（辛文（1998—），女，南京師范大學本科學生。（南京210024）

本文選取西洋樂器鋼琴演繹中國獨具民族特色的古曲新表達形式——當代著名作曲家趙季平先生為中國古代詩歌《關雎》創(chuàng)作的具有中國民族五聲調(diào)式特點的鋼琴伴奏為出發(fā)點，將中華民族文化古詩詞詩歌之兩大精髓“吟”和“唱”恰到好處地結(jié)合在一起，并通過對古詩詞歌曲《關雎》多種鋼琴伴奏演奏技巧深入探討，得出用合適的鋼琴演奏技巧，合理的情感表達等“新演繹表達形式”，也能將獨具中國特色的詩詞歌曲表達得淋漓盡致，使中華民族獨有的特色音樂走出去，走向世界，傳播得更遠。

一、中國古詩詞歌曲《關雎》創(chuàng)作特點

（一）時代背景

《關雎》選自中國首部詩歌總集，其同名歌曲《關雎》，是由現(xiàn)代著名作曲家趙季平創(chuàng)作的。這首獨具中國民族音樂古風的歌曲反映了中國古代青年男女質(zhì)樸的愛情?！蛾P雎》共分為三章：第一章四句為總述;第二章八句從男主人公方面出發(fā)，描寫求之不得的思念之苦;第三章八句描寫求得淑女后心情的舒暢。

（二）風格特點

作品風格屬于古曲風，結(jié)構(gòu)為三段體。樂曲整體為4/4拍，引子采用五聲音階，旋律趨于平緩，線條起伏不是很大。見譜例1：

譜例

調(diào)式上“中西合璧”，將中國歌曲常采用的傳統(tǒng)五聲調(diào)式與西洋大小調(diào)和聲體系相結(jié)合，因此既具有中國特有的羽調(diào)式音樂感覺：類似西洋調(diào)式中的小調(diào)式柔和悠遠、色彩暗淡的特點，也具有西洋大調(diào)色彩明亮的特點。例如：第6～10小節(jié)。見譜例2：

譜例

全首歌曲以敘事性強烈的《關雎》原歌詞為基礎，加以吟誦中國傳統(tǒng)古詩詞的悠長音調(diào)，一字一音，旋律婉轉(zhuǎn)悠遠，具有中國古詩詞歌曲的“古風”特色。并且隨著歌曲情緒的高漲，“一字一音”的曲調(diào)顯得愈加熱烈，直接強烈地抒發(fā)古代男女之間真摯純樸的愛戀。2隨著鋼琴伴奏聲部層層推進，從歌曲的第28小節(jié)開始，進入全曲高潮部分。

作曲技法上運用再現(xiàn)的方式，最后一句歌詞的旋律再現(xiàn)第一句歌詞，歌曲速度回到莊板，使聽眾感到意猶未盡，回味無窮。例如：再現(xiàn)部分的第47小節(jié)。見譜例3：

譜例

二、中國古詩詞歌曲《關雎》演繹表達形式比較

（一）中國古詩詞歌曲演繹的表達形式現(xiàn)狀分析

目前，我國采取演繹中國傳統(tǒng)古詩詞歌曲的方式比較固定單一，大都采用我國獨有的民族樂器進行演奏，加以人聲對古詩詞歌曲進行演繹。但在繼承和發(fā)揚我國古老而具有魅力的藝術瑰寶的同時，也不斷涌現(xiàn)出對中國古詩詞歌曲新型的演繹表達形式，通過中國古詩詞歌曲中的詩詞“吟誦”的特點對傳統(tǒng)演繹表達形式進行創(chuàng)新。

（二）“新演繹表達形式”對“傳統(tǒng)演繹表達形式”產(chǎn)生的影響

1創(chuàng)新性。由古至今，我國的古詩詞歌曲不斷地蓬勃發(fā)展，至當代，涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的“二度創(chuàng)作”，屬于我國民族特色的中國古詩詞歌曲，并廣為傳唱。如著名作曲家趙季平先生對選自《詩經(jīng)》的首篇《關雎》進行“二度創(chuàng)作”，加入西洋樂器中極富表現(xiàn)力的鋼琴，讓中國古詩詞歌曲《關雎》在演繹形式上上升到新的高度，同時表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂調(diào)式五聲調(diào)式特點，以及中國古詩詞“吟”之悠遠、清幽之雅致。3在中國古詩詞歌曲《關雎》中加入代表西方特色元素和聲大小調(diào)體系的鋼琴作為伴奏樂器，創(chuàng)新地應用到中國古詩詞中，使我國特有的中國古詩詞和世界不同的音樂元素融合在一起，越發(fā)具有魅力。

2繼承性。自20世紀初，趙元任、黃自等作曲家在吸收和借鑒西方作曲技法和風格元素的同時，將中國古典文學比如中國古詩詞藝術和中國傳統(tǒng)民族音樂特色相結(jié)合，產(chǎn)生了“新演繹表達形式”。比如現(xiàn)在高校學習聲樂專業(yè)的學生演唱中國古詩詞歌曲《關雎》采用西洋樂器鋼琴，模仿中國古老、傳統(tǒng)的“七弦琴”——古琴之“吟”特點，來塑造古詩詞描繪的音樂形象、描繪的意境以及抒發(fā)情感的表達。因此，“新演繹表達形式”不能“忘本”，“新演繹表達形式”是在我國傳統(tǒng)音樂獨有的特色、風格上進行傳承和創(chuàng)新的。

三、鋼琴演奏技巧對中國古詩詞歌曲《關雎》演繹的應用

（一）“形式”上的演繹分析

對歌曲的具體理解與詮釋，首先從反映歌曲基本結(jié)構(gòu)形式的“鋼琴伴奏織體”角度著手。《關雎》這首中國古詩詞歌曲分為三個部分，每個部分層次分明。

1音色處理。樂曲的鋼琴伴奏開始是以琶音的形式出現(xiàn)的，然后是上下起伏的旋律走向。樂曲由長長的引子開始，而引子中左手部分是以琶音形式變?yōu)榉纸夂拖页霈F(xiàn)的，模仿的是古琴的撥弦，展現(xiàn)的是河岸水邊碧波蕩漾的情景，所以引子的左手琶音部分應干凈、清晰而柔和，下鍵速度稍慢但音響效果要做到輕而不浮，如“蜻蜓點水”般。而右手部分單旋律聲部為引子部分的主旋律，模仿笛子的音色。一高一低的樂句呼應，然后在伴奏譜的第四小節(jié)和第五小節(jié)旋律采用兩個八度的大跳。所以右手在突出主旋律的同時，也要做出高低樂句之間細微的音響對比?？偟膩碚f，引子部分的伴奏織體為全曲營造了一種靜謐、浪漫不失典雅的氛圍，所以引子的伴奏部分要做到“靜、凈、明”。

隨后采用顫音的形式進入樂曲，模仿笛子的輕巧和悠揚，為作品營造古風韻味。第一部分的歌詞表達的情緒較為平靜，而且伴奏織體基本由較長時值的音符組合而成。從第二段開始，速度逐漸加快。音樂情緒從歌詞“求之不得，寤寐思服”可以看出男子因追求不到心愛的女子而焦慮、憂傷的感情，因此第二段的伴奏織體變得密集，基本上都是由時值較短的十六分音符組成。而且每小節(jié)基本用一個和聲，但右手旋律聲部穿插其中，如果按照單一和聲來換踏板就會很渾濁，4所以，需要根據(jù)第二部分旋律聲部的樂句、和聲頻繁合理地換踏板，使旋律聲部清晰明了。

2氣口。《關雎》這首中國古詩詞歌曲中有的伴奏和演唱部分在小節(jié)末旋律有長時間的音或休止時，比如曲末的“窈窕”“淑女”，伴奏要和歌唱者同時停頓，增強吟誦般的語氣效果。

（二）“內(nèi)容”上的演繹分析

從伴奏者和演唱者的角度來闡述：首先是速度方面。大部分的中國古詩詞歌曲都是帶有引子結(jié)構(gòu)的。鋼琴伴奏聲部通過引子部分，來為演唱者確定歌曲整體的速度?！蛾P雎》這首中國古詩詞歌曲的三段體速度基本上是慢速—漸快—回原速。

21意境營造。鋼琴在演繹古詩詞歌曲時，在沒有人聲時，鋼琴伴奏的情緒及風格要鮮明，通過伴奏營造的意境幫助人聲準確導入，和歌唱者共同營造符合詩詞意境的氛圍?！蛾P雎》這首中國古詩詞歌曲整體氛圍是平靜的，中段的伴奏織體快速律動加上演唱者情緒的表達，將歌曲推向高潮。

2情感表達。中國古詩詞歌曲《關雎》共分為三章：第一章四句為總述;第二章八句從男主人公方面出發(fā)，描寫求之不得的思念之苦;第三章八句描寫求得淑女后心情的舒暢?！瓣P關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”描寫了君子淑女對美好愛情的追求。

結(jié)語

總之，通過對中國古詩詞歌曲《關雎》的創(chuàng)作時代背景、風格特征及對該藝術歌曲的理解與詮釋，使我們對作曲家趙季平創(chuàng)作的中國古詩詞歌曲——《關雎》的結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏、和聲織體等有了充分的理解與認識。我們不難得出：《關雎》這首頗具民族特色的中國古詩詞歌曲不僅具有古人清新溫婉的風格，在繼承傳統(tǒng)的同時，又能采用“現(xiàn)代西洋樂器鋼琴的伴奏”這種新演繹表達方式展現(xiàn)出來，使傳統(tǒng)演繹形式與新演繹形式在《關雎》上都得到完美體現(xiàn)。

注釋：

1（#黃貝如.對古詩詞歌曲《關雎》的比較研究D.南昌大學，2016.

2禹晴.古詩詞歌曲《關雎》的音樂美與中和美——以宋祖英演唱版本為例J.藝術評鑒，2018（14）：7—8.

3張婧玉.趙季平古詩詞藝術歌曲的演唱研究——以《關雎》《幽蘭操》《天地作合》為例D.武漢音樂學院，2016.

4羅黛.不落窠臼崇古鼎新——以趙季平歌曲《關雎》演唱為例J.當代音樂，2018（04）：132—133.

（責任編輯：崔曉光））