[摘 要]蒙古族是我國歷史悠久、擁有著深厚的文化底蘊的民族，一提起這個民族人們都會想起這是一個馬背上的民族，且這個民族的人民都能歌善舞，音樂風格獨特，給人們以強大的震撼力、感染力，有著很大的魅力。蒙古族的長調(diào)還有短調(diào)是蒙古族音樂的魅力的體現(xiàn)。且其音樂元素在廣泛地應用到其他的各種樂器和歌唱形式中，在不斷進行著創(chuàng)新。琵琶作為我國一種比較傳統(tǒng)的樂器，在演奏的過程中加入蒙古族的長調(diào)、短調(diào)，能夠使琵琶的演奏更加豐富，將它們的藝術性更好地體現(xiàn)出來。基于此，文章對蒙古族長短調(diào)以及琵琶作品中長短調(diào)的運用和演奏進行了探究。

[關鍵詞]琵琶作品;蒙古族長短調(diào);運用;演奏

[中圖分類號]J63"[文獻標識碼]A"[文章編號]1007-2233（2019）06-0136-02

運用琵琶來演繹蒙古族的長短調(diào)是琵琶學習的必修課。很多的琵琶曲目都和蒙古族的長調(diào)、短調(diào)進行了完美融合，也產(chǎn)生了很多的經(jīng)典作品。在琵琶的演奏過程中，若是想要將蒙古族長短調(diào)的藝術特征更好地融合到曲目當中，將音樂作品的演奏表演到位，就應該對這一地區(qū)的人文還有歷史、想要加入的音樂形式做一個充分了解[1]。因此，我們在琵琶演奏的過程中加入蒙古族的長短調(diào)，應該先對蒙古族音樂還有長短調(diào)的特征進行了解，這樣利于對音樂風格及作品更好地把握。

一、蒙古族長短調(diào)

蒙古族歌曲按特征分類可以分為長調(diào)、短調(diào)。其中，長調(diào)具有聲音嘹亮、悠久綿長且音域?qū)拸V、具有很強的張力等特點。短調(diào)則比較輕松，跳躍性強、強弱分明、具有律動性。兩種音樂藝術共存，促進了草原音樂藝術的豐富性。蒙古族長調(diào)有兩種含義：一種含義是曲調(diào)悠長;另一種含義是歷史久遠。因此蒙古族長調(diào)不僅是有著悠久歷史的音樂形式，同樣也具有音域?qū)拸V、聲音嘹亮的特點，并且促進了蒙古族歷史發(fā)展的繁榮興盛。長調(diào)是在五聲音階的基礎上加入了一些裝飾性的音，繼而演變出六、七、九聲音階。并且通過和其他音樂形式的融合，旋律中的色彩音使用也越來越多，時值也在不斷地增加，但是以五聲音階為基礎的結構框架還是沒有改變。其節(jié)奏的特征沒有嚴格地按照常規(guī)的節(jié)奏單位來劃分，而是比較自由的散節(jié)拍。所以強弱關系也不固定，且弱拍比較多，一段長調(diào)的篇幅比較小且結構嚴謹。

短調(diào)是在長調(diào)的基礎上演變而來的一種音樂形式。短調(diào)的演唱技巧相較于長調(diào)來說，比較易于把握，且節(jié)奏具有跳躍性。由于短調(diào)比較容易學習和演唱，因此相較于長調(diào)，其群眾基礎比較廣泛，題材也比較廣泛，涉及到了蒙古族社會生活的各個領域。一般蒙古族曲調(diào)比較短小、節(jié)奏比較快的歌曲都統(tǒng)稱為短調(diào)。其裝飾音比較少，節(jié)奏也比較鮮明，并且具有很強的敘事性[2]。

二、琵琶作品中蒙古族長短調(diào)的運用

琵琶作為我國一種傳統(tǒng)的樂器，同蒙古族的長調(diào)還有短調(diào)一樣，距今已經(jīng)有兩千多年的歷史了，琵琶演奏具有其獨特的魅力，演奏方法豐富多變，且聲音非常悅耳動聽。隨著人們音樂鑒賞能力的提高，單一的音樂形式已經(jīng)不能滿足人們的音樂審美，很多的音樂家將琵琶演奏同很多的音樂形式進行了一個巧妙的融合，各種風格的加入，促進了琵琶演奏音樂的豐富性，琵琶表演藝術越來越繁榮。同蒙古族的長短調(diào)的結合就是其中一個鮮明的例子，很多的長調(diào)還有短調(diào)在琵琶曲中都有運用。比如琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》，這個曲子的音樂基調(diào)就是建立在蒙古族的音樂風格基礎上的，整個樂曲的前后貫穿著長調(diào)的音樂元素。樂曲的開篇到結束都運用了很多長調(diào)的音樂元素，其中包括顫音、連音、各種裝飾音等，豐富了樂曲的表現(xiàn)力。

短調(diào)在一些琵琶曲子中的應用也非常廣泛。比如琵琶獨奏曲《草原雄鷹》，其中的第一步就運用了短調(diào)的音樂形式，五聲調(diào)式的羽調(diào)式還有一些駿馬奔跑的旋律為樂曲增添了很多的律動性。除了這些曲子，還有很多曲子在創(chuàng)作和演奏的過程中都運用了蒙古族長調(diào)還有短調(diào)的音樂元素，琵琶演奏技巧的多樣性和豐富性和長短調(diào)的融合，能夠?qū)㈤L調(diào)音樂的悠長、嘹亮體現(xiàn)出來，同樣也能夠?qū)⒍陶{(diào)的活潑和跳躍性演奏出來，它們的結合是非常具有創(chuàng)新意義的。其中一些創(chuàng)作完成的曲目，并不是按照蒙古族的音樂曲調(diào)生搬硬套的，而是在原先的音樂元素基礎上不斷地創(chuàng)新，將人們的音樂審美融入其中，使琵琶同它們更好地融合，達到一個新的融合高度，為我們對于琵琶的學習、對于樂器同民族音樂的融合帶來了啟迪效果，同時也為民族音樂的發(fā)展貢獻出一份力量[3]。

三、琵琶作品中蒙古族長短調(diào)的演奏

琵琶在彈奏的過程中，左右手并用，演奏好琵琶這一樂器需要良好的左右手協(xié)調(diào)能力還有扎實的基本功，需要左右手協(xié)調(diào)并且掌握豐富的演奏技巧，這樣才能夠達到演奏好琵琶樂曲的目的，同樣也能夠?qū)㈤L調(diào)還有短調(diào)更好地融合到樂曲當中，表現(xiàn)出長調(diào)和短調(diào)樂曲的不同特點。我們在這里所說的琵琶演奏過程中的左右手協(xié)調(diào)是非常重要的，在琵琶演奏的過程中，我們右手負責的是音樂的發(fā)聲時的控制，左手加以配合，展現(xiàn)出音樂的強弱和性格。琵琶音樂中的婉轉(zhuǎn)動聽的韻味都是依靠左手同右手的配合來達到目的。左手的技法在琵琶彈奏中的運用技巧能夠表現(xiàn)出不同的音樂性格。

（一）左手技法對于長調(diào)、短調(diào)的演繹

首先是左手對于長調(diào)音樂的演繹。首先跳把是一項基本的技巧，把不相鄰的把位進行連接和轉(zhuǎn)換，這對于演奏者左手的手速、穩(wěn)定性還有左手的力度具有較高的要求。長調(diào)的旋律會運用大跳的形式來展現(xiàn)樂曲的寬廣嘹亮，因此演奏者能否運用左手將這種音樂感覺表現(xiàn)出來，對演奏者來說是一個非常重要的問題。再一個就是琵琶的“揉”，運用手指來進行對琴身的揉動，改變琴弦的松緊度，由此產(chǎn)生不一樣的音樂效果，繼而也能夠表現(xiàn)出樂曲的豐富情感。其次是滑音和顫音，滑音在琵琶演奏的過程中充當一個裝飾的效果，其在演奏的過程中需要左手手指不離開琴弦，然后又本音滑到某一個音。然后是顫音，這也是蒙古族長調(diào)中比較常見的音樂形式，琵琶演奏過程中顫音豐富多變，同時能夠表現(xiàn)出長調(diào)的音樂形式。

其次是對于短調(diào)的演奏。短調(diào)同其他的民族民歌區(qū)別比較小，還是一個音樂的跳躍性和節(jié)奏性。技法上也是跳把，這也是其最常見的一種演奏技巧。通過跳把能夠幫助音樂添加一些活力和張力，通過一些四度、五度還有八度的大跳的加入，來表現(xiàn)樂曲的情感強弱。并且在演奏的過程中，對于音樂的強弱，要根據(jù)高低音來把握，以此來表現(xiàn)出蒙古族音樂的高低音還有遠近。

（二）右手技法對于長調(diào)、短調(diào)的演繹

我們首先還是來說對于長調(diào)的演繹，右手的輪指具有非常流暢的特點，演奏的時候應該注意聲音的均勻還有平穩(wěn)，在對長調(diào)的表現(xiàn)過程中，需要根據(jù)音樂的高低還有強弱進行一個對比。然后是搖指，運用手指甲的側面來進行彈奏，發(fā)出一種朦朧的感覺，且不需要用特別大的力氣[4]。

對于短調(diào)的演繹首先是彈挑，這個過程需要手腕的密切配合，從而能夠得到比較飽滿還有渾厚的聲音。彈挑是比較有跳躍性還有節(jié)奏性的，因此比較適合對于短調(diào)的演奏，在演奏的過程中，需要保持音樂的平穩(wěn)之外，還應該突出旋律的重音。另外就是輪指，表現(xiàn)短調(diào)的過程中單一采用半輪的方法。其次是掃拂，掃拂通常是和彈挑、輪指同步進行的，以此來表現(xiàn)出音樂的重音，增加音樂的張力和爆發(fā)力。

在彈奏的過程中，應該發(fā)揮好左右手的結合作用，左右手高度配合，演奏好琵琶曲目，并且加上對于蒙古族音樂的理解，演奏好樂曲[5]。

結"語

綜上所述，傳統(tǒng)的音樂形式需要進行不斷的創(chuàng)新和融合，產(chǎn)生新的火花，促進自身音樂形式的改變和豐富，推動音樂的創(chuàng)新。蒙古族的長短調(diào)是十分具有地域特色的音樂形式，其和琵琶作品的結合能夠豐富琵琶樂曲本身，同時也能夠促進蒙古族長短調(diào)的傳播，推動藝術的發(fā)展。

注釋：

[1]王"健.關于琵琶曲《草原小姐妹》的演奏技巧分析[J].北方音樂，2017（37）：75.

[2]李"艷.音樂傳播方式對少數(shù)民族音樂傳承的影響[J].當代音樂，2017（11）：49—50.

[3]齊雪婷.中國當代少數(shù)民族題材琵琶曲創(chuàng)作研究[D].蘇州大學，2016.

[4]汪聞遠.中國音樂傳播的歷史文化特征研究[J].當代音樂，2017（18）：89—90.

[5]張"婷.蒙古族音樂元素在琵琶曲《草原行》的運用[J].音樂創(chuàng)作，2016（12）：125—127.

（責任編輯：崔曉光）