摘要

為了表達(dá)對父親張難的感恩之情，著名作曲家張朝將父親的小提琴作品《哈尼情歌》進(jìn)行改編，創(chuàng)作了鋼琴獨(dú)奏曲《音詩》。本文通過兩部作品的主題旋律、調(diào)式調(diào)性和音色的比較，試圖探尋兩部作品之間的聯(lián)系，感受蘊(yùn)藏在作品中的父子深情。希望中國傳統(tǒng)的孝道文化和民族音樂能夠代代傳承。

[關(guān)鍵詞]哈尼情歌;音樂比較;父子深情

[中圖分類號]J614[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2019）11-0098-02

收稿日期2019-07-11

作者簡介（管樂（1996—），女，浙江音樂學(xué)院碩士研究生。（杭州310024）

“蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我劬勞。蓼蓼者莪，匪莪伊蒿。哀哀父母，生我勞瘁?！备改附o予了我們生命，又傳遞我們以精神。為了表達(dá)對童年的追憶和對父親的感恩，著名作曲家張朝于2007年創(chuàng)作了《獻(xiàn)給父母親的兩首歌》，其中第一首就是由其父年輕時代創(chuàng)作的小提琴獨(dú)奏曲《哈尼情歌》改編的鋼琴獨(dú)奏曲《音詩》（又名《哈尼情歌》）。本文旨在對《哈尼情歌》及《音詩》的音樂特征進(jìn)行分析比較，體會張難、張朝父子二人貫穿在樂音之間的深厚情思。

一、主題旋律比較

張難《哈尼情歌》的主題在5～8小節(jié)呈示，4/4拍，c羽調(diào)式，主調(diào)織體。核心動機(jī)以環(huán)繞的旋律音型為特征，5～6小節(jié)的兩個樂匯之間采用了頂真的創(chuàng)作方式，即前一小節(jié)結(jié)束的樂音為后一小節(jié)開始的樂音。7～8小節(jié)變奏重復(fù)了樂曲的核心動機(jī)，正格半終止，見譜例1。

譜例1張難《哈尼情歌》主題旋律

當(dāng)小提琴緩緩將主題旋律呈現(xiàn)時，仿佛暖黃色的光斑籠罩著世界，一個哈尼族的少女倚在紅河邊，一腔的柔情蜜意被女子慣有的矜持所遮蓋，憧憬著愛情，憧憬著未來。第9小節(jié)開始，隨著鋼琴伴奏音型的變化以及旋律聲部的切分節(jié)奏，加強(qiáng)了整首樂曲的動力感。第15小節(jié)主題旋律下八度模進(jìn)，似是青年男子吹著哈尼族樂器“巴烏”與主題之間的對答，相互傾訴愛慕之意。既在音區(qū)上形成了一定的對比，又保持了作曲材料的統(tǒng)一性。

張朝《音詩》的主題在1～5小節(jié)呈示，4/4拍，ba羽調(diào)式，主調(diào)織體。核心動機(jī)在1～2小節(jié)呈示，1～3小節(jié)與4～5小節(jié)的樂節(jié)之間同樣運(yùn)用了頂真的手法，即為中國民族音樂之中廣泛使用的“魚咬尾”。

譜例2張朝《音詩》主題旋律

《音詩》的主題旋律改編自《哈尼情歌》，皆體現(xiàn)了哈尼族民歌般的優(yōu)美抒情與流暢自如，多六度、七度、八度的跳進(jìn)與級進(jìn)結(jié)合，節(jié)奏比較自由。相較于《哈尼情歌》，《音詩》的主題旋律中更多使用了下行的旋律音，作者從童年的視角俯瞰父親堅實(shí)的背影。旋律的發(fā)展更為緊湊，情感的表達(dá)由憧憬愛情變?yōu)榱俗匪纪?。在斑駁的記憶中，這是屬于父親的旋律。

二、調(diào)式調(diào)性比較

張難的《哈尼情歌》整體采用c羽五聲調(diào)式為主進(jìn)行創(chuàng)作。而張朝的《音詩》為以五聲調(diào)式為主的ba羽七聲音階。兩曲在調(diào)性選擇上都為羽調(diào)式，符合“哈尼族民歌曲調(diào)柔美明快、婉轉(zhuǎn)深情，節(jié)奏復(fù)雜多變化，多采用五聲羽調(diào)式的特點(diǎn)”。2在中國五行五色中羽調(diào)式對應(yīng)黑色，常體現(xiàn)纏綿愁緒的韻味。

但在調(diào)式的選擇上卻有所變化?！豆崆楦琛犯鄠?cè)重于青年男女對愛情的向往，在色彩的選擇上更為纏綿、柔和、憧憬、甜美、明媚而含蓄。c羽調(diào)式音階主音由C、bE、F、G、bB五音構(gòu)成，類似c小調(diào)的色彩。如拉赫瑪尼諾夫《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》、貝多芬《c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲“悲愴”》《c小調(diào)第五交響曲“命運(yùn)”》等，皆是憂郁中伴隨著莊嚴(yán)，似虔誠的心傾訴著心中的渴望，與《哈尼情歌》中青年男女對愛情的渴望之情不謀而合，“該曲一開始c羽調(diào)主題在高音區(qū)呈現(xiàn)”3，隨后又在低音區(qū)反復(fù)。28小節(jié)開始調(diào)性頻繁地轉(zhuǎn)化，分別轉(zhuǎn)調(diào)至C徵調(diào)式、D徵調(diào)式、C宮調(diào)式，出現(xiàn)大調(diào)式的色彩，至54小結(jié)開始又回歸c小調(diào)，推向整曲的高潮。

而《音詩》更多側(cè)重于對童年經(jīng)歷的回憶，表達(dá)的是父子之間的親情，在色彩的選擇上需多一些朦朧、純真、溫柔、追思和懷念。ba羽調(diào)式主要由bA、bC、bD、bE、bG五音構(gòu)成，類似ba小調(diào)色彩的作品。ba小調(diào)由于升降號的原因常被移調(diào)或者轉(zhuǎn)化為等音調(diào)，因此該小調(diào)的作品并不多見。

譜例3貝多芬《降A(chǔ)大調(diào)第十二鋼琴奏鳴曲》第三樂章

筆者僅發(fā)現(xiàn)在貝多芬《降A(chǔ)大調(diào)第十二鋼琴奏鳴曲》的第三樂章中采用了ba小調(diào)，題為“悼念某位英雄的葬禮進(jìn)行曲”。由此可見，ba羽調(diào)式相較c羽調(diào)式更具回憶性色彩，因此張朝選擇了ba羽調(diào)式替代了c羽調(diào)式，令《音詩》更合乎作曲家的構(gòu)想。

三、音色比較

兩首樂曲分別由小提琴以及鋼琴演奏。小提琴屬于弦LL樂器，發(fā)音近似人聲，適于表現(xiàn)溫柔、熱烈、輕快、輝煌以至最富于戲劇性的強(qiáng)烈感情。樂譜中多出現(xiàn)裝飾音，小提琴可以依靠琴弓的速度與拉動的巧妙結(jié)合，展現(xiàn)出青春般的色彩。

鋼琴屬于鍵盤樂器，聲音波形相較小提琴變化較少。演奏鋼琴時可以幾個手指甚至十個手指可同時按鍵，適于奏出宏偉磅礴的氣勢?！兑粼姟吩谛傻耐七M(jìn)上較《哈尼情歌》更為緊湊，彌補(bǔ)了鋼琴歌唱性較弱的不足。自33小節(jié)開始，主題旋律的織體不斷加厚，輝煌而不失深情，表達(dá)了張朝對父輩們?yōu)榱烁哌h(yuǎn)理想而艱苦奮斗的敬意，見譜例。

譜例4《音詩》33小節(jié)主題發(fā)展部分

JZ〖XCimage43.TIF〗

“張朝將我國少數(shù)民族音樂改編為鋼琴曲，不僅對我國民族風(fēng)格鋼琴音樂有一定的推動作用，更是為鋼琴創(chuàng)作打開了新思路?！辈煌臅r代，不同的作曲者，不同的樂器載體阻擋不了張難、張朝父子二人的深情。唯有一首充滿詩意的《哈尼情歌》獻(xiàn)給世人，無論是愛情還是親情，用音樂來銘記那一份動人的情懷。

注釋：

1（#王秀梅.詩經(jīng)（下）M.北京：中華書局，2015：472.

2高天康.音樂知識詞典M.甘肅：甘肅人民出版社，2003：90.

3龐振國.中國少數(shù)民族文化與西洋樂器的又一次完美結(jié)合——當(dāng)代作曲家張難之小提琴作品《哈尼情歌》的探析J.音樂創(chuàng)作，2011（05）：116—117.

4陶冶.貝多芬《降A(chǔ)大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.26的樂譜解讀及演奏要點(diǎn)D.上海師范大學(xué)，2015：3.

5董爾鵬.鋼琴曲《音詩》的演奏風(fēng)格研究D.寧夏大學(xué)，2017.

（責(zé)任編輯：崔曉光））