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        由“漢武遺詔”木觚看書體演變

        2019-04-27 15:19:22劉佳
        絲綢之路 2019年1期
        關鍵詞:漢簡

        劉佳

        [摘要]1977 年 8 月,在甘肅省玉門市花海東北約30公里的漢代烽燧遺址中,發(fā)現了一枚極為罕見的七棱七面觚。從書體看,此篇帶有濃重的篆書意味,但又不完全明確,也像是具有篆意的隸書,即早期隸書。但我們知道,前一種書體轉化到后一種書體,總是有一個過渡階段,在過渡階段里則必有一種過渡類型。一種書體的形成要經過長時間在群眾中的使用和變革,并且有著一段孕育、發(fā)展和成熟的過程,才能最終被取代與運用。我認為,此木觚上的文字是由篆書向隸書過渡的過程,也正是時代變遷與更替的有力證據。

        [關鍵詞] 漢簡;木觚;書體演變

        [中圖分類號]K877.5? [文獻標識碼]A? ? ?[文章編號]1005-3115(2019)01-0171-02

        1977 年 8 月,在甘肅省玉門市花海東北約30公里的漢代烽燧遺址中,發(fā)現了一枚極為罕見的七棱七面觚。長城出土漢簡,引起了文物界的重視,現保存于嘉峪關長城博物館內。

        該觚長37厘米,接連抄錄共212個字。文字分前后兩部分,前半部分133個字,是抄錄某詔書的一部分,為漢武帝重病臨危時對太子的遺詔,涉及朝代興亡諸事,并明確提到“明察烽火”之國事;后半部分79個字,是漢代西北邊陲戍卒練筆的書信。木觚的發(fā)現,為研究漢代政治、經濟、書體和嘉峪關當時的地區(qū)防御提供了十分珍貴的文字和實物資料。

        觚為漢簡之一種,因此簡為木棍削成的多面柱形,俗稱“觚”?!皾h武遺詔”木觚前半部分文字如下:

        制詔:皇大(太)子,朕體不安,今將絕矣!與地合同,眾(終)不復起,謹視皇大(天)之笥(嗣),加曾(增)朕在。善禺(遇)百姓,賦斂以理;存賢近圣,必聚婿士;表教奉先,自致天子。胡侅(亥)自汜(紀),滅名絕紀。審察朕言,眾(終)身毋久(己)。蒼蒼之天不可得久視,堂堂之地不可得久履,道此絕矣!告后世及其孫子(子孫):

        忽忽錫錫,恐見故里,毋負天地,更亡更在,□如□廬,下敦閭里。人固當死,慎毋敢侫。

        后半部分文字如下:

        弟時謹伏地再拜請,翁系足下,善毋恙,甚苦候望事,方春不和。時伏愿翁系將待近衣、幸酒食,明察蓬(烽)火,事邊急,小人毋行,所時幸甚,甚伏地再拜請,時伏愿翁系有往來者,幸賜記令時奉聞系嚴教。

        從書體看,此篇帶有濃重的篆書意味,似乎是習字所依照的教本為篆書,但又不完全明確,也像是具有篆意的隸書,即早期隸書。從秦到漢是中國書法發(fā)展史上的一個重要階段,也是書體的大變革時期。秦始皇在“書同文”的過程中,命令李斯創(chuàng)立小篆后,也采納了程邈整理的隸書。由于作為官方文字的小篆書寫速度較慢,而隸書化圓轉為方折,提高了書寫效率,所以隸書的應用才更為廣泛。漢代的大量碑刻(除西漢有少量外),不足說明整個兩漢時期的書法風貌,更不足論證由秦隸至后來各體的演變過程,只有西漢人的簡牘墨跡大量發(fā)現后,才使我們從中窺見書體發(fā)展的時代脈絡,為這一發(fā)展作了充足的佐證。

        上世紀50年代,中國政府曾組織專業(yè)機構推廣漢字從繁體字到簡體字的簡化工作。但我們知道,前一種書體轉化到后一種書體,總有一個過渡階段,在過渡階段里則必有一種過渡類型,新字體總是孕育于舊字體內部,即是在舊字體的基礎上變革形成。我們所看到的簡牘或史籍中的各類書體,有的是屬于過渡時期的書體,有的是屬于日臻成熟的書體。因此,筆者認為,“漢武遺詔”木觚上的文字是由篆書向隸書過渡的過程,也正是時代變遷與更替的有力證據。

        首先,書中多假借字,如“眾”假為“終”、“曾”假為“增”、“禺”假為“遇”、“汜”假為“圮”,這是書體的變更,在當時也不易省減。漢字是由象形、象意的文字發(fā)展起來的,有的外物有形象可以描繪,有的意思可以利用圖像和筆畫來表現,可是有很多代表某些事物的概念不能用象形、象意的方式,于是就假借已有的音同或音近的字來代表,這種跟借用的字的形、義完全不合的字就稱為假借字。假借字有兩類:一類是本無其字的假借,一類是本有其字的假借。木觚中的文字很顯然是后者,是在用字當中的假借。在用字當中既然本有其字,為什么還要另外寫一個假借字呢?其中可能有兩種原因:一種原因是寫書者倉促間寫為一個音同的字,歷代傳抄因其舊而不改;另一種原因是某一時期 、某一地區(qū)或某一師承,經常習慣以某字代某字用,后世傳寫也就一仍其舊。

        其次,如木觚

        同使用的偏旁部首,已經接近于隸寫法,這用到了書體進化過程當中“減到以一種符號代表幾種形體繁復而約略近似的篆文”的方法。

        ,木觚中“蒼”字顯然已采用了隸書寫法;而下部也已基本變圓為方,有棱有角,筆畫清晰。

        ,筆劃繁復,似一葉風帆,又似一種符號;但在后期發(fā)展中,改斷為連,把筆劃都連接起來,使書寫更為簡便,以至于愈發(fā)接近隸書法,而“之”也成為后來語句之間的連詞,高頻率的使用為它的書寫便捷提供了基礎。體現了隸書中標準的“蠶頭燕尾”寫法,即起筆凝重,結筆輕疾,以橫畫起筆和橫波收筆。長畫起筆時,回鋒隆起,形如蠶頭;橫波收筆時,頓筆斜起,形如雁尾。

        ,其上部變化不大,下部略有變化,改連為斷,筆劃能拆開的就拆開,因此介于篆書與隸書之間字,明顯證實了篆書向隸書之間的轉化。

        綜上所述,標準篆書體的體式排列整齊、行筆圓轉、線條勻凈而長,呈現出莊嚴美麗的風格,其特點是字形修長、向下引伸,構成上密下疏的視覺錯感。隸書則是在篆書基礎上,為適應書寫便捷的需要產生的字體。將篆書圓轉的筆劃改為方折,書寫效果略微寬扁,橫畫長而直畫短,講究“蠶頭燕尾”“一波三折”。因為在木簡上用漆寫字很難畫出圓轉的筆劃,所以隸書的書寫速度更快。

        根據內容雖不能判定“漢武遺詔”木觚為原件還是再抄件,但可以大致確定時代為西漢年間,這些墨書真跡,對探索書體的淵源流變,實為重要。自從漢簡出現,可以窺見一代書風,洞察漢人的用筆,進一步分析西漢木簡中的各種書體。此木觚發(fā)現于甘肅省玉門市花海,而大多甘肅出土的漢簡,時代大都為西漢武帝末到昭帝至東漢初年,這對研究書體的形成時間和發(fā)展關系,提供了極為重要的實物例證。

        [參考文獻]

        [1]黎泉.簡牘書體淺析[M].蘭州:甘肅人民出版社,1984.

        [2]嘉峪關市文物保管所.玉門花海漢代烽燧遺址出土的簡牘

        [A].漢簡研究文集[C].蘭州:甘肅人民出版社,1984.

        [3]吳白匋.從出土秦簡帛書看秦漢早期隸書[M].北京:文物出版社,1978.

        [4]王筠.說文釋例·自序[M].北京:中華書局,1987.

        [5]朱駿聲.說文通訓定聲[M].北京:中華書局,2000.

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