摘要

中國低音提琴作品是低音提琴民族化的結(jié)晶，在諸多優(yōu)秀作品中，鋼琴聲部都是不可或缺的重要部分，與低音提琴有機(jī)組合成了一個(gè)整體。在具體的演奏過程中，需要對(duì)節(jié)奏要素有充分的重視，在把握作品節(jié)奏的類型和特點(diǎn)，在準(zhǔn)確和穩(wěn)定的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出作品特有的民族風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]低音提琴;中國作品;鋼琴伴奏;節(jié)奏把握

[中圖分類號(hào)]J624[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2019）11-0016-02

收稿日期2019-07-22

作者簡介（陳曉（1983—），女，博士，中國音樂學(xué)院副教授。（北京100000）

一、節(jié)奏的類型

西方音樂的節(jié)奏通常由有規(guī)律的強(qiáng)拍弱拍組合起來，大多是“一板一眼”和“規(guī)規(guī)矩矩”。而中國音樂強(qiáng)調(diào)的是“線性音樂”，樂曲的節(jié)奏具有相當(dāng)?shù)淖杂尚院碗S意性。“拍散神不散”是中國民族音樂的節(jié)奏特性，這種個(gè)性來自中華民族與生俱來的本能。

總的來說，節(jié)奏可以分為兩大類：第一類是指基本單位的音樂律動(dòng)是均等的均分律動(dòng)，簡而言之就是可以打出拍子的，有板的拍節(jié)音樂;第二類是不均分的、不相等的、沒有規(guī)律的拍子，又稱散板、自由節(jié)奏，無拍節(jié)奏。在中國音樂作品中節(jié)奏的特點(diǎn)賦予音樂作品不同的風(fēng)格。中國的音樂作品有其豐富的旋律而缺少和聲的支持，這就要在節(jié)奏上必須靈活地把握，中國音樂作品要求節(jié)奏上自然、舒展，節(jié)奏與音樂渾然天成，融會(huì)貫通，而不是被機(jī)械的重音所切割。節(jié)奏本就是音樂作品中不可分割的重要組成部分，是構(gòu)成中國作品民族風(fēng)格的重要因素，因此我們不能將歐洲傳統(tǒng)的輕重性小節(jié)的規(guī)律，作為世界的唯一標(biāo)準(zhǔn)，也不能用它代替任何一種節(jié)奏的組織形式，應(yīng)該立足于現(xiàn)實(shí)，探索自身特點(diǎn)的有效組織規(guī)律。

節(jié)奏的民族性。從語言方面來看，各民族語言的不同直接作用于音樂的節(jié)奏中，語言作為詞，它對(duì)音樂的節(jié)奏有著直接的影響。遠(yuǎn)古時(shí)期，我國是以歌、舞、樂三位一體的形式，到春秋是四字句式的《詩經(jīng)》?！对娊?jīng)》中所謂的“亂”是指句式結(jié)構(gòu)上的一種節(jié)奏對(duì)比，是同音樂節(jié)奏上的對(duì)比?？梢姟皝y”的作用造成了整齊句式和長短句之間的對(duì)比，這樣的變化會(huì)引起節(jié)奏上的變化。一是散曲運(yùn)用于頭尾的形式，體現(xiàn)了節(jié)奏上由慢到快，由散到整的對(duì)比，其節(jié)奏的變化帶來了旋律的變化，體現(xiàn)出中國音樂作品的民族性。以節(jié)奏為主線，把握節(jié)奏的推動(dòng)力，輕重來源于語言的重音和非重音的規(guī)律性交替，中國的作品有五言、七律很嚴(yán)格的字?jǐn)?shù)要求，其中還有小的詞逗表示停頓，音節(jié)之間除了音頭重音以外，并沒有固定的強(qiáng)弱關(guān)系，以數(shù)字為中國音樂作品的基礎(chǔ)，節(jié)奏的組織形式不是按照輕重而是按照句逗的規(guī)律來組合的，組合的方式多種多樣，有著長短不齊的非方整結(jié)構(gòu)，節(jié)奏自身就帶有民族特點(diǎn)，這是與生俱來的風(fēng)格。

二、節(jié)奏的具體表現(xiàn)形式

（一）變換拍子

中國作品常見的就是變速的節(jié)奏，通過節(jié)奏把許多主題串聯(lián)起來，并且通過力度、速度、奏法、音區(qū)等手段去描繪一幅山水畫。在《陽光照耀著塔什庫爾干》其中的一部分節(jié)奏的變速非常生動(dòng)，混合拍子是由二拍子和三拍子組成的一種復(fù)合拍子，在一個(gè)小節(jié)內(nèi)強(qiáng)拍和弱拍的交替是不均勻的，我們把節(jié)拍拆開分析，就是3+2+2。在眼前可以浮現(xiàn)出新疆人民，搖曳著手臂、左右扭動(dòng)著脖子載歌載舞的畫面，這一段旋律情緒高漲，是熱情的舞曲。

（二）“緊拉慢唱”的手法

這是一種常見的手法，遇見這種樂曲的時(shí)候，鋼琴伴奏應(yīng)彈奏出中國戲曲伴奏樂隊(duì)的效果，盡量模仿出急促密集的垛板節(jié)奏，隨著力度的變強(qiáng)，同時(shí)右踏板漸深全踩，對(duì)旋律的“慢唱”長音進(jìn)行烘托，渲染氣氛，充分展現(xiàn)戲劇性，更好地用伴奏將音樂推向高潮。例如，劉莊根據(jù)大提琴改編的《浪漫曲》。其速度隨著音樂內(nèi)容的發(fā)展迅速變化，旋律跌宕起伏。高潮處從66小節(jié)到再現(xiàn)處的85小節(jié)，20小節(jié)內(nèi)有8處速度變化標(biāo)記，一點(diǎn)點(diǎn)地朝前推進(jìn)，逐漸寬廣;接著，速度出現(xiàn)反復(fù)的漸快漸慢，最后回至原速。情緒屢屢激蕩不安，卻又在抑制著內(nèi)心的升沉。通過富有彈性的節(jié)奏和靈活多變的音值，樂句中旋律的抑揚(yáng)頓挫來決定漸快漸慢的分寸感，使整段靈動(dòng)而不呆板，有張有弛。

（三）彈性節(jié)奏

彈性節(jié)奏是在音樂敘述過程中，根據(jù)情緒語氣的抑揚(yáng)頓挫來決定節(jié)奏的“尺子”。根據(jù)一些具體樂段或旋律進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使得曲子靈動(dòng)不機(jī)械，但前提基礎(chǔ)是在節(jié)拍的基礎(chǔ)上對(duì)節(jié)奏加以宏觀把握。

（四）自由節(jié)奏

1空拍

空拍在鋼琴伴奏中也是非常講究的，很多空拍的處理極其精妙，使人意猶未盡，讓演奏者和鋼琴伴奏都能融入這個(gè)音樂里面去，空拍的處理比節(jié)奏的處理精妙之處就在于這個(gè)“留白”的時(shí)間，會(huì)讓聽眾產(chǎn)生“此時(shí)無聲勝有聲”的效果，小小的空拍，就像中國書法一樣，“抑揚(yáng)頓挫”都表達(dá)得十分明顯。如果空拍的時(shí)間沒有把握好，很多的音樂表達(dá)就會(huì)不符合邏輯，一大串的復(fù)雜節(jié)奏會(huì)讓聽眾喘不過氣，聽得十分疲憊，演奏得十分辛苦，卻沒有達(dá)到想要表達(dá)的意境。因此空拍能讓聽眾產(chǎn)生“曲終聲盡意不盡”的感受。

2裝飾音

“裝飾音的種類繁多，在中國的作品中裝飾音更是豐富多彩、各具特色。”中國作品中的裝飾音不同于西方作品中的裝飾音，西方作品在時(shí)值、音的強(qiáng)弱等方面嚴(yán)格量化裝飾音，而中國的作品有獨(dú)特的演奏方法和演奏時(shí)的即興演奏，往往彈奏得“虛”一些，這樣表現(xiàn)裝飾音具有描繪性。以下是一些常見的裝飾音的運(yùn)用，展現(xiàn)了中國作品的獨(dú)特魅力。

（1）顫音

顫音的伴奏在中國作品中是非常常見的節(jié)奏，顫音的演奏十分優(yōu)美，可以由松到緊、由弱到強(qiáng)，依照譜子的要求，演奏者的演奏設(shè)計(jì)因人而異。鋼琴伴奏對(duì)顫音的不同演奏方式，會(huì)給音樂增添多樣的色彩。

（2）倚音

倚音在中國作品中的運(yùn)用十分廣泛，多種形態(tài)的倚音給音樂注入了新鮮的血液，倚音不僅可以豐富音樂的律動(dòng)，還帶有自然風(fēng)情和民族特色。倚音一般運(yùn)用在旋律中，起到修飾旋律的作用，使音樂的表現(xiàn)更加細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，具有濃厚的民族韻律。

（3）回旋音

回旋音是由主要音和修飾它的雙向鄰音所構(gòu)成的裝飾音?；匦舴譃樯匣匦艉拖禄匦?，演奏時(shí)盡量少占主要旋律音的時(shí)值，與主要音的關(guān)系一般為二度。

（4）波音

波音是在兩個(gè)主要音之間加入上方或者下方的短的輔助音而成，波音一般演奏時(shí)占主要音的時(shí)值。波音可分為：上波音、下波音。波音主要是修飾主音，有潤色的作用。

3自由性

中國的音樂作品有一種松散的美，自由松弛且不失規(guī)矩，節(jié)奏的美感在于鋼琴伴奏嚴(yán)格的控制，鋼琴伴奏與獨(dú)奏者運(yùn)用自如，音樂的表達(dá)就會(huì)自然流暢，中國作品中的節(jié)奏是非常有彈性的，作品的節(jié)奏伸縮性是很大的，結(jié)合音樂的意境、語氣、呼吸、情緒的因素，有效地掌控好節(jié)奏是鋼琴伴奏的音樂素養(yǎng)。沈知白先生曾經(jīng)說過這樣一句話：“西方音樂是做廣播體操，中國音樂是打太極拳。”

再如《陽光照耀著塔什庫爾干》這首著名的樂曲。主題一開始便是7/8拍，這種不對(duì)稱節(jié)拍打破平衡的規(guī)律，聽起來像延長了的6/8拍。前緊后松富有彈性，形成一種少數(shù)民族音樂中特有的美感。隨著音樂的發(fā)展，在Vivo舞曲段更出現(xiàn)了5/8、7/8、4/8、3/8、2/4的節(jié)拍，拍子之間的速度變換，體現(xiàn)了少數(shù)民族熱情歌舞的景象，同時(shí)，對(duì)于合作者的節(jié)奏感也是巨大的考驗(yàn)。只有對(duì)節(jié)拍充分地理解，把握好音值的長短和韻律，才能表現(xiàn)出異域神秘的風(fēng)情。比方說7/8拍，通過鋼琴部分我們可以看出是由3/8+2/8+2/8組成，強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)弱弱+次強(qiáng)弱+次強(qiáng)弱。這樣兩位合作者可以通過這三個(gè)重音貼切地融合在一起。第73～82和112小節(jié)conbrio（譯：帶有活力的），演奏者和伴奏者需要決定從一個(gè)合適的速度開始，由慢漸漸加快，只有掌握好節(jié)奏的彈性，才能表現(xiàn)出新疆人民載歌載舞的歡樂氣氛，更有栩栩如生的畫面感。如果按照西方式的“有板有眼”“規(guī)規(guī)矩矩”來演奏這首作品，不免古板呆滯，中國民族音樂的韻味也蕩然無存。

每個(gè)鋼琴伴奏對(duì)節(jié)奏的處理與個(gè)人的審美是息息相關(guān)的，有人喜歡工筆畫，每一條線都畫得十分清晰;有人喜歡水墨畫，在追求某種氣韻上、對(duì)美的追求合理的變化，不破壞具體內(nèi)容的同時(shí)，把握整體的意境。中國作品的節(jié)奏控制對(duì)鋼琴伴奏來說是至關(guān)重要的，節(jié)奏一定要張弛有度，一個(gè)簡單的處理都會(huì)使音樂的情緒發(fā)生變化，靈活地處理、精確地表達(dá)作品的神韻。一切的節(jié)奏控制要從整體音樂出發(fā)，使氣息連貫并且不會(huì)呆板，虛實(shí)的結(jié)合，節(jié)奏的多樣變化是跟隨著鋼琴伴奏的內(nèi)心走的，心里的節(jié)奏快慢是整個(gè)作品的節(jié)奏律動(dòng)的基調(diào)，宏觀地把握節(jié)奏，對(duì)節(jié)奏合理地安排是基礎(chǔ)，怎樣才能不留痕跡地造就渾然天成的音樂，是根據(jù)鋼琴伴奏自己實(shí)踐的積累和個(gè)人的音樂素養(yǎng)決定的，節(jié)奏是中國音樂作品的基本框架，是音樂作品的骨骼，掌握中國作品的節(jié)奏感是演奏中國作品的前提，否則音樂語言將不符合邏輯，音樂作品的表達(dá)也會(huì)面目全非，絲毫感覺不到中國音樂特殊的美感。在演奏中，身體的律動(dòng)應(yīng)當(dāng)與樂曲的節(jié)奏相協(xié)調(diào)?！芭囵B(yǎng)良好的內(nèi)心節(jié)奏感，是獲得音樂的體驗(yàn)和感知，以及將音樂詮釋得更為精致到位的基礎(chǔ)?！?演奏者內(nèi)心要有大樂句和長呼吸，當(dāng)然這與內(nèi)心節(jié)奏和個(gè)人審美是不可分割的，要了解作品的音樂走向，分析作品營造的意境，設(shè)計(jì)合理的律動(dòng)表達(dá)，使音樂在表達(dá)的過程中更加自然富有親和力。在演奏中國作品中，“拍可無定值”的概念不是隨意的處理，演奏者應(yīng)該充分理解其作品的內(nèi)涵，處理好中國作品特有的韻味，是弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代的復(fù)合。

注釋：

1（#劉笑冬.淺議低音提琴演奏藝術(shù)在我國的發(fā)展D.西安音樂學(xué)院，2015：68.

2湯瑋.鋼琴藝術(shù)發(fā)展的民族化趨勢研究J.赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2018（12）：10.

（責(zé)任編輯：崔曉光））